TEN chronicznynarracja to jest płećliteracki oznaczony przez zwięzłość działań nastąpiło w określonym czasie i przestrzeni. Historie zazwyczaj zawierają zwinne dialogi, nacechowane możliwością odkrywania humoru, z zaskakującymi i/lub nietypowymi zakończeniami.
W bardzo zwykły sposób postacie i sytuacje są umieszczane w fikcyjny sposób, chociaż są przepracowane codzienne motywy, w którym prowadzone są refleksje na temat ludzkich zachowań w celu budowania krytyki społecznej. Biorąc pod uwagę intencjonalność gatunku, to jest powszechne w użyciujęzyk kolokwialny, z dnia na dzień, odzwierciedlając cechy postacie.
Autorzy kronik narracyjnych dość często badają fakty i wydarzenia z teraźniejszości, oraz budować narratorów, którzy zaglądają przez „dziurkę od klucza”, ujawniając zachowanie ludzi przed front społeczne, polityczne, artystyczne, indywidualne, zbiorowe, między innymi, ale że człowiek jest skupiać.
Przeczytaj też: Jak sprawić, by tekst był spójny?
Jak zrobić kronikę narracyjną
Aby stworzyć narracyjną kronikę doskonałości, należy pamiętać o projekcie tekstowym, który zawiera:
Ciekawy temat codzienny, dzięki któremu można prowadzić refleksje, krytykę społeczną;
Identyfikacja najlepszych typ narratora, czy to obserwator, czy postać, aby opowiedzieć historię;
Ustalenie scenariusza i czasu narracji, czyli kiedy i gdzie akcje będą doświadczane i uruchamiane;
Zaskakujące zakończenie, oprócz wyboru, czy podejście pozwoli na użycie humorystycznej mowy, aby przykuć uwagę czytelnika i sprawić, że czytanie będzie płynne i przyjemne.
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Na koniec zobaczmy, co Artur da Távola mówi o tym, jak napisać a chroniczny:
Kronika jest (i będzie) lekturą przyszłości: zwartą, szybką, bezpośrednią, przenikliwą, przenikliwą, natychmiastową (rozpływa się wraz z codziennym użytkowaniem). [...] Kronika jest przerwą, przerwaniem wiadomości, westchnieniem zdania, wybuchem paragrafu, odpocząć od bezpośredniego i suchego stylu pisania gazety, o którym twierdzi się, że jest literacką przerwą, literaturą Gazeta. Dziennikarstwo literackie. Literatura dziennikarska. Przerwa w subiektywności obok obiektywności informacji. Chwila namysłu, przy stanowczym zdaniu redakcji. [1]
Wiedz również: Kronika argumentacyjna: zobacz jej charakterystykę
Główne cechy kroniki narracyjnej
Jest to krótki tekst, zwykle przygotowywany do publikacji w gazetach, magazynach, a nawet książkach.
Dobrze zdefiniowany czas i przestrzeń. Często akcje rozgrywają się w jednej scenie, w jednej chwili.
ze względu na jego charakter narracja szybki, zwinny, tekst ma niewiele znaków i może być opowiadany z naciskiem na pierwszą lub trzecią osobę w przemówieniu.
Język kroniki narracyjnej jest prosty, może być potoczny, reprezentatywny dla postaci i własnego spojrzenia narratora na fakty.
Jest to tekst prozą, a nawet można go napisać tylko za pomocą dialogów, bez ingerencji narratora. Tytuł jest zazwyczaj kreatywny, a zakończenie zaskakujące.
Zajmuje się sprawami dnia codziennego, tematami bliskimi przeżyciom czytelników, mając na celu umieszczenie człowieka w centrum obserwacji, budowanie krytyki społecznej.
Lekcja wideo na temat kroniki narracyjnej
Przykład kroniki narracyjnej
W restauracji
Carlos Drummond de Andrade
– Chcę lasagne.
Szkic tej kobiety – najwyżej cztery lata, rozkwitający w jej ultraminispódniczce – z determinacją wszedł do restauracji. Nie potrzebowała menu, nie potrzebowała stołu, nie potrzebowała niczego. Doskonale wiedział, czego chce. Chciałem lasagne. Ojciec, który ledwo skończył zaparkować samochód w cudownym miejscu, wydawał się kierować operacją obiadową, za którą odpowiedzialni są lub byli rodzice.
– Kochanie, chodź tutaj.
– Chcę lasagne.
– Posłuchaj, kochanie. Najpierw wybierz stół.
– Nie, już wybrałem. Lazania.
Co za przestój - wyczytano to z twarzy jego ojca. Dziewczynka niechętnie usiadła pierwsza, a potem zamówiła danie:
– Poproszę lasagne.
