O płećliryczny pochodzi z Starożytna Grecja, czas, kiedy manifestacja poetycka została publicznie przedstawiona ustnie, w kształcie rogu, któremu towarzyszył instrument muzyczny zwany lirą. Jej manifestacja w formie śpiewu trwa do końca Średniowiecze, moment, w którym gatunek liryczny zaczyna mieć słowo pisane jako główny środek kompozycji i rozpowszechniania.
Że dokumentacja papierowa przyczynił się do eksperymentowania coraz większej liczby poetów bardziej wyrafinowane formy kompozycji, takich jak wykorzystanie metryk, konstrukcja rymów, dobór słownictwa i rozmieszczenie słów w przestrzeni graficznej. Te cechy jednak same w sobie nie definiują gatunku lirycznego, który również ma za swoją główną cechę przejaw podmiotowości.
Przeczytaj też: Epic – długi wiersz narracyjny opowiadający o bohaterskich czynach
Charakterystyka gatunku lirycznego
• ja liryczny
Ponieważ jedną z głównych cech gatunku lirycznego jest manifestacja podmiotowości, czyli manifestacja aspektów związanych z wewnętrznością podmiotu, ja liryczne jest nadane
głos, który wyraża się w wierszu. Trzeba jednak zwrócić uwagę na to, że Ja liryczne niekoniecznie odpowiada głosowi poety, wszak może on zmaterializować w swoim wierszu Ja liryczne odrębne od Ja biograficznego.portugalski poeta Fernando Pessoazasłynął na przykład z heteronimy że stworzył, co sprawiło, że jego prace wyrażały poetyckie głosy inne niż jego osobowość. W ten sposób poeta o tożsamości męskiej może stworzyć w swoim wierszu liryczne ja z tożsamością kobieta lub odwrotnie, tak jak dorosły poeta może wyrazić poetycki głos dziecka lub istoty nieożywiony. Ponadto, są wiersze, w których poeta stara się zatrzeć wszelkie subiektywne piętno. Spójrz na przykłady:
Zegar
wokół życia człowieka
istnieją pewne szklane pudełka,
wewnątrz którego, jak w klatce,
słyszysz zwierzęce pulsowanie.
To, czy są to klatki, nie jest właściwe;
bliżej klatek
przynajmniej według rozmiaru
i kwadratowy kształt.
Czasami takie klatki
wiszą na ścianach;
innym razem bardziej prywatnie,
trafiają do kieszeni, na jednym z nadgarstków.
Ale gdzie to jest: klatka?
czy to będzie ptak czy ptak:
kołatanie serca jest uskrzydlone,
skoki, które utrzymuje;
i śpiewający ptak,
nie z piór ptaka:
z ich powodu emitowana jest piosenka
takiej ciągłości.
Neto, João Cabral de Melo. ukończyć pracę. São Paulo: Ediouro, 2003.
W tym wierszu autorstwa João Cabral de Melo Neto, tam jest próbować wymazać liryczną jaźń, ponieważ w jego wersach i zwrotkach nie ma oznak podmiotowości. O przewaga opis obiektu zegarowego, w porównaniu z klatkami i klatkami, sprawia, że jest on centrum poetyckiej ekspresji, nie pozostawiając miejsca na manifestację ludzkich subiektywnych wrażeń.
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
świnka morska
kiedy miałem sześć lat years
Mam świnkę morską.
Co za ból serca mi to sprawiło
Bo zwierzak po prostu chciał być pod piecem!
Zabrałem go do pokoju
Do najładniejszych, najczystszych miejsc,
Nie lubił:
Chciałem być pod piecem.
Nie przejmowałam się żadną moją czułością…
„Moja świnka morska była moją pierwszą dziewczyną”.
FLAGA, Manuel. Kompletna poezja i proza. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
W tym wierszu autorstwa Manuel Bandeira, liryczne ja obserwuje się jako męski głos, który przypomina miłość, jaką miał do swojego małego zwierzaka: świnki morskiej. Czasowniki w pierwszej osobie wypowiedzi i ty zaimki „Ja”, „moje” i „moje” świadczą o subiektywnie zaznaczonym ja lirycznym.
dialog rybny
nara ma akwarium
okrągły na środku stołu
zamiast miski z owocami
lub lampa
nara lubi oglądać
do rozmowy o rybach.
innego dnia narzekali
ciepła i nara
poszedłem pod prysznic
ochłodzić się o świcie
to zły nawyk
powiedziała czerwona ryba
spać z mokrymi włosami
SANTANNA, Alicjo. Składanie. Rio de Janeiro: 7 listów, 2008.
