Ferreira Gullar była poetką, dziennikarką, krytyczką sztuki i prekursorką ruchu neokonkretnego w Brazylii.
Poprzez eksperymentalną, radykalną i zaangażowaną literaturę Gullar jest uważany za jednego z największych brazylijskich pisarzy XX wieku.
Był członkiem Brazylijskiej Akademii Literackiej (ABL) od 2014 roku, będąc siódmym lokatorem Katedry nr 37.
Biografia
José de Ribamar Ferreira urodził się 10 września 1930 roku w mieście São Luís w Maranhão. Był synem Newtona Ferreiry i Alziry Ribeiro Goulart.
Tam przeżył część swojego dzieciństwa i młodości. Jako młody człowiek ujawnił swoje zainteresowanie literaturą i postanowił zostać poetą.
Postanowił przyjąć stworzone przez siebie imię: Ferreira Gullar. Jego nazwisko artystyczne reprezentuje unię nazwisk rodziców, a także zmianę pisowni Goularta, należącego do jego matki. Słowami poety: „Jak wymyśla się życie, wymyśliłem swoje imię”.
Mając zaledwie 19 lat, w 1949 roku opublikował swoją pierwszą pracę zatytułowaną: „trochę nad ziemią”. W Maranhão współpracował i założył magazyn „Ilha”.
Na początku lat pięćdziesiątych Gullar przeniósł się do Rio de Janeiro i zaangażował się w awangardowy ruch konkretyzmu. TEN poezja konkretna został wyprodukowany z uwzględnieniem efektów dźwiękowych i wizualnych.
W cudownym mieście pracował w czasopismach „O Cruzeiro” i „A Manchete”, a także w gazetach: „Jornal do Brasil” i „Diário Carioca”.
Pod koniec lat 50. Gullar opuścił konkretyzm i zakłada nowy ruch: Neokonkretyzm. Obok Lygii Clark i Hélio Oiticica Neokonkretyzm powstaje w Rio de Janeiro, w opozycji do ideałów nurtu betonu w São Paulo.
Był tym, który napisał „Manifest Neobetonowy”. Tekst został odczytany na „I Wystawie Sztuki Neokonkretnej” w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Rio de Janeiro w 1959 roku.
“Neobeton, zrodzony z potrzeby wyrażenia złożonej rzeczywistości współczesnego człowieka w strukturalnym języku nowego plastiku, zaprzecza ważności naukowe i pozytywistyczne postawy w sztuce i rozwiązują problem ekspresji, włączając nowe wymiary „werbalne” kreowane przez sztukę niefiguratywną konstruktywny. (...) Nie pojmujemy dzieła sztuki ani jako „maszyny”, ani jako „przedmiotu”, ale jako quasi-korpus, czyli byt, którego rzeczywistość nie wyczerpuje się w zewnętrznych stosunkach jej elementów; bytem, który rozkładając się na części przez analizę, w pełni poddaje się tylko bezpośredniemu, fenomenologicznemu podejściu”.”
Oprócz Manifestu Neokonkretnego Gullar napisał w tym czasie jeden ze swoich najważniejszych esejów teoretycznych: „teoria bezprzedmiotowa”.
Wstąpił do partii komunistycznej i podczas dyktatury musiał udać się na emigrację do innych krajów. Kiedy doszło do przewrotu wojskowego w 1964 roku, Ferreira była częścią Popularnego Centrum Kultury (CPC) UNE (Narodowego Związku Studentów), założonego w 1961 roku.
Mieszkał w Moskwie, Santiago de Chile, Limie i Buenos Aires w latach 1971-1977. Podczas swojego wygnania w stolicy Argentyny napisał jedno ze swoich najbardziej emblematycznych dzieł: „brudny wiersz”.
Po powrocie do Brazylii Ferreira została aresztowana i torturowana przez DOPS (Departament Porządku Politycznego i Społecznego). Po zwolnieniu kontynuował pracę dla gazet w Rio de Janeiro. Współpracował także jako scenarzysta telewizyjny i dramaturg (Teatro Opinião).
W 2002 roku był nominowany do „Literackiej Nagrody Nobla”. Dwukrotnie otrzymał nagrodę „Prêmio Jabuti” (2007 i 2011), najważniejszą nagrodę literacką w Brazylii.
W 2010 roku Gullar otrzymał „Prêmio Camões”, najważniejsze w literaturze portugalskojęzycznej. W 2014 roku został wybrany członkiem Brazylijskiej Akademii Literatury (ABL).
Gullar zmarł 4 grudnia 2016 roku w Rio de Janeiro w wieku 86 lat na zapalenie płuc.
Jego ostatni tekst jako felietonisty Folha de São Paulo został opublikowany w dniu jego śmierci: „Czego ktoś potrzebuje, żeby mieć do dyspozycji miliony dolarów?”
