De europeiske avantgardene var et sett med kunstneriske uttrykk som dukket opp i den europeiske modernistiske bevegelsen på begynnelsen av det 20. århundre.
Dette er et tema som er mye diskutert i Enem-konkurranser, opptaksprøver og eksamener.
Derfor bringer vi 15 kommenterte spørsmål - noen som allerede er sendt til eksamen og andre utdypet av oss - slik at du kan teste kunnskapen din om dette veldig viktige emnet innen kunsthistorien.
Kom igjen?
Spørsmål 1
(Fuvest / 2019)
Dette bildet er reproduksjonen av:
a) et impresjonistisk maleri, preget av løse penselstrøk og temaet amerikansk utvandring til det europeiske kontinentet.
b) en kubistisk mosaikk, preget av geometriske former som søker å fremheve håpet til dem som er på vei mot fremmede land.
c) et ekspresjonistisk maleri, som forsterker lidelsen til de som beveget seg i en sammenheng med forfølgelse og intoleranse.
d) et surrealistisk panel, som forsøkte å markere den plage underbevisstheten til de som forlot opprinnelsesstedene.
e) et futuristisk maleri, påvirket av referanser til teknologisk modernisering som er karakteristisk for første halvdel av det 20. århundre.
Riktig alternativ: c) et ekspresjonistisk maleri, som forsterker lidelsen til de som beveget seg i en sammenheng med forfølgelse og intoleranse.
Lasar Segall brukte ekspresjonisme for å komponere lerretet, som skildrer martyrdøden til mennesker som forlater hjemlandet. Den ekspresjonistiske strengen var preget av bekymringen med å skildre følelser av kval og fortvilelse.
a) FEIL. Verket har ingen impresjonistiske egenskaper, og det er heller ikke løse penselstrøk, slik det er mulig å observere.
b) FEIL. Det er ikke mulig å observere geometriiseringen av former i arbeidet til Lasar Segall, derfor er det ikke en kubistisk komposisjon.
d) FEIL. Det er ikke mulig å si at Segalls arbeid fremhevet folks underbevissthet, og heller ikke at det hadde en surrealistisk innflytelse.
e) FEIL. Selv om futuristbevegelsen faktisk var basert på referanser til teknologisk modernisering, er det ingen kjennetegn ved denne trenden på skjermen.
spørsmål 2
(Unifesp / 2018)
Surrealismen søkte å kommunisere med den irrasjonelle og den ulogiske, bevisst desorienterende og omorienterte bevisstheten gjennom det ubevisste.
Fiona Bradley. Surrealisme, 2001
Innflytelsen fra surrealisme kan sees i følgende vers:
a) En kattunge tiss.
Med gester fra en restaurant-Palace-kelner
Dekk forsiktig til pissen.
Den rette poten slukker og vibrerer med eleganse:
- Det er den eneste fine skapningen i den lille borgerlige pensjonen.
(Manuel Bandeira, "Familiepensjon.)
b) Kirken var stor og fattig. Alterene er ydmyke.
Det var få blomster. De var hageblomster.
I det svake lyset, i den utskårne skyggen
(hvilke bilder og hvilke trofaste bilder?)
vi bodde.
(Carlos Drummond de Andrade, “Marian Evocation”)
c) Jeg vil aldri glemme denne hendelsen
i livet til mine så slitne netthinnen.
Jeg glemmer det aldri halvveis
hadde en stein
det var en stein midt på veien
midt på veien var det en stein.
(Carlos Drummond de Andrade, "Midt på veien".)
d) Og på sykler som var dikt
de galne vennene mine ankom.
Sitter i tilsynelatende lidelse,
her svelger de jevnlig klokkene sine
mens den ridderarmede hierofanten
han beveget sin ene arm ubrukelig.
(João Cabral de Melo Neto, "Inside the tap of memory".)
e) - Siden jeg trekker meg tilbake
bare døden ser jeg aktiv,
bare døden kom over
og noen ganger til og med festlig;
bare døden har funnet
som tenkte å finne liv,
og det lille som ikke var døden
det var av et alvorlig liv.
(João Cabral de Melo Neto, "Død og alvorlig liv")
Riktig alternativ:
d) Og på sykler som var dikt
de galne vennene mine ankom.
