Konkretyzm: kontekst, charakterystyka, autorzy

Konkretyzm to ruch artystyczny, a także nurt literacki, cechuje obiektywizm i eksperymentalna praca z przestrzenią. Powstała w XX wieku jako odzwierciedlenie rzeczywistości naznaczonej racjonalnością i zaawansowaniem technologicznym.

W tym stuleciu były dwie wojny światowe i groźba wojny nuklearnej. W Brazylii polityka rozwojowa Juscelino Kubitschek (1902-1976) był wielkim motorem konkretyzmu.

Brazylijska poezja konkretna pojawiła się wraz z publikacją magazynu Noigandres, w 1952, przez poetów takich jak Haroldo de Campos, Décio Pignatari i Augusto de Campos. Jednakże oficjalne uruchomienie brazylijskiego konkretyzmu miało miejsce w 1956 r., w Krajowa Wystawa Sztuki Konkretnej w São Paulo. Oprócz wspomnianych poetów współtwórcami konkretyzmu są Boliwijczyk Eugen Gomringer (w Szwajcarii) i Brazylijczyk Öyvind Fahlström (w Szwecji).

Przeczytaj też: Barok – ruch literacki, który również opierał się na sztukach plastycznych

Historyczny kontekst konkretyzmu

Po Pierwsza wojna światowa (1914-1918) istniała

wzmocnienie ruchów ultranacjonalistycznych takich jak włoski faszyzm i niemiecki nazizm, które doprowadziły do Druga wojna światowa (1939-1945), którego kulminacją było zrzucenie bomb atomowych na Hiroszimę i Nagasaki. Tak więc, gdy Europa rozpoczęła swoją odbudowę, świat został podzielony między dwie wielkie potęgi gospodarcze: Stany Zjednoczone i wymarłe związek Radziecki.

Potem przyszedł Zimna wojna (1947-1991) — polityczny, gospodarczy i ideologiczny spór między krajami kapitalistycznymi i socjalistycznymi. Jeśli w Stanach Zjednoczonych w latach 50. miały miejsce prześladowania i więzienie rzekomych amerykańskich komunistów, tzw. McCartyzm (1950-1957) — w Związku Radzieckim, nawet w epoce poststalinowskiej (1953-1991), panowała cenzura i prześladowania obywateli sprzeciwiających się reżimowi.

Na kontynent amerykański Americanpojawił się nowy kraj socjalistyczny. Popierany przez Związek Radziecki, przy takiej samej polityce cenzury i prześladowania przeciwników w kraju, Fidel Castro (1926-2016) stał się poważnym zagrożeniem dla Stanów Zjednoczonych, ponieważ mógłby pozwolić Związkowi Radzieckiemu wykorzystać swoje terytorium, Kubę, do ataku na kraj Ameryki Północnej. Zaistniała wtedy silna groźba wojna atomowa.

Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)

W tym konflikcie Brazylia stanęła po stronie Stanów Zjednoczonych i, podobnie jak ten naród, podjęła również prześladowania i więzienie komunistów. Jednak po samobójstwie Getulio Vargas (1882-1954), nowy prezydent Juscelino Kubitschek nadal skupiał się na budowaniu Brazylia i podjęli politykę rozwoju, która doprowadziła do problematycznego i przyspieszonego rozwoju miast.

Ponadto zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak iw Brazylii kino i telewizja (które dotarły do ​​Brazylii w 1950 r.) były wykorzystywane na rzecz trening i od bodźca do konsumpcja kapitalistyczna. Był to początek okresu, który niektórzy historycy rozumieją jako Post-Nowoczesność, naznaczona na zużycie i przez pustka egzystencjalna.

Przeczytaj też: Przemysł Kultura – propaganda kapitalizmu głosząca ideologię konsumpcjonizmu

Charakterystyka konkretyzmu

Manifest Sztuki Konkretnej, opublikowany w czasopiśmie Sztuka Beton, Paryż, w 1930 roku.

