Drugie Pokolenie Modernistów w Brazylii, zwane także Pokoleniem 30, przedłużone od 1930 do 1945 roku.
Sprawdź swoją wiedzę z tego okresu za pomocą 10 pytań skomentowanych przez naszych doświadczonych nauczycieli.
Pytanie 1
O drugim pokoleniu brazylijskiego modernizmu można słusznie powiedzieć:
a) Kultura tubylcza i afrykańska były głównymi tematami eksplorowanymi przez pisarzy tego okresu.
b) nazwany fazą budowy, literacka produkcja tego momentu miała na celu zdemaskowanie brazylijskiej rzeczywistości.
c) Indianin został wybrany na bohatera narodowego, jeszcze bardziej wzmacniając brazylijską tożsamość.
d) brak zaangażowania politycznego, w tym czasie chodziło o poprawę języka.
e) o silnej treści indiańskiej, poezja tej fazy skoncentrowana była na wątkach codziennych.
Właściwa alternatywa: b) nazywana fazą budowy, ówczesna produkcja literacka miała na celu zdemaskowanie brazylijskiej rzeczywistości.
Produkcja literacka drugiego pokolenia modernistów, zwana także fazą budowy, przedstawia zróżnicowaną regionalnie i kulturowo Brazylię. Zarówno proza, jak i poezja tego okresu uwypuklają problemy kraju, czyniąc donos społeczny jedną z jego największych broni afirmacji.
Przy silnym zaangażowaniu politycznym wielu autorów z tego okresu skupiło się na wskazaniu problemów różne regiony Brazylii, takie jak: nierówność społeczna, głód, nędza, ucisk, wyzysk, itp.
Na tym etapie najbardziej eksplorowane były wątki społeczno-polityczne, egzystencjalne, metafizyczne, duchowe, popularne, miejskie i historyczne.
pytanie 2
O cechach prozy drugiej fazy modernizmu w Brazylii błędny roszczenie:
a) produkcja literacka tej fazy starała się przedstawić bardziej obiektywny portret rzeczywistości.
b) Regionalizm północno-wschodni był jednym z głównych wyrazów powieści z 1930 roku.
c) denuncjacja społeczna i zaangażowanie polityczne to dwie mocne cechy produkcji tego okresu.
d) użycie języka potocznego i regionalizmów naznaczyło powieści wydawane w tej fazie.
e) destrukcyjna literatura tego etapu była niezbędna do stworzenia mniej upolitycznionego podejścia.
Prawidłowa alternatywa: e) destrukcyjna literatura tego etapu była niezbędna do stworzenia mniej upolitycznionego podejścia.
Proza modernistów drugiej generacji pojawia się w niespokojnym okresie upadku giełdy (1929) w Nowym Jorku w Stanach Zjednoczonych, co doprowadziłoby do poważnego kryzysu gospodarczego, społecznego i politycznego w świat. W Brazylii mamy początek ery Vargasa i nadejście dyktatury wojskowej.
W związku z tym scenariuszem produkcja literacka tego momentu była bardziej upolityczniona i konstruktywna, starając się przedstawić w sposób bardziej obiektywnej rzeczywistości brazylijskiej, a także piętnowanie problemów społecznych kraju, takich jak nierówności, głód, nędza, itp.
W tym celu niektórzy pisarze tego okresu poruszają tematy związane z północnym wschodem, takie jak susza, spory o ziemię, koronelizm itp. Tak więc w tym czasie nastąpiła wielka dojrzałość w produkcji literackiej, co stało się znane jako powieść 30.
Aby pokazać rzeczywistość taką, jaka jest, czyli jak najbardziej obiektywnie, wielu pisarzy wybrało bardziej popularny, potoczny język, pełen regionalizmów.
pytanie 3
Proza 30 lat była jedną z atrakcji drugiego pokolenia modernistów. W tym czasie literatura odgrywała ważną rolę w upowszechnianiu tematów związanych z brazylijską rzeczywistością. Na tym etapie wyróżniało się wielu pisarzy, z wyjątkiem:
a) Rachel de Queiroz
b) Graciliano Ramos
c) José Lins do Rego
d) Clarice Lispector
e) Jorge Amado
Prawidłowa alternatywa: d) Clarice Lispector
Clarice Lispector wyróżniała się w prozie i poezji trzeciej fazy modernizmu w Brazylii. Jego liryczna i intymna praca zgłębiała ludzką egzystencjalną tematykę.
pytanie 4
Poezja 30 zgromadziła dzieła, które powstały w Brazylii w drugim pokoleniu modernistów (1930-1945). Ta faza była jednym z najlepszych momentów w poezji brazylijskiej. Jeśli chodzi o cechy charakterystyczne tych tekstów, słuszne jest stwierdzenie:
a) obecność wolnych wersetów
b) preferowanie języka formalnego
c) nadmierna interpunkcja
d) skoncentrowany na logice
e) brak humoru
Prawidłowa alternatywa: a) obecność wolnych wersetów
Poezja 30 była jednym z najbardziej reprezentatywnych momentów drugiego pokolenia modernistów.