Sitter i tilsynelatende lidelse,
her svelger de jevnlig klokkene sine
mens den ridderarmede hierofanten
han beveget sin ene arm ubrukelig.
(João Cabral de Melo Neto, "Inside the tap of memory".)
I dette diktet bruker João Cabral de Melo Neto ulogiske ressurser som er typiske for surrealistene, når han beskriver "sykler som var dikt" og handlingen med å "svelge klokker", det er tross alt ingen måte å gjøre sykler om til dikt eller svelg klokker.
a) FEIL. Manuel Bandeiras dikt har ingen surrealistisk innflytelse, da det skildrer en vanlig - snarere enn ulogisk - scene av et dyr som urinerer, mens den tegner en parallell med "borgerlig eleganse".
b) FEIL. Drummonds dikt refererer til et bilde av mennesker i en katolsk masse og bringer ikke irrasjonelle elementer, som i surrealisme.
c) FEIL. Diktet "Midt på stien", av Carlos Drummond, presenterer oss for en scene av en person som går som kommer over en stein i midten og hans vei. Diktets emne, trivielt og uten irrasjonelle trekk, fungerer som en metafor for å snakke om hindringene i livet.
e) FEIL. I død og alvorlig liv, beskriver dikteren livets hardhet i sertanejo og presenterer ikke irrasjonelle eller ulogiske elementer.
spørsmål 3
(Enem / 2010)
Etter å ha studert i Europa, vendte Anita Malfatti tilbake til Brasil med en utstilling som rystet nasjonal kultur på begynnelsen av 1900-tallet. Anita hyllet av sine mestere i Europa og anså seg rede til å vise sitt arbeid i Brasil, men møtte hard kritikk fra Monteiro Lobato. Med den hensikt å skape en kunst som verdsatte den brasilianske kulturen, Anita Malfatti og andre modernistiske kunstnere:
a) ønsket å frigjøre brasiliansk kunst fra europeiske akademiske normer, verdsette farger, originalitet og nasjonale temaer.
b) forsvarte den begrensede friheten til å bruke farger, som til da hadde blitt brukt på en ubegrenset måte, som påvirket nasjonal kunstnerisk skapelse.
c) representerte ideen om at kunsten trofast skulle kopiere naturen, med sikte på pedagogisk praksis.
d) trofast opprettholdt virkeligheten i de portretterte figurene, og forsvarte en kunstnerisk frihet knyttet til akademisk tradisjon.
e) søkte frihet i sammensetningen av figurene sine, og respekterte grensene for temaene som ble dekket.
Riktig alternativ: a) søkt å frigjøre brasiliansk kunst fra europeiske akademiske normer, verdsetter farger, originalitet og nasjonale temaer.
Modernistiske kunstnere hadde til hensikt å bryte tradisjonene for europeisk akademisk kunst. Imidlertid var de basert på de banebrytende kunstneriske bevegelsene som fant sted i Europa - avantgarde - og forsøkte å produsere en kunst påvirket av disse strømningene, men opphøyet den nasjonale kulturen.
b) FEIL. Modernister var ikke imot kromatisk frihet, tvert imot, de brukte farger på en ofte vilkårlig og ubegrenset måte.
c) FEIL. Den modernistiske bevegelsen representerte ofte figurer og objekter annerledes enn den virkelige og var ikke forpliktet til en trofast kopi av virkeligheten.
d) FEIL. Tvert imot var moderne kunstnere ikke forpliktet til den trofaste representasjonen av virkeligheten og forsøkte å bryte akademiske normer.
e) FEIL. I virkeligheten prøvde modernister noen ganger å ekstrapolere temaer, grenser, farger og fremstillinger i sine verk.
spørsmål 4
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Olje på lerret. 349 × 777 cm. Reina Sofia Museum, Spania, 1937.