TEN sztuka konkretna poprzedziła ruch betonu w literaturze. Pojawił się więc na początku XX wieku, a dokładniej w 1930 roku, kiedy Holendrzy Theo van Doesburg (1883-1931) opublikował Manifest Sztuki Konkretnej. W związku z tym przedstawia następujące: funkcje:

• autonomiczny język
• Geometria
• uniwersalny motyw
• Planowanie
• Prostota
• Obiektywność
• antyimpresjonizm
• antynacjonalizm
• antyregionalizm
• antysentymentalizm
• sprzeciw wobec sztuki abstrakcyjnej
• Niereprezentacja natury
• Docenienie techniki, elementów formalnych
• Metajęzyk: dzieło samo się reprezentuje
• Obrona specyfiki każdego segmentu artystycznego

konkretni autorzy

TEN poezja konkretna urodził się jednocześnie w, Brazylia, w Szwajcaria i dalej Szwecja. Jednak jego podstawowe cechy powstały tu, w Brazylii. W Szwajcarii boliwijscy Eugen Gomringer, uważany za jednego z twórców poezji konkretnej w języku niemieckim, był odpowiedzialny za upowszechnienie konkretyzmu w tym kraju w latach 50. XX wieku. Poniżej reprodukujemy jeden z jego wierszy:

baum
rodzaj baum ba

uprzejmy
miły kochanie

sto
setka domów

dom
dom baum

Baum Kind Hund haus|1|

W Brazylii ojcami poezji konkretnej są: Haroldo de Campos, Décio Pignatari i Augusto de Campos, autorzy Pilotażowy plan poezji konkretnej (1958), manifest, w którym autorzy zwracają uwagę na prekursorzy poezji konkretnej i scharakteryzuj swoje prace:

• Francuz Stephane Mallarmé (1842-1898): „przestrzeń i cechy typograficzne jako elementy” rzeczowniki kompozycji”.
• Amerykanin Ezra funt (1885-1972): „metoda ideogramatyczna”.
• irlandzki James Joyce (1882-1941): „słowo-ideogram, organiczne przenikanie się czasu i przestrzeni, atomizacja słów, fizjonomiczna typografia, waloryzacja ekspresjonista z kosmosu".
• Francuz Guillaume Apollinaire (1880-1918): „jako wizja, bardziej niż jako… praktyka. futuryzm, dadaizm: wkład w życie problemu”.
• Oswald de Andrade (1890-1954): „w pigułkach, minuty poezji”.
• João Cabral de Melo Neto(1920-1999): „mowa bezpośrednia, ekonomia i funkcjonalna architektura wiersza”.

Oprócz braci Campos i Décio Pignatari brazylijski Öyvind Fahlström (1928-1976), autor Manifest Poezji Konkretnej, od 1953, uważany jest za jednego z twórców poezji konkretnej, poza tym, że jest jej promotorem w Szwecji.

Inni autorzy poezji konkretnej:

• I. M. de Melo e Castro: Portugalski
• Salette Tavares (1922-1994): portugalski
• Arnold Antunes: brazylijski
• Paulo Łemiński(1944-1989): brazylijski

Wiersz Salette Tavares, z książki poezja graficzna, 1995.

Zobacz też: Pięć wierszy Paula Lemińskiego

Dzieła konkretyzmu

Okładka książki galaktyki, autorstwa Haroldo de Campos, opublikowanym przez Editora 34. [1]

• prekursorów

• Stephane Mallarmé:rzut kostką (1897)
• Funt Ezdrasza: rogi (1925)
• James Joyce: Ulisses (1922) i Finnegans wake (1939)
• Guillaume Apollinaire:kaligramy (1918)
• Oswald de Andrade:Drewno brazylijskie (1925)
• João Cabral de Melo Neto:Inżynier (1945), psychologia kompozycji (1947) i antiode (1947)

• założycieli

• Eugen Gomringer:konstelacje (1953)
• Oyvind Fahlström:granica (1966)
• Haroldo de Campos:galaktyki (1984)
• Décio Pignatari:Ciało (1960)
• Augusto de Campos:klip-wiersze (1997)

• od innych autorów

• I. M. de Melo i Castro: Ideogramy (1962)
• Salette Tavares:poezja graficzna (1995)
• Arnaldo Antunes:wszystko (1991)
• Paulo Łemiński:kaprysy i relaksy (1983)

Konkretyzm w Brazylii

Poema „Luxo” (1965), autorstwa Augusto de Campos, z książki Twoje zdrowie (1979).