W tym wierszu Alice Sant'Anna jest I liryczny w trzeciej osobie, rodzaj narratora, opisującego aspekty rutyny kobiety o imieniu Nara. O niezwykły dzieje się tak, gdy ten poetycki głos przypisuje rybie domenę mowy, co przejawia się subiektywnie w krytyce, że jej właściciel śpi z mokrymi włosami. Ten styl poematu, w którym liryczne ja odchodzi od swojej tradycyjnej koncepcji stał się stałym elementem współczesnych produkcji poetyckich.
• Wersety/metryfikacja
Werset to imię nadane A następstwo sylab lub fonemów tworzących jednostkę rytmiczną i melodyczną odpowiadający wersowi wiersza. Metryfikacja lub metrykaz kolei to nazwa nadana miara wersetu, która jest określona futro liczba sylab poetyckich.
Aby określić miarę wersetu, werset dzieli się na sylaby poetyckie, co nazywa się skansją. W tej procedurze, która różni się od gramatycznego podziału sylabicznego, samogłoski nieakcentowane są grupowane w jedną sylabę, a liczenie sylab musi być wykonane aż do ostatniej sylaby akcentowanej.
Zobacz też: Luís Vaz de Camões – uważany za największego poetę języka portugalskiego
• Zwrotki
Zwrotka to nazwa nadana grupowanie wersetów w wierszu. Ponieważ liczba wersetów w każdej zwrotce może się różnić, w zależności od ilości, strofy można nazwać w następujący sposób:
Dwuwiersz: dwa wersety
Tryplet: trzy wersety
Kwartet lub Quad: cztery wersety
Kwintyl: pięć wersetów
Sekstet lub sekstyl: sześć wersów
Siódmy lub septylny: siedem wersetów
Ósma: osiem wersetów
Dziewiąty: dziewięć wersetów
Z góry: dziesięć wersów
• Rymy
nazwij się rym zasób muzyczny oparty na dźwiękowe podobieństwo położonych słów lub na koniec lub wewnątrz wersetów. Interpolowane (ABBA), alternatywne (ABAB) i sparowane (AABB) rymy to te skomponowane na końcu wersetów.
• Język
W gatunku lirycznym język skojarzeniowy, to znaczy, gdy użyte słowa są w twoim znaczenie przenośnew swoim poetyckim sensie. W ten sposób poeta dąży do zmiany znaczenia słów wykrystalizowanych w życiu codziennym, aby nadać im szersze znaczenie. Czytelnik z kolei widzi siebie w ruchu czytania i interpretacja, jako ktoś, kto musi zdekodować słowa obecne w wierszu poza ich denotatywny sens, używając kontekstu, w którym każde słowo pojawia się jako pomoc.
W gatunku lirycznym zastosowanie postacie mowy, takie jak aliteracja (powtarzanie spółgłosek), asonans (powtarzanie samogłosek) i równoległość (powtórzenie fraz i modlitw), przyczynia się do zasięgu języka poetyckiego.
Również dostęp: Parnasjanizm - ruch literacki, który produkował tylko poezję
Rodzaje wierszy
Sonet: forma stała składająca się z dwóch zwrotek czterowierszowych i dwóch zwrotek trzywierszowych.
Ballada: wiersz składający się z trzech zwrotek ośmiowierszowych i czterowierszowej.
Rondo: wiersz składający się tylko z czterowierszowych zwrotek lub czterowierszowych zwrotek połączonych ze zwrotkami ośmiowierszowymi.
haiku: Wiersz japoński składa się z trzech wersów, z których pierwsza ma pięć sylab poetyckich, druga siedem, a trzecia pięć.
Oda: pochodzenia greckiego, oznacza entuzjastyczny poemat egzaltacji, oznaczający to samo co „pieśń”. Na ogół składa się z czterowierszowych zwrotek. Jej temat związany jest z naturą.
Hymn: wiersz przeznaczony na gloryfikację ojczyzny lub wychwalanie bytów religijnych. Struktura podobna do ody.