Den spanske maleren Pablo Picasso (1881-1973), en av de mest verdsatte i den kunstneriske verden, både når det gjelder økonomisk så vel som historisk, skapte han Guernica i protest mot luftangrepet på den lille baskiske byen samme navn. Verket, laget for å være en del av International Salon of Plastic Arts i Paris, reiste over hele Europa, ankom USA og bosatte seg ved MoMA, hvor det først ble utgitt i 1981. Dette kubistiske verket har plastelementer identifisert av:
a) monokromatisk ideografisk panel, som fokuserer på ulike dimensjoner av en hendelse, og fraskriver seg virkeligheten, plasserer seg i et frontplan til tilskueren.
b) krigshorror på en fotografisk måte, med bruk av klassisk perspektiv, som involverer betrakteren i dette brutale eksemplet på menneskelig grusomhet.
c) bruk av geometriske former på samme plan, uten følelser og uttrykk, ubekymret med volum, perspektiv og skulpturell følelse.
d) smuldre av gjenstandene som er dekket av den samme fortellingen, minimere menneskelig smerte i tjeneste for objektivitet, observert ved bruk av chiaroscuro.
e) bruk av flere ikoner som representerer todimensjonalt fragmenterte tegn, på en fotografisk måte fri for sentimentalitet.
Riktig alternativ: a) monokromatisk ideografisk panel, som fokuserer på ulike dimensjoner av en hendelse, og fraskriver seg virkeligheten, plasserer seg i et frontplan til tilskueren.
Det enorme verket viser flere scener som skildrer massakrenes skrekk på samme plan (en ressurs som ofte brukes av kubisme), bruker fortsatt bare gråtoner (monokromatisk) og plasserer scenen som om den skjedde mot tilskuer.
b) FEIL. Panelet er ikke gjort på en "fotografisk" måte, og bruker heller ikke klassisk perspektiv, tvert imot, kunstneren underkaster perspektiv gjennom kubistiske elementer.
c) FEIL. Til tross for at han bruker geometriske former, viser ikke kunstneren scenen "uten følelser og uttrykk". Langt fra det, "overdriver" Picasso til og med sin ekspressivitet og utfører vellykket et gripende verk om krigens redsler.
d) FEIL. Kunstneren prioriterer ikke objektivitet, på samme måte som han søker å opphøye menneskelig lidelse, og ikke minimere smertene forårsaket av massakrene.
e) FEIL. Lerretet representerer ikke figurene fotografisk, langt mindre fri for sentimentalitet.
spørsmål 5
(ESPM / 2015)
Forfatteren var skaperen av Ready-made, et begrep opprettet for å betegne en type gjenstand, oppfunnet av ham, som består av en eller flere bruksartikler hverdags, masseprodusert, valgt uten estetiske kriterier og utstilt som kunstverk i spesialiserte rom som museer og gallerier. Ved å transformere ethvert objekt til et kunstverk, utfører kunstneren en radikal kritikk av kunstsystemet.
Sjekk alternativet som henholdsvis nevner navnet på kunstneren som er ansvarlig for verkene som presenteres i spørsmålet og den kunstneriske bevegelsen som vedtok prosedyrene som er beskrevet i uttalelsen, og fikk mange til å utbryte: “Dette er ikke Kunst!"
Kilde: Carol Strickland. Kommenterte Art.
a) Marcel Duchamp - dadaisme
b) Georges Braque - ekspresjonisme;
c) Alberto Giacometti - surrealisme;
d) Henri Moore - surrealisme;
e) Franz Arp - dadaisme.
Riktig alternativ: a) Marcel Duchamp - dadaisme
Marcel Duchamp (1887-1968) revolusjonerte kunstbegrepet ved å skape ferdige, allerede produserte industrielle gjenstander. Kunstneren var en stor eksponent for dadaismen.
b) FEIL. George Braque (1882-1963) var en kunstner som sammen med Picasso skapte kubisme.
c) FEIL. En av kunstnerne som viet seg til ekspresjonistisk skulptur var Alberto Giacometti (1901-1966).
d) FEIL. Henry Moore (1898-1986) var en engelsk billedhugger og tegner som utviklet sine arbeider også basert på abstrakt bevegelse.
e) FEIL. Franz Arp (1886-1966) var også en abstrakt skulptør.
spørsmål 6
(UFPE / 2008)
Kunsten, med sine fortropper og deres statistiske utfordringer, fikk historiske rom i den kapitalistiske verden. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró og mange andre som tilhører disse fortroppene:
a) de opprettholdt de vestlige kulturtradisjonene og bekreftet verdien av klassisismens estetikk.
b) brøt med akademiske modeller av tiden, og endret reglene i kunstmarkedet.
ble godt akseptert av datidens europeiske kritikere, og fikk skryt for deres dristighet.
d) de fikk øyeblikkelig plass i store museer, med en udiskutabel og overraskende populær aksept.
e) fornyet måten å lage kunst på i Vesten, men var begrenset til det akademiske og intellektuelle i det 20. århundre.