Skoncentrowani na pytaniach o ludzką egzystencję, tematy społeczne, religijne i miłosne, poeci tej fazy poszukiwali bardziej filozoficznego podejścia.
Poezja tego okresu posługiwała się białymi i wolnymi wierszami, a także poezją w formie ustalonej, takiej jak sonet.
Główne cechy występujące w tych tekstach to brak interpunkcji, użycie języka potocznego, obecność humoru i ironii, a także fragmentów sprzecznych z racjonalnością i logicznym porządkiem.
pytanie 5
Tematy związane z północno-wschodnim wszechświatem były badane przez kilku autorów w drugiej fazie modernizmu w Brazylii. Z poniższych alternatyw powieść, która nie ma tego tematu, to:
a) Suche życie — Graciliano Ramos
b) Bagaceira, autorstwa José Américo de Almeida.
c) Piętnaście — Rachel de Queiroz
d) Menino do engenho, autorstwa José Lins do Rego
e) Kraj karnawału, Jorge Amado
Prawidłowa alternatywa: e) Kraj karnawału — Jorge Amado
Opublikowana w 1931 roku powieść Jorge Amado O País do Carnaval przedstawia życie brazylijskiego intelektualisty i ujawnia jego przemyślenia na temat karnawału i krzyżowania ras w Brazylii.
W pozostałych alternatywach mamy:
a) Opublikowana w 1938 roku powieść Graciliano Ramosa, Vidas secas, porusza problemy, takie jak susza na północnym wschodzie, głód i nędza migrantów.
b) Wydana w 1928 roku powieść José Américo de Almeidy A bagaceira, która wyznacza początek prozy lat trzydziestych, przedstawia temat suszy i życia migrantów.
c) Wydana w 1930 roku powieść Rachel de Queiroz, O Quinze, opowiada o jednej z największych susz, które nawiedziły północny wschód w 1915 roku.
d) Opublikowana w 1932 roku powieść José Lins do Rego Menino do engenho opowiada o cyklu cukrowym w Brazylii i rozgrywa się w północno-wschodnich młynach.
pytanie 6
W połowie drogi był kamień
Na środku drogi był kamień
miał kamień
W połowie drogi był kamień
Nigdy nie zapomnę tego wydarzenia
W życiu moich siatkówek tak zmęczonych
Nigdy tego nie zapomnę w połowie drogi
miał kamień
Na środku drogi był kamień
W połowie drogi był kamień
(W połowie drogi, Carlos Drummond de Andrade)
Opublikowany w czasopiśmie Antropofagia w 1928 roku, a później w swojej pracy trochę poezji (1930), wiersz Carlosa Drummonda de Andrade wywołał wówczas skandal i został ostro skrytykowany. O tym można powiedzieć:
a) wiersz przedstawiał atak na ówczesnych polityków.
b) wiersz ostro krytykuje nieuwagę człowieka.
c) wiersz posługuje się sceptycyzmem w odniesieniu do wspólnego tematu.
d) wiersz przedstawia krytykę związaną z szokiem społecznym panującym w kraju.
e) wiersz posługuje się ironią i sarkazmem w odniesieniu do kondycji ludzkiej.
Właściwa alternatywa: e) wiersz posługuje się ironią i sarkazmem w odniesieniu do kondycji ludzkiej.
Carlos Drummond de Andrade był wówczas bardzo krytykowany za publikację wiersza „Na środku drogi”.
Za pomocą prostego i przystępnego języka pisarz używa powtórzeń i nadmiarowości, by kpić z ludzkiej kondycji. „Kamień”, słowo powtórzone 7 razy, przedstawia przeszkody, które ludzie napotykają w życiu.
pytanie 7
Nie będę rymować słowa sen
z niedopasowanym słowem jesień.
będę rymował się ze słowem mięso
lub jakikolwiek inny, który wszystko mi odpowiada.
Słowa nie rodzą się związane,
skaczą, całują, rozpuszczają się,
na wolnym niebie czasami rysunek,
są czyste, szerokie, autentyczne, niedostępne.
[...]
(rozważanie wiersza, Carlos Drummond de Andrade)
Funkcja języka badana przez autora w powyższym fragmencie nazywa się:
a) Konatywny
b) Metalingwistyka
c) Referencyjny
d) Emocjonalne
e) Faktyczne
Prawidłowa alternatywa: b) Metalingwistyka
We fragmencie wiersza Carlosa Drummonda de Andrade autor zajmuje się wyjaśnieniem produkcji poetyckiej, a więc wykorzystuje funkcję metajęzykową.