Ekloga: wiersz prezentujący dialog na tematy duszpasterskie i sielankowe.
Idylla: krótki wiersz o sielankowym, pasterskim charakterze. Różni się od eklogi tym, że nie prowadzi dialogu.
Elegia: wiersz o smutnych wydarzeniach lub czyjejś śmierci.
Satyra: wiersz cenzurujący ludzkie wady, ukazujący śmieszność danej sytuacji.
Villancete: wiersz składający się tylko ze zwrotki czterowierszowej lub zwrotki czterowierszowe połączone ze zwrotkami ośmiowierszowymi.
Epitalamus: wiersz skomponowany na cześć czyjegoś zaślubin.
Ćwiczenia rozwiązane
Pytanie 1 - (UFU)
miłość jest ogniwem
między niebieskim
i żółty
ŁEMIŃSKI, Paulo. zobacz i zamknij.5. wyd. São Paulo: Brasiliense, 1994. s.126.
Na podstawie lektury wiersza sprawdź stwierdzenie, że NIE dotyczy poezji Paulo Lemińskiego zawartej w: La vie z bliska.
a) Zwróć uwagę na użycie haiku, zaczerpniętego z japońskiej tradycji literackiej, świadczącego o upodobaniu do krótkiego wiersza.
b) Zwróć uwagę na przewagę syntagmatyki nad osią paradygmatyczną, co nadaje wierszowi bardziej dyskursywny charakter.
c) Wyróżnia się preferencja gier słownych i gier słownych, naznaczona efektami zaskoczenia i kondensacji.
d) Na uwagę zasługuje, w odniesieniu do znaku słownego, eksploracja znaczących, widzianych we względnej autonomii znaczeń.
Rozkład
Alternatywa B. Wiersz nie ma charakteru dyskursywnego, gdyż oś syntagmatyczna, syntaktyczna nie przeważa nad formą paradygmatyczną (czyli nad formą poetycką, która stawia na rytmikę i metaforę). Świadczy o tym fakt, że znaki słowne (słowa) są eksplorowane w ich znaczącym (czyli w samej ich formie dźwiękowej) i są względnie autonomiczne pod względem znaczenia (poczucia, że są im przypisywane), gdyż definicja miłości jest w wierszu najmniej istotna.
Pytanie 2 - (UFU) Ogólnie rzecz biorąc, liryka jest postrzegana jako gatunek charakteryzujący się wyrażaniem uczuć i intymnych idei podmiotu poetyckiego. Poezja liryczna byłaby wówczas nacechowana przede wszystkim podmiotowością, uprzywilejowując świat wewnętrzny nad światem zewnętrznym.
Zaznacz alternatywę, w której fragment wiersza NIE MA lirycznego ja odpowiadającego temu, co zostało opisane.
a) „Świat światowy,/ gdybym nazywał się Raimundo/ byłby to wierszyk, to nie byłoby rozwiązanie./ Światowy świat,/ szersze jest moje serce.” (ANDRADE, Carlos Drummond de. trochę poezji)
b) „Papier/gdzie pisać/wiersz jest mineralny; [...] Wreszcie jest mineralne/ jakakolwiek księga:/ że słowo pisane jest mineralne, zimna natura/ słowa pisanego”. (MELO NETO, João Cabral de. psychologia kompozycji)
c) "Gdzie to było / za czym teraz / tęsknię / czego nie wiem / już nie wiem / nawet imię / co było tak drogie wcześniej / [...] otoczone moją skórą / wykonane przeze mnie?" (FREITAS FILHO, Armando. Długie życie)
d) „Nikt nie śni dwa razy tego samego snu/ [...] Nie kocha też dwa razy tej samej kobiety. [...] Wciąż nie jesteśmy przyzwyczajeni do świata / Narodziny trwają zbyt długo.” (MENDES, Murilo. W: Cztery żywioły)
Rozkład
Alternatywa B. We fragmencie João Cabrala de Melo Neto nie znajdujemy lirycznego ja, które manifestuje się subiektywnie, ale metajęzykowe wersety, które podkreślają materialność słowa pisanego i jego oparcie (papier). W innych alternatywach widoczne są uczucia lirycznej jaźni (czyli jej wewnętrznego świata).
Autor: Leandro Guimarães
Nauczyciel literatury