Riktig alternativ: b) brøt med datidens akademiske modeller, og endret reglene i kunstmarkedet.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali og Miró er noen av kunstnerne som revolusjonerte kunsten og brakte viktige innovasjoner i måten å produsere og nyte verk på, veldig forskjellige fra det som var gjort til deretter. På denne måten påvirket de også kunstmarkedet.
a) FEIL. De nevnte kunstnerne forsøkte å bryte reglene og tradisjonene som styrte kunsten i perioden de levde.
c) FEIL. I tiden de levde, hadde disse kunstnerne (noen flere, andre mindre) utfordringer og møtte motstand med hensyn til forståelsen av sine verk av kritikere og allmennheten.
d) FEIL. Som nevnt i alternativ c ble ikke kunsten produsert av kunstnerne til de modernistiske avantgardene umiddelbart akseptert.
e) FEIL. Ja, modernistiske kunstnere fornyet kunsten, men i motsetning til hva svaret bringer, var de ikke begrenset til den akademiske verden, ettersom de stred mot akademiske regler.
spørsmål 7
(UPE / 2014)
Se på bildet nedenfor:
Den skildrer en av de mest fremragende produksjonene av tysk ekspresjonisme i de første tiårene av det 20. århundre. Om denne kunstneriske bevegelsen er det IKKE riktig å si det
a) det var en avantgarde-bevegelse som dukket opp i det første tiåret av det 20. århundre.
b) hadde som hovedinnflytelse arbeiderbevegelsen, basert på den sovjetiske kinoen til David W. Griffith.
c) manifesterte seg i utgangspunktet i maleri, litteratur og teater.
d) i kino var hans viktigste bekymringer individet, hans personlige bekymringer og dramaet i et samfunn ødelagt av krig.
e) hans mest fremragende produksjoner på kino var kontoret til Dr. Caligari, Nosferatu og Metrópolis.
Riktig alternativ: b) hadde som hovedinnflytelse arbeiderbevegelsen, basert på David Ws sovjetiske kino. Griffith.
Ekspresjonismen var ikke basert på arbeiderbevegelsen og sovjetisk kino.
a) FEIL. Ja, ekspresjonisme var en bevegelse som dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet, så vel som andre europeiske fortropper.
c) FEIL. Ja, teater, maleri og litteratur ble fremhevet innenfor den ekspresjonistiske bevegelsen.
d) FEIL. Ekspresjonismen forsøkte å utdype menneskelige følelser og lengsler, og viste i sine verk individuelle dramaer og samtidig skildret en kollektiv følelse av hjelpeløshet i etterkrigstiden.
e) FEIL. Ja, det er riktig å si at filmer Kontor for Dr. Caligari, Nosferatu og metropol var fremtredende kinoproduksjoner i ekspresjonisme.
spørsmål 8
(Enem / 2016)
Arbeidet Les demoiselles d'Avignon, av den spanske maleren Pablo Picasso, er et av de første landemerkene til den kubistiske bevegelsen. Dette arbeidet er også tilknyttet primitivisme, siden dets sammensetning appellerer til den kulturelle manifestasjonen av en bestemt etnisk gruppe, som er preget av:
a) produksjon av afrikanske ritualistiske masker.
b) fruktbarhetsritualer til keltiske samfunn.
c) vanvittige festivaler for middelhavsfolket.
d) nakenhetskult av opprinnelige populasjoner.
e) sigøynerdanser fra Sør-Spania.
Riktig alternativ: a) produksjon av afrikanske ritualistiske masker.
