Elementy narracji są niezbędne w narracji, która z kolei jest relacją z wydarzeń i działań jej bohaterów.
Jako przykłady tekstów narracyjnych możemy przytoczyć powieść, powieść, bajkę, opowiadanie itp.
Struktura narracji dzieli się na: prezentację, rozwój, punkt kulminacyjny i wynik.
Wątek
O wątek to temat lub temat opowieści, który można opowiedzieć liniowo lub nieliniowo.
Jest też wątek psychologiczny skupiony na myślach bohaterów. Historię można opowiedzieć chronologicznie, w zależności od zaistnienia działań.
Anegdociarz
Narrator, zwany także skupienie na narracji, reprezentuje „głos tekstu”. W zależności od tego, jak działają w narracji, dzieli się je na trzy typy:
Postać narratora
O postać narratora uczestniczy w historii jako postać w fabule. Może być głównym bohaterem, a nawet drugorzędną postacią.
Dlatego jeśli tekst ma tego typu narratora, historia będzie opowiadana w pierwszej osobie w liczbie pojedynczej (I) lub mnogiej (my).
Obserwator Storyteller
Już sama nazwa wskazuje, że tego typu narrator zna historię w taki sposób, w jaki obserwuje i relacjonuje fakty.
Jednak w przeciwieństwie do narratora postaci, obserwator narrator nie uczestniczy w historii. Ten rodzaj narracji odbywa się w trzeciej osobie liczby pojedynczej (on, ona) lub mnogiej (oni, oni).
wszechwiedzący narrator
O wszechwiedzący narrator to ten, który zna całą historię. W przeciwieństwie do spostrzegawczego narratora, który opowiada fakty na własne oczy, ten wie wszystko o innych postaciach, w tym o ich myślach i pomysłach.
W takim przypadku historia może być opowiadana w pierwszej lub trzeciej osobie.
Uwaga: Należy podkreślić, że „głos tekstu” nie reprezentuje „głosu autora tekstu”.
Postacie
Bohaterami narracji są ludzie, którzy są obecni w opowieści. Jeśli są bardzo ważni, nazywani są głównymi bohaterami lub protagonistami.
Te, które pojawiają się w historii, ale nie mają dużego znaczenia, to postacie drugorzędne, zwane także postaciami drugoplanowymi.
Czas
Każda narracja ma swój czas, który wyznacza okres, w którym rozgrywa się opowieść.
Może mieć charakter chronologiczny, gdy wynika z porządku wydarzeń, lub psychologiczny, który nie jest zgodny z linearnością faktów, będąc czasem wewnętrznym zachodzącym w umysłach bohaterów.
W tym drugim przypadku miesza przeszłość, teraźniejszość i przyszłość, podążając tym samym za tokiem myśli zaangażowanych w akcję.
Zwróć uwagę, że użyte wyrażenia czasowe wskazują to oznaczenie, na przykład: dzisiaj, następny dzień, ostatni tydzień, ten rok itd.
Przestrzeń
Rozwija się przestrzeń narracji. Może mieć charakter fizyczny, a nawet psychologiczny.
W pierwszym przypadku wskazane jest miejsce, w którym rozgrywa się historia, czy to farma, miasto, plaża itp. Klasyfikowane są na przestrzenie zamknięte (dom, pokój, szpital itp.) lub otwarte (ulice, miasteczka, miasta itp.).
Z kolei przestrzeń psychologiczna to wewnętrzne środowisko postaci, to znaczy nie ma fizycznej przestrzeni, która jest ujawniana. Tak więc w tym przypadku historia opowiedziana jest strumieniem myśli, uczuć.
Przykład narracyjny
Aby lepiej zrozumieć różne elementy składające się na narrację, poniżej znajduje się fragment powieści Clarice Lispector „Gwiazda Godzina".
“Od dusznych lat na dusznej ulicy Akki czuła tylko pot, pot o brzydkim zapachu. Wydaje mi się, że ten pot jest złego pochodzenia. Nie wiem, czy miała gruźlicę, nie sądzę. W ciemności nocy gwizd i ciężkie kroki człowieka, wycie porzuconego kundla. Tymczasem – ciche konstelacje i przestrzeń, czyli czas, który z nią i z nami nie ma nic wspólnego. Bo tak mijały dni. Kurczak o krwawym świcie nadał nowy sens jej uschniętemu życiu. O świcie w Rua do Acre był hałaśliwy ptak: życie kwitło na ziemi, radosne wśród kamieni.