Noigandres to nazwa grupy utworzonej w 1952 roku w São Paulo, utworzonej przez poetów takich jak Haroldo de Campos, Décio Pignatari i Augusto de Campos. To także tytuł magazynu tworzonego przez tę grupę, którego członkowie są odpowiedzialni za pojawienie się brazylijskiej poezji konkretnej. Dla nich poezja powinna odzwierciedlać współczesne społeczeństwo, aby połączyć formalny eksperymentalizm z krytyką rzeczywistości.

Jednak oficjalne wydanie Beton brazylijski miało miejsce w Ogólnopolska Wystawa Sztuki Konkretnej, w 1956 r. w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w São Paulo. Na tym wydarzeniu narodowi artyści awangardy — od Dzieła wizualne i poezja konkretna — zaprezentowali swoje prace. Na tej wystawie pokazano plakaty-wiersze, obrazy, rysunki i rzeźby następujących artystów:

• Décio Vieira (1922-1988)
• Rubem Ludolf (1932-2010)
• César Oiticica
• Helio Oiticica (1937-1980)
• Papież Ligii (1927-2004)
• Ligia Clark (1920-1988)
• Amilcar de Castro (1920-2002)
• Franz Weissmann (1911-2005)
• Alexandre Wollner (1928-2018)
• Alfredo Volpi (1896-1988)
• Aluísio Carvao (1920-2001)
• Décio Vieira (1922-1988)
• Kazmer Féjer (1923-1989)
• Ferreira Gullar (1930-2016)
• Geraldo de Barros (1923-1998)
• Hermelindo Fiaminghi (1920-2004)
• Iwan Serpa (1923-1973)
• Judith Lauand
• Lothar Charoux (1912-1987)
• Luiz Sacilotto (1924-2003)
• Maurício Nogueira Lima (1930-1999)
• Waldemar Cordeiro (1925-1973)
• Décio Pignatari (1927-2012)
• Haroldo de Campos (1929-2003)
• Augusto de Campos
• Ronaldo Azeredo (1937-2006)

Również dostęp: Modernizm w Brazylii – zerwanie z klasycznymi standardami sztuki

poezja konkretna

Wiersz Décio Pignatari, z książki Poezja, bo to poezja (1986).

Poezja konkretna ma następujące cechy:

• eksperymenty formalne lub strukturalne
• Radykalne zerwanie z liryczną poezją
• sprzeciw wobec poezji intymnej
• Docenianie materialności słów
• Charakter werbiwowizualny: słowo, dźwięk i obraz
• brak wersetów
• Znak wizualny i wieloznaczny
• Zastosowanie elipsy
• Obrona obiektu-wiersza
• Rezygnacja z białych znaków na stronie
• Eksploracja przestrzeni strony page
• Troska o szyk wyrazów
• Nieliniowy układ słów
• Autonomia estetyczna: niezależna od podmiotowości
• Eksploracja metajęzyk

Neokonkretyzm

W 1959, z publikacją Manifest Neobetonowyniektórzy artyści wykonali m.in zerwać z konkretyzmem. Wśród nich był poeta Ferreira Gullar, który w ten sposób charakteryzował nową estetykę:

• Sztuka interaktywna: partycypacyjna
• Wiersz bezprzedmiotowy: ma miejsce tylko podczas czytania
• Antypozytywizm: przeciw konkretystycznym racjonalnym ekscesom
• Ekspresjonista: w przeciwieństwie do obiektywizmu
• Poezja temporalna: wbrew konkretnej uniwersalności