Pablo Picasso ble blant annet inspirert av kunsten til afrikanske stammer til å produsere kubistiske verk.
b) FEIL. Keltiske fruktbarhetsritualer var ikke en inspirasjon for kubistisk produksjon.
c) FEIL. Arbeidet Les Demoiselles d'Avignon den ble ikke inspirert av festivaler fra middelhavsfolket.
d) FEIL. Picasso søkte ikke referanser i opprinnelige befolkninger for å skape kubisme.
e) FEIL. Selv om Pablo Picasso ble født i Sør-Spania, og det faktisk er en intens sigøynerkultur der, ble kunstneren ikke inspirert av disse manifestasjonene for å skape det nevnte maleriet, heller ikke kubismen.
spørsmål 9
(UFG / 2008)
Observer og sammenlign de to bildene:
Maleriene tar for seg det samme temaet, selv om de tilhører to forskjellige øyeblikk i kunsthistorien. Konfrontasjonen mellom bildene avslører et grunnleggende trekk ved moderne maleri, som er preget av:
a) forsøk på å komponere billedrommet basert på naturlige figurer.
b) bryte med prinsippet om imitasjon som er karakteristisk for billedkunsten i Vesten.
c) kontinuitet av bekymring med skarpheten til de representerte figurene
d) sekularisering av temaer og figurative objekter basert på assimilering av østlige teknikker.
e) søker å basere representasjon på bevis på gjenstander.
Riktig alternativ: b) bryte med prinsippet om imitasjon som er karakteristisk for billedkunst i Vesten.
Nettopp de modernistiske avantgardene hadde som mål å bryte med forestillingen om trofast representasjon av figurer.
a) FEIL. Modernismen søkte ikke å skildre "naturlige figurer", men snarere å bryte med modellene som ble pålagt måten ting ble representert på.
c) FEIL. Tvert imot, moderne kunstnere søkte å bryte med skarpheten og realismen til figurene som ble vist i verkene fram til da.
d) FEIL. Modernismen søkte å bringe innovasjoner når det gjaldt temaer og måter å produsere kunst på, og var ikke basert på orientalske teknikker.
e) FEIL. Modernistenes søken var etter kreativitet og mønsterbryting.
spørsmål 10
(Enem / 2011)
Europeiske avantgardes bør ikke sees isolert, da de presenterer noen nærmer seg estetiske og visuelle konsepter. Basert på avantgardekonsepter, inkludert utforsking av geometriske former for kubisme tidlig på 1900-tallet, utforsker bildet Soldiers playing cards ett:
a) ensartethet av toner som kritikk av industrialisering.
b) mekanisering av mennesket uttrykt av rørformede former.
umulig tilnærming mellom maskin og menneske
d) flatt bilde for å uttrykke industrialisering.
e) sentimentalistisk tilnærming til mennesket.
Riktig alternativ: b) Mekanisering av mennesket uttrykt av rørformer.
Fernand Léger var en kubistisk kunstner som brukte mye rørformede former i sine fremstillinger. I dette arbeidet henviser han til mekaniseringen av menn, forvandlet til maskiner, men utøver fortsatt en menneskelig aktivitet.
a) FEIL. Den kromatiske ensartetheten kritiserer ikke nødvendigvis industrialiseringen, det er faktisk ikke det som skjer i verket.
c) FEIL. Tvert imot presenterer verket en mulig tilnærming av menn og maskiner, når det omdanner menneskelige handlinger til robothandlinger.
d) FEIL. Bildet uttrykker mer enn industrialiseringen i seg selv, det presenterer fremfor alt en tilnærming mellom menneske og maskin.
e) FEIL. Mannen blir ikke kontaktet på en sentimental måte i arbeidet, men på en objektiv og robotisk måte.
spørsmål 11
Ekspresjonisme var en avantgarde-bevegelse som dukket opp i Tyskland i det første tiåret av det 20. århundre. Det kommer frem gjennom gruppen Die Bruck, dannet av kunstnerne Ernst Kirchner, Erickh Heckel og Karl Schimidt-Rottluff.
Vi kan si at innflytelsen og motivasjonen til strengen er:
a) ideene om industrialisering av jugendstil og referanser hos kunstnere som franskmannen René Lalique.
b) observasjon av lyseffekter i scenene og fremstilling av farger i kontakt med sollys, påvirket av Monet og Renoirs maleri.
c) bekymringen for å utdype et maleri som går dypere inn i optisk observasjon, fragmenterer scenene, så vel som malerne Georges Seraut og Paul Signac.
d) intensjonen om å uttrykke en massekunst inspirert av fotografering, som var typisk for Andy Warhols produksjon.
e) innflytelsen fra kunstnere som Van Gogh og Munch, som portretterte menneskelige følelser som kvaler og ensomhet.