Rua do Acre do zamieszkania, Rua do Lavradio do pracy, doki w porcie, aby szpiegować w niedzielę, sporadycznie długi gwizdek statku towarowego, o którym nie wiadomo, dlaczego bolało ją serce, takie czy inne pyszne, choć trochę bolesne do śpiewania kogut. Kogut nigdy nie przyszedł. Dochodziło z nieskończoności do jej łóżka, dając jej wdzięczność. Płytki sen, bo przez prawie rok byłem przeziębiony. O świcie miał atak suchego kaszlu: zdusił go cienką poduszką. Ale współlokatorom – tylko Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José i Maria – to nie przeszkadzało. Byli zbyt zmęczeni pracą, która nie była mniej uciążliwa, bo była anonimowa. Jeden sprzedał proszek Coty, ale co za pomysł. Odwrócili się i ponownie zasnęli. Drugi kaszle, aż ukołysał ich do głębszego snu. Czy niebo jest w dół czy w górę? Pomyślała kobieta z północno-wschodniej. Leżąc, nie wiedziałem. Czasami przed pójściem spać czułem się głodny i trochę szalałem myśląc o udzie krowy. Lekarstwem było wtedy żucie dobrze przeżutego papieru i połknięcie.”
W tym małym fragmencie pracy możemy zidentyfikować część fabuły, przestrzeń, czas akcji oraz niektóre główne i drugorzędne postacie.
Ćwiczenia na egzamin wstępny z informacją zwrotną
1. (Enem 2009 - dostosowany)
[...] to był już czas, kiedy widziałem współistnienie jako realne, tylko domagające się od tego wspólnego dobra, nabożnie, mojego udziału, to był już czas, kiedy zgodziłem się na kontrakt, odchodząc wiele rzeczy z zewnątrz nie poddając się, jednak w tym, co było dla mnie ważne, był to czas, kiedy rozpoznałem skandaliczne istnienie nieskazitelnych wartości, kręgosłupa każdego 'zamówienie'; ale ja nawet nie miałem potrzebnego oddechu i bez tchu narzucono mi uduszenie; to ta świadomość mnie uwalnia, to dzisiaj mnie popycha, moje obawy są teraz inne, mój świat problemów jest inny dzisiaj; w dziwnym świecie - zdecydowanie nieostre prędzej czy później wszystko sprowadza się do punktu widzenia, a ty, który żyjesz rozpieszczając nauki humanistyczne, nawet nie podejrzewa, że rozpieszcza dowcip: nie da się uporządkować świata wartości, nikt nie sprząta domu z diabeł; Dlatego odmawiam myślenia o tym, w co już nie wierzę, czy to miłość, przyjaźń, rodzina, iqreja, ludzkość; Schrzaniłem to wszystko! Istnienie mnie jeszcze przeraża, ale nie boję się samotności, świadomie wybrałem wygnanie, a dziś wystarczy cynizm wielkich obojętnych [...].
Nassar, r. kieliszek cholery. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
W telenoweli Kieliszek choleryautorka wykorzystuje środki stylistyczne i wyrazowe typowe dla literatury powstałej w latach 70. XX wieku ubiegłego wieku w Brazylii, które, jak to określił krytyk Antonio Candido, łączą „estetyczną awangardę i gorycz Polityka".
Jeśli chodzi o poruszany temat i narracyjny projekt powieści:
a) jest napisany w trzeciej osobie, z wszechwiedzącym narratorem, przedstawiającym spór między człowiekiem a kobieta trzeźwym językiem, zgodnym z powagą polityczno-społecznego tematu okresu dyktatury wojskowy.
b) artykułuje dyskurs rozmówców wokół walki słownej, wyrażonej prostym i obiektywnym językiem, który ma na celu przełożenie sytuacji wykluczenia społecznego narratora.
c) reprezentuje literaturę lat 70. XX wieku i podejmuje w jasny i obiektywny sposób oraz z odległego punktu widzenia problemy urbanizacji wielkich metropolii brazylijskich.
d) świadczy o krytyce społeczeństwa, w którym żyją bohaterowie, poprzez ciągły przepływ słowny o agresywnym tonie.
e) tłumaczy, w języku subiektywnym i intymnym, z wewnętrznego punktu widzenia dramaty psychologiczne współczesnych kobiet, zajmujących się kwestią priorytetowego traktowania pracy kosztem życia rodzinnego oraz kochający.
Alternatywa d: świadczy o krytyce społeczeństwa, w którym żyją bohaterowie, poprzez ciągły przepływ słowny o agresywnym tonie.
2. (Wierz 2013)
„Wszystko na świecie zaczęło się od „tak”. Jedna cząsteczka powiedziała „tak” innej cząsteczce i narodziło się życie. Ale przed prehistorią była prehistoria prehistoria i nigdy nie było i było tak. Zawsze tak było. Nie wiem co, ale wiem, że wszechświat nigdy się nie zaczął.
[...]