Krótko mówiąc, co? Rozróżniać ta nowa estetyka poprzedniej, czyli konkretyzmu, jest interakcja między pracą a odbiorcą, związany z ekspresja artysty — elementy, których według neokonkretystów nie byłoby w konkretyzmie. Jednym z przykładów są książki-wiersze Ferreiry Gullar. W nich sens utworu jest budowany w miarę przechodzenia czytelnika przez strony, które niekiedy przybierają specjalne formaty, zgodnie z ekspresyjną intencją poety.

rozwiązane ćwiczenia

Pytanie 1 - (ENEM) Poniższy wiersz należy do brazylijskiej poezji konkretnej. Łaciński termin w tytule oznacza „epitalamium”, wiersz lub śpiew na cześć tych, którzy się żenią.

podczas gdy symbole i znaki są powszechnie używane do obiektywnych demonstracji, gdy są włączone do wiersza "Epitalamium - II",

A) nabyć nowy potencjał znaczeniowy.

B) wyeliminować podmiotowość wiersza.

C) przeciwstawić się głównemu tematowi wiersza.

D) odwrócić ich pierwotne znaczenie.

E) pogubić się i pomylić.

Rozkład

Alternatywa A. Symbole i znaki zawarte w wierszu nabierają nowego potencjału znaczeniowego, jak na przykład S w angielskim słowie Ona, który może reprezentować węża.

Pytanie 2 - (I JEDNOCZEŚNIE)

z twojej pamięci

tysiąc

i

bardzo

tos

na zewnątrz

ros

ros

tos

Słońce

tos

mało

płaszcz

mało

płaszcz

zapłacić

kocham

mój

ANTUNY, A. 2 lub + ciała w tej samej przestrzeni. São Paulo: Perspektywa, 1998.

Pracując z formalnymi środkami inspirowanymi konkretyzmem, wiersz osiąga ekspresję, którą charakteryzuje:

A) przerwanie płynności słownej, aby sprawdzić granice racjonalnej logiki.

B) formalna restrukturyzacja słowa, aby czytelnik poczuł się dziwnie.

C) rozproszenie jednostek werbalnych, kwestionowanie znaczenia wspomnień.

D) fragmentacja słów, reprezentująca zawężenie pamięci.

E) odnowienie tradycyjnych form, zaproponowanie nowej poetyckiej awangardy.

Rozkład

Alternatywa D. W wierszu można zauważyć fragmentaryzację słów, jak np. „wiele/też”. Ponadto ich rozmieszczenie w przestrzeni sugeruje zawężenie wspomnianych w tytule wspomnień.

Pytanie 3 - (I JEDNOCZEŚNIE)

MUZEUM JĘZYKA PORTUGALSKIEGO. Oswald de Andrade: winowajca wszystkiego. 27 września 2011 do 29 stycznia 2012. São Paulo: Prol Grafica, 2012.

Wiersz Oswalda de Andrade nawiązuje do idei, że brazylijność jest związana z piłką nożną. Jeśli chodzi o kwestię tożsamości narodowej, adnotacje wokół wersetów stanowią:

A) możliwe kierunki krytycznego odczytania danych historycznych i kulturowych.

B) klasyczna forma brazylijskiej konstrukcji poetyckiej.

C) odrzucenie idei Brazylii jako kraju piłki nożnej.

D) interwencje czytelnika zagranicznego w ćwiczenie lektury poetyckiej.

E) przypomnienia typowo brazylijskich słów zastępujących oryginały.

Rozkład

Alternatywa A. Adnotacje to dodatkowe informacje o charakterze kulturowo-historycznym, mające ukierunkować lub ułatwić czytanie.

Uwaga

|1| baum = drzewo. Uprzejmy = dziecko. Hund = pies. Haus = dom.

Kredyt obrazu

[1] Wydawca 34 (reprodukcja)

Warley Souza
Nauczyciel literatury