Riktig alternativ: e) innflytelsen fra kunstnere som Van Gogh og Munch, som portretterte menneskelige følelser som kvaler og ensomhet.
Ekspresjonismen var basert på kunsten til Van Gogh og Munch og på ideen om å formidle de motstridende følelsene og følelsene fra begynnelsen av 1900-tallet. Disse to kunstnerne blir sett på som forløpere for tysk ekspresjonisme.
a) FEIL. Art Nouveu var en bevegelse som hadde grobunn, fremfor alt, i design og dekorasjon. Det skjedde før ekspresjonismen, men det påvirket ikke bevegelsen.
b) FEIL. Avantgarden beskrevet i dette alternativet skildrer impresjonismen, en tidligere bevegelse. Ekspresjonisme fremstår faktisk som en reaksjon på denne trenden.
c) FEIL. Kunstnerne Seraut og Signac er ikoner for pointillistisk maleri, som dukket opp som en fordypning av impresjonistiske ideer. De kan betraktes som postimpresjonistiske, men de er ikke en referanse for ekspresjonistiske kunstnere.
d) FEIL. Andy Warhol og "pop art" -siden dukket opp etter ekspresjonismen, på 60-tallet, i USA.
spørsmål 12
Bevegelsen som ble kjent som Fauvisme hadde som hovedrepresentant Henri Matisse, forfatter av skjermen "A Dança", fra 1910.
Dette var en avantgarde som hadde følgende egenskaper:
a) fragmenteringen av figurene, som søker en forståelse av virkeligheten i forskjellige dimensjoner.
b) abstraksjonisme, avslører naturen til former og farger, uten bekymring for representasjon.
c) kromatisk vilkårlighet og forenkling av former.
d) søket etter fremstilling av farger slik de ser ut i naturen.
e) innflytelse av futuristisk kunst, verdsetter dynamikk og hastighet.
Riktig alternativ: c) kromatisk vilkårlighet og forenkling av former.
Bevegelsen har som egenart bruken av farger på en fri og spontan måte, uten forpliktelse til å være tro mot virkeligheten, så vel som enkle former.
a) FEIL. Det var den kubistiske bevegelsen som forsøkte å geometriisere virkeligheten, fragmentere scenen.
b) FEIL. Fauvisme var en figurativ kunst, selv om den var forenklet. Det var kunstnere som utforsket abstraksjon, men ikke innenfor Fauvist-aspektet.
d) FEIL. Denne enestående funksjonen er til stede i impresjonismen, ikke fauvismen.
e) FEIL. Futurisme satte virkelig pris på dynamikk og fart, men det påvirket ikke fauvismen.
spørsmål 13
Kubisme er en av de mest fremtredende europeiske avantgardene i kunsthistorien. Bevegelsen hadde to tråder: syntetisk og analytisk kubisme.
Om denne utviklingen kan vi si:
a) Både syntetisk og analytisk kubisme var opptatt av å overføre en objektiv virkelighet, misbruke kromatisk overflod og intensitet.
b) Analytisk kubisme fremstår først som et forsøk på å representere objekter fra alle vinkler, noe som senere skaper problemer med å gjenkjenne figurativ representasjon.
c) Henri Matisse og Wassily Kandinsky er de fremragende kunstnerne på dette feltet.
d) I syntetisk kubisme, også kalt Collage, var intensjonen å jobbe med temaer som natteliv og følelsen av utilstrekkelighet i samfunnet.
e) De blå og rosa fasene til Pablo Picasso er en del av den analytiske kubismestrengen.
Riktig alternativ: b) Analytisk kubisme fremstår først som et forsøk på å representere objekter fra alle vinkler, som senere genererte vanskeligheter med å gjenkjenne representasjonen figurativ.