Dopóki mam pytania i nie ma odpowiedzi, będę pisał dalej. Jak zacząć od początku, jeśli coś się wydarzy, zanim się wydarzy? Czy przed prehistorią istniały już apokaliptyczne potwory? Jeśli ta historia nie istnieje, będzie istnieć. Myślenie to działanie. Uczucie jest faktem. Tych dwoje razem – to ja piszę to, co piszę. [...] Szczęście? Nigdy nie widziałem bardziej szalonego słowa, wymyślonego przez kobiety z Północy, które chodzą tłumnie.
Jak teraz powiem, ta historia będzie wynikiem stopniowej wizji – od dwóch i pół roku powoli odkrywam, dlaczego. To wizja nieuchronności. Od czego? Kto wie, czy dowiem się później. Jakbym pisał w tym samym czasie, że jestem czytany. Po prostu nie zaczynam od końca, który uzasadniałby początek – jak śmierć zdaje się mówić o życiu – ponieważ muszę zapisać wcześniejsze fakty”.
LISPEKTOR, C. Gwiazda godzina. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Opracowanie osobliwego głosu narracyjnego podąża za literacką trajektorią Clarice Lispector, której kulminacją jest praca gwiazda godzina, 1977, rok śmierci pisarza. W tym fragmencie zauważono tę osobliwość, ponieważ narrator
a) obserwuje opowiadane przez siebie wydarzenia z odległej perspektywy, pozostając obojętnym na fakty i postacie.
b) opowiada historię bez zainteresowania się zbadaniem przyczyn, które doprowadziły do wydarzeń, które ją tworzą.
c) ujawnia się jako podmiot, który zastanawia się nad zagadnieniami egzystencjalnymi i konstruowaniem dyskursu.
d) przyznaje, że trudno jest napisać opowiadanie ze względu na złożoność doboru dokładnych słów.
e) proponuje dyskusję na zagadnienia natury filozoficznej i metafizycznej, niespotykane w narracji fikcyjnej.
Alternatywa c: ujawnia podmiot, który zastanawia się nad kwestiami egzystencjalnymi i konstruowaniem dyskursu.
3. (FUVEST) „(…) Escobar wychodził z grobu, z seminarium i z Flamengo siadać ze mną przy stole, przyjmując mnie na schodach, całując mnie rano w gabinecie lub prosząc o błogosławieństwo zwyczaj. Wszystkie te działania były odrażające; Tolerowałem je i praktykowałem, aby nie odkrywać siebie i świata. Ale cokolwiek mogłem ukryć przed światem, nie mogłem tego zrobić mnie, który mieszkał bliżej mnie niż ktokolwiek inny. Gdy nie było ze mną ani matki, ani dziecka, moja rozpacz była wielka i przysiągłem zabić ich obu, teraz przez cios, teraz powoli, aby podzielić przez czas śmierci każdą minutę życia zamazaną i w udręce. Kiedy jednak wróciłem do domu i zobaczyłem na szczycie schodów małe stworzenie, które chciało i czekało na mnie, byłem nieuzbrojony i odkładałem karę z dnia na dzień.
To, co zaszło między Capitu i mną w tych mrocznych dniach, nie zostanie tu zauważone, bo jest tak małe i powtarzalne, a już tak późno, że nie da się tego powiedzieć bez porażki i zmęczenia. Ale główny będzie. A najważniejsze jest to, że nasze burze były teraz ciągłe i straszne. Zanim odkryliśmy tę złą krainę prawdy, mieliśmy inne, które żyły krótko; wkrótce niebo zrobiło się błękitne, słońce czyste, a morze płaskie, przez które ponownie otworzyliśmy żagle, które zabrały nas na najpiękniejsze wyspy i wybrzeża wszechświata, aż kolejny podmuch wiatru wszystko zniszczył, a my, zakładając okładkę, oczekiwaliśmy kolejnego spokoju, który nie był ani spóźniony, ani wątpliwy, ale całkowity, bliski i firma (...)".
(Fragment książki Dom Casmurro, przez Machado de Assis)
Narracja wydarzeń, z którymi boryka się czytelnik w powieści Dom Casmurro Machado de Assis, odbywa się zatem w pierwszej osobie z punktu widzenia postaci Bentinho. Dlatego słusznie byłoby powiedzieć, że przedstawia się:
a) wierny faktom i doskonale dopasowany do rzeczywistości;
b) uzależniony od jednostronnej perspektywy przyjętej przez narratora;
c) zaniepokojony ingerencją Capitu, która ostatecznie prowadzi narratora;
d) zwolniony z jakiejkolwiek formy ingerencji, gdyż zmierza do prawdy;
e) niezdecydowanie pomiędzy zgłaszaniem faktów a niemożliwością ich zarządzenia.
Alternatywa b: uzależniona od jednostronnej perspektywy narratora;
Dowiedz się więcej na ten temat na: Tekst narracji i Narracja.
