DE kinohistorie i Brasil det begynner i juli 1896, da landets første filmvisning finner sted, i