Først ble analytisk kubisme opprettet, som undersøkte representasjonen av former og gjenstander og fragmenterte dem til de ble ugjenkjennelige. Senere vises syntetisk kubisme, i retur til figurativisme.
a) FEIL. Kubisme innenfor de analytiske og syntetiske strengene viser seg på en innesluttet måte med hensyn til fargebruk. Skyggene som ble brukt varierte fra svart, grå, brun og oker.
c) FEIL. Artistene som representerte disse trådene var Pablo Picasso og Georges Braque.
d) FEIL. Syntetisk kubisme var faktisk også kjent som Collage. Imidlertid var hans intensjon ikke nødvendigvis å representere natteliv og utilstrekkelighet, men å jobbe former og figurer for å studere hvordan de okkuperer plass i verden.
e) FEIL. Picassos blå og rosa faser finner sted tidlig i hans kunstneriske karriere, før kubismen ble opprettet.
spørsmål 14
Informasjon relatert til den futuristiske fortroppen er:
a) Fremkomst av en kritikk av Louis Vauxcelles om en kunstutstilling på Salon d'høst i 1905.
b) forbedring av farge- og malingblandinger, som bør gjøres på selve lerretet, med vekt på forskning på optiske effekter.
c) et spørrende og kritisk syn på virkeligheten, som antyder en fremtid der sosial ulikhet reduseres.
d) futuristisk maleri ble støttet av elementer fra det ubevisste, basert på psykoanalytiske teorier av Sigmund Freud.
e) slik avantgarde berømmet hastigheten og dynamikken som dukket opp på begynnelsen av det 20. århundre. Den var basert på fascistiske ideer og en voldskult.
Riktig alternativ: e) slik avantgarde berømmet hastigheten og dynamikken som dukket opp på begynnelsen av 1900-tallet. Den var basert på fascistiske ideer og en voldskult.
Futurisme, som dukket opp gjennom et litterært manifest, satte pris på industrialisering og maskiner, i tillegg til å identifisere seg med kultkrig og ideer om fascisme. Det var den eneste fortroppen med denne typen posisjonering.
a) FEIL. Anledningen beskrevet i dette alternativet gjelder fremveksten av Fauvist-bevegelsen, der noen kunstnere ble kalt pejorativt "les fauves", som på fransk betyr "dyrene", eller "the vill.
b) FEIL. Denne informasjonen er relatert til den impresjonistiske bevegelsen, som dukket opp foran de europeiske forkantene.
c) FEIL. Futurisme var ikke opptatt av sosiale ulikheter, og det var heller ikke spørsmålstegn ved samfunnet.
d) FEIL. Det var den surrealistiske avantgarden som stolte på det ubevisste og Freuds psykoanalytiske teori.
spørsmål 15
Dadaismen, også kjent som Dadá, var en avantgarde som dukket opp under første verdenskrig og hadde som representanter:
a) Marcel Duchamp og Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky og Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne og Pablo Picasso
d) Paul Gauguin og Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol og Marcel Duchamp
Riktig alternativ: a) Marcel Duchamp og Tristan Tzara
Tristan Tzara var en ungarsk dikter som deltok i opprettelsen av dadaisme og ga navnet bevegelsen ved å tilfeldig velge et ord fra ordboken. Marcel Duchamp var et fremtredende navn i feltet, hovedsakelig på grunn av opprettelsen av ferdige mades, ferdige gjenstander hevet til kunstens tilstand.
b) FEIL. Kandinsky utmerker seg i abstraksjonisme og Toulouse Lautrec var en kunstner som levde gjennom den postimpresjonistiske perioden, like før de europeiske avantgardene.
c) FEIL. Paul Cézzane var en viktig maler som påvirket Picasso og andre moderne kunstnere. Pablo Picasso er en av de som er ansvarlige for å skape den kubistiske bevegelsen.
d) FEIL. Paul Gauguin var en kunstner ved første impresjonist, som senere brøt med bevegelsen. Giorgio de Chirico utvikler derimot et metafysisk maleri som vil påvirke surrealistene.
e) FEIL. Duchamp var faktisk en representant for dadaismen. Andy Warhol er kjent som popkunstner, en streng som dukket opp på 60-tallet.
Lære mer om Fauvisme det er futurisme.
Hvis du studerer for Enem, bør du lese disse tekstene vi har forberedt på å hjelpe deg!
- Kunstproblemer som falt i Enem
- Arts in Enem: hva du skal studere for eksamen
- Enem studieplan: tips og apper for å bli organisert
- Simulated Enem: spørsmål som falt på testen