“A tak przy okazji, po co komu, żeby mieć do dyspozycji miliony dolarów? Zjeść w jelitach? Jeśli zainwestuje te pieniądze w firmę, dobrze ją tworząc i dając ludziom pracę, to w porządku. Ale nikt nie potrzebuje dziesięciu luksusowych samochodów, dwudziestu wiejskich domów ani dziesiątek kochanków.
Takimi fortunami należy dzielić się z innymi klasami społecznymi, inwestować w kulturową i zawodową formację osób znajdujących się w niekorzystnej sytuacji, wykorzystywane do dotowania szpitali i instytucji do opieki nad osobami starszymi i potrzebujący.”
Budowa
Gullar był właścicielem ogromnego dzieła literackiego. Pisał wiersze, opowiadania, kroniki, eseje, pamiętniki, biografie, dramaturgię, recenzje, a nawet tłumaczył. Jego główne prace to:
- Trochę nad ziemią (1949)
- Zapasy (1954)
- Wiersze (1958)
- Teoria bezprzedmiotowa (1959)
- João Boa-Morte, Koza wyznaczona na śmierć (1962)
- Kultura zakwestionowana (1964)
- W szybką noc (1975)
- Brudny wiersz (1976)
- Światło na podłodze (1978)
- W zawrotach dnia (1980)
- O sztuce (1984)
- Etapy Sztuki Współczesnej (1985)
- Odgłosy (1987)
- Dzisiejsze zapytania (1989)
- Argument przeciwko śmierci sztuki (1993)
- Wiele głosów (1999)
- Kot o imieniu kociak (2005)
- Narzekanie (2007)
- Nigdzie (2010)
- Autobiografia poetycka i inne teksty (2016)
wiersze
Aby lepiej zrozumieć język pisarza, sprawdź niektóre z jego najwybitniejszych wierszy poniżej:
Brudny wiersz (Fragment pracy)
pochmurno pochmurno
pochmurno
cios w rękę
o ścianę
ciemny
mniej mniej
mniej niż ciemno
mniej niż miękkie i twarde mniej niż rów i ściana: mniej niż dziura
ciemny
więcej niż ciemno:
jasny
Lubić wodę? jak piórko? jasne więcej niż jasne jasne: nic
i to wszystko
(lub prawie)
zwierzę, które wszechświat produkuje i śni ze swoich wnętrzności
niebieski
to był kot
niebieski
to był kogut
niebieski
koń
niebieski
twój tyłek
Tłumaczyć
Część mnie
to wszyscy;
inna część to nikt:
tło bez dna.
Część mnie
jest tłum:
inna część dziwności
i samotność.
Część mnie
waży, rozważa;
Inna część
bredzący.
Część mnie
lunch i obiad;
Inna część
jest zdumiony.
Część mnie
jest trwały;
Inna część
nagle wiesz.
Część mnie
to tylko zawroty głowy;
Inna część,
język.
Przetłumacz część
w drugiej części
— co jest pytaniem
życia lub śmierci —
czy to sztuka?
Brak wakatów (przykład poezji społecznej)
cena fasoli
to nie mieści się w wierszu. Cena
Ryżu
to nie mieści się w wierszu.
Gaz nie mieści się w wierszu
światło telefonu
unik
mleka
mięsa
cukru
chleba
urzędnik państwowy
to nie pasuje do wiersza
z twoją pensją głodową
twoje zamknięte życie
w plikach.
Jak to nie mieści się w wierszu
pracownik
kto szlifuje twój dzień stali?
i węgiel
w mrocznych warsztatach
- bo wiersz, panowie,
jest zamknięte:
„brak wolnych miejsc”
Pasuje tylko do wiersza
mężczyzna bez żołądka
kobieta chmur
bezcenny owoc
Wiersz, panowie,
nie śmierdzi
nawet nie pachnie
Błękitne morze (przykład poezji neokonkretnej)
niebieskie morze
błękitne morze niebieski punkt orientacyjny!
błękitne morze niebieski punkt orientacyjny niebieska łódź
niebieski morze niebieski punkt orientacyjny niebieska łódź niebieski łuk niebieski
niebieska niebieska ramka niebieska łódź niebieska kokardka niebieska niebieska
Zdania
- “Sztuka istnieje, bo życie to za mało.”
- “Wiem, że życie jest tego warte, nawet jeśli chleb jest drogi, a wolność niewielka.”
- “W obliczu nieprzewidywalności życia wynajdujemy Boga, który chroni nas przed zabłąkaną kulą.”
- “Blask poranków, zapach zgniłego tijuco, błota, to wszystko przesiąknięte moją poezją.”
Przeczytaj też:
- poezja społeczna
- Język modernizmu
- Charakterystyka współczesnej literatury brazylijskiej
- Współcześni i współcześni poeci brazylijscy