Ta funkcja jest powiązana z „kodem komunikacji”, który w tym przypadku jest językiem pisanym. Zauważ, że metajęzyk jest językiem, który sam siebie opisuje. Oznacza to, że używa samego kodu, aby to wyjaśnić.
pytanie 8
(Vunesp) Na podstawie poniższego fragmentu zaznacz właściwą alternatywę.
„Wiedziałem, że Madalena jest zbyt dobra, ale nie wiedziałem wszystkiego od razu. Ujawniało się stopniowo i nigdy w pełni się nie ujawniło. To była moja wina, a raczej to dzikie życie dało mi dziką duszę.
I mówiąc w ten sposób rozumiem, że marnuję swój czas. Rzeczywiście, jeśli umyka mi moralny portret mojej żony, jaki jest pożytek z tej narracji? Na nic, ale jestem zmuszony pisać.
Kiedy śpiewają świerszcze, siedzę przy stole w jadalni, piję kawę, zapalam fajkę. Czasami pomysły nie przychodzą lub są bardzo liczne - a kartka pozostaje napisana do połowy, tak jak poprzedniego dnia. Przeczytałem kilka linijek, których nie lubię. Nie warto próbować ich naprawiać. Odpycham papier."
a) Ten fragment pochodzi z powieści św. Bernard autorstwa Graciliano Ramosa. Narrator jest centralną postacią książki. Po śmierci Madaleny, swojej żony, zaczyna zastanawiać się nad własnym życiem.
b) To jest powieść Machado de Assis, Dom Casmurro, w której narrator przegląda swoje życie po śmierci żony.
c) W tym fragmencie z Grande Sertão: Ścieżki, Guimarães Rosa mówi o głębi lądu. Narratorem jest cangaceiro, który wspomina życie z żoną przed jej śmiercią.
d) Autorem tego fragmentu jest José Lins do Rego. w twojej powieści martwy ogieńopowiada historię José Amaro, rzemieślnika, który jest dumny ze swojego zawodu, ale czuje się osłabiony po śmierci żony.
e) Prezentowany fragment mówi o udręce pisania. Niegrzeczny mężczyzna próbuje uporządkować swoje życie, opowiadając własną historię. To jest temat powieści bagaceira przez José Américo de Almeida.
Prawidłowa alternatywa a) Ten fragment pochodzi z powieści św. Bernard autorstwa Graciliano Ramosa. Narrator jest centralną postacią książki. Po śmierci Madaleny, swojej żony, zaczyna zastanawiać się nad własnym życiem.
Wydana w 1934 powieść Graciliano Ramosa, św. Bernard, przedstawia życie Paulo Honório, narratora i głównego bohatera. Kupuje farmę São Bernardo i zostaje rolnikiem.
Tam poślubia Madalenę i ma z nią dziecko. Jednak ze względu na jej brutalną osobowość małżeństwo kończy się samobójstwem Madaleny.
pytanie 9
(UFT) Przeczytaj poniższy fragment tekstu.
Nadeszło spustoszenie pierwszego głodu. Był suchy i tragiczny, unosząc się z brudnego dna pustych worków, z bezcielesnej nagości podrapanych puszek.
– Mamo, gdzie obiad?
- Zamknij się, chłopcze! Nadchodzi!
– Chodź co!…
Zmartwiony Chico Bento macał w kieszeniach… nie smutny grosz po omacku…
Przypomniał sobie nowy, duży hamak w paski, który kupił w Quixadzie dla Doliny Vicente.
To było na podróż. Ale lepiej spać na podłodze, niż patrzeć, jak chłopcy płaczą, ich żołądki burczą z głodu.
Byli już na drodze Castro. I gramolili się pod starym suchym białym drewnem, jakby nadzy i powykręcani, bo te kikuty skierowane w niebo nie miały nic do schronienia.
Kowboj wyszedł z siecią, stanowczy:
– Pójdę tam do tej bodegi, zobaczę, czy znajdę sposób…
Wrócił później, bez siatki, przynosząc brązowy cukier i litr mąki:
- To tu. Mężczyzna powiedział, że hamak jest stary, to wszystko, a na dodatek lituje się...
Głodne dzieci postępowały; i nawet Mocinha, zawsze mniej lub bardziej milcząca i obojętna, chętnie wyciągnęła rękę.
QUEIROZ, Rachel de. Piętnastka. Rio de Janeiro: José Olímpio, 1979, s. 33.