– Córko, dlaczego nie zamówimy krewetek? Tak bardzo lubisz krewetki.
– Podoba mi się, ale chcę lasagne.
– Wiem, wiem, że kochasz krewetki. Zamawiamy bardzo fajną frittatę z krewetkami. DOBRZE?
– Chcę lasagne, tato. Nie chcę krewetek.
- Zróbmy coś. Po krewetce robimy lasagne. Co powiesz na?
– Ty jesz krewetki, a ja jem lasagne.
Kelner zbliżył się, a ona wkrótce pouczyła:
– Chcę lasagne.
Ojciec poprawił:
– Przynieś smażone krewetki dla dwojga. Ostrożny.
Mała rzecz się wydęła. Więc nie mogłeś chcieć? Czy chciałeś to w jej imieniu? Dlaczego nie wolno jeść lasagne? Te pytania można było wyczytać tylko z jego twarzy, gdyż jego usta były powściągliwe. Kiedy kelner wrócił z naczyniami i obsługą, zaatakowała:
– Człowieku, masz jakąś lasagne?
– Doskonale, panienko.
Ojciec w kontrataku:
– Czy dostarczyłeś narybek?
– Tak, doktorze.
– Bardzo dużych krewetek?
– Fajne, doktorze.
- No to zobacz mi chinitę, a dla niej... Czego chcesz, mój aniele?
– Lasagne.
– Przynieś jej trochę soku pomarańczowego.
Do piwa z beczki i soku pomarańczowego dołączyła słynna frittata z krewetkami, której, ku zaskoczeniu całej, zainteresowanej rozwojem wydarzeń, pani nie odmówiła. Wręcz przeciwnie, zrobił to i dobrze. Cicha mandykacja po raz kolejny zaświadczała na świecie o zwycięstwie najsilniejszych.
– Coś było, co? - powiedział ojciec z uśmiechem nakarmionym - W najbliższą sobotę powtórzymy... Łączny?
– A teraz lasagne, prawda tato?
- Jestem zadowolony. Taka wspaniała krewetka! Ale czy naprawdę zamierzasz jeść?
– Ja i ty, dobrze?
- Moja miłość ja...
– Musisz mi towarzyszyć, słyszysz? Zamów lasagne.
Ojciec spuścił głowę, zawołał kelnera, zapytał. Potem para przy sąsiednim stole klasnęła w dłonie. Reszta pokoju podążyła za nim. Ojciec nie wiedział, dokąd się udać. Mała dziewczynka, beznamiętna. Jeśli w tym momencie młoda siła jest oszałamiająca, wtedy z pełną siłą nadchodzi ultramłoda siła.
Źródło: O Poder Ultrajovem i ponad 79 tekstów prozą i wierszem, 1972.
Przeczytaj też: Ciao: ostatnia kronika Carlosa Drummonda de Andrade
Przedstawiciele kroniki narracyjnej w literaturze brazylijskiej
![Clarice Lispector to świetna przedstawicielka brazylijskiej kroniki narracyjnej. [1]](/f/ff457b7fbb611454f7e83488b6831fa5.jpg)
Według niektórych historyków i krytyków literackich z lat 30-tych XX wieku, kronika stała się brazylijskim gatunkiem tekstowym, kiedy to uznani autorzy zaczęli publikować takie teksty, zwłaszcza w gazetach. Przykłady wielkich autorów, którzy pisali kroniki:
Mario de Andrade;
Manuel Bandeira;
Carlos Drummond de Andrade;
Fernando Sabino;
Paulo Mendes Campos;
Érico Verissimo;
Clarice Lispector, miedzy innymi.
Tak dużo poświęcenie tych pisarzy podobnie jak wzrost gazety w Brazylii przyczyniły się one w znacznym stopniu do upowszechnienia kroniki i uznania jej za gatunek literacki, trafiając w gusta Brazylijczyków i stając się tekstem bliskim czytelnikom.
Od niedawna w naszej historii możemy wspomnieć Rubem Braga i luis Fernando Seeíbardzo jako świetni przedstawiciele gatunku. Warto zauważyć, że wraz z pojawieniem się mediów cyfrowych można znaleźć ten tekst krążący nie tylko w książkach i gazet, ale także w innych pojazdach, co przyczynia się do popularyzacji kroniki i jej dostępu więcej uczynione prostym.
Źródło obrazu:
[1]Archiwum Państwowe
Klas:
[1] TÁVOLA, Artur da. Bądź młody. Rio de Janeiro: New Frontier, 1985, strona 54.
autor: Sara de Castro
Nauczyciel Castro