„O Quinze”, debiutancka powieść Rachel de Queiroz, opublikowana w 1930 roku, przedstawia intensywną suszę, która naznaczyła rok 1915 na bezdrożach Ceary. Biorąc pod uwagę przedstawiony fragment, PRAWIDŁOWE jest stwierdzenie.
a) Język użyty przez autora do zbudowania powieści jest bliski oralności, jak widać na fragmencie. Ten zasób jest używany do przeciwdziałania niezwykle skomplikowanemu pisaniu niektórych modernistów pierwszej generacji, takich jak Oswald de Andrade.
b) W narracji, ściśle powiązanej z propozycjami społecznego denuncjacji regionalistów 30, dramat suszy, nędzy i ludzkiej degradacji wyróżnia się, uderzając w scenach takich jak fragment zacytowany.
c) Fragment przedstawia moralizatorski dyskurs, powracający w powieściach modernistycznych drugiej generacji i podkreśla dramat przeżywany przez rodzinę Chico Bento w obliczu trudności z przetrwaniem.
d) Pomimo odniesienia do suszy, która nawiedziła rok 1915, powieść wysuwa na pierwszy plan przemoc i brak szacunku, które naznaczają stosunki społeczne, niezależnie od warunków pogodowych; przykładem tego jest relacja wywłaszczenia między Chico Bento a człowiekiem z bodegi.
e) Chociaż opublikowano go na początku lat 30. XX wieku, był to czas intensywnych zmian politycznych i kulturowych w kraju, powieść jest estetycznie i tematycznie powiązana z propozycjami literackimi pierwszego pokolenia modernistów.
Prawidłowa alternatywa: b) W narracji, ściśle powiązana z propozycjami społecznego denuncjacji regionalistów 30, dramat suszy, nędzy i ludzkiej degradacji wyróżnia się, uderzając w scenach takich jak ta we wspomnianym fragmencie.
Fragment tekstu Rachel de Queiroz porusza temat suszy, głodu i ubóstwa. Powieść, opublikowana w 1930 roku, przedstawia historię migracji Chico Bento i jego rodziny w wyniku suszy, która nawiedziła północny wschód w 1915 roku.
pytanie 10
(Ibmec-SP)
I część wiersza „Eu, Etiqueta” - Carlos Drummond de Andrade
Imię przykleiło się do moich spodni
które nie jest moje z chrztu ani z urzędu stanu cywilnego,
Imię… dziwne.
Moja kurtka ma przypomnienie o piciu
którego nigdy w tym życiu nie wkładałem do ust.
Na mojej koszuli marka papierosów
Nie palę, nie paliłem do dziś.
Moje skarpetki mówią o produkcie
czego nigdy nie doświadczyłem
Ale są przekazywane u moich stóp.
Moje trampki to kolorowe głosy
czegoś niesprawdzonego
przez tego wieloletniego degustatora.
Mój szalik, zegarek, breloczek do kluczy,
mój krawat i pasek, szczotka i grzebień,
mój kubek, mój kubek,
mój ręcznik kąpielowy i mydło,
moje to moje tamto,
od głowy do palca,
są wiadomościami,
mówienie listów,
wizualne krzyki,
korzystać z nakazów, nadużyć, recydywy,
zwyczaj, nawyk, trwałość,
niezbędność,
i każ mi podróżować, człowieku reklamie,
niewolnik zapowiedzianej sprawy.
Carlos Drummond de Andrade uważany jest za najważniejszego poetę naszego modernizmu i należał do drugiego pokolenia tego okresu literackiego. Wskaż główne cechy tej fazy, wyraźnie widoczne w wierszu:
a) Literatura naznaczona niejasnością. Rzeczywistość ujawnia się w sposób nieprecyzyjny i niejasny.
b) Literatura upolityczniona, naznaczona kwestionowaniem rzeczywistości i zaangażowana w przemiany społeczne, przed którymi stoi kraj.
c) Podmiotowość, kult „ja”, indywidualizm i wolność wypowiedzi.
d) Nadmierny kult formy, wyrażający się poprzez żonglerkę składniową i nadużywanie figur literackich, co skutkuje przesadnym wyrafinowaniem języka.
e) Przewaga rozumu nad uczuciami i używanie bardziej trzeźwego języka, bez ekscesów i figur retorycznych.
Właściwa alternatywa: b) Literatura upolityczniona, naznaczona kwestionowaniem rzeczywistości i zaangażowana w przemiany społeczne, przed którymi stoi kraj.
Spektakl literacki drugiego pokolenia modernistów kwestionuje rzeczywistość, wskazując na szereg problemów społecznych i ekonomicznych Brazylii, przyjmując tym samym bardziej upolitycznioną postawę.
We fragmencie wiersza Carlosa Drummonda de Andrade poeta krytykuje reklamowaną reklamę produktów w różnych przedmiotach codziennego użytku, co czyni go „niewolnikiem reklamowanego materiału”.
Dowiedz się więcej na ten temat:
- Modernizm w Brazylii
- Modernizm w Brazylii: charakterystyka i kontekst historyczny
- Modernista drugiej generacji - II faza modernizmu
- Autorzy drugiej fazy modernizmu w Brazylii
- Romans 30
- Poezja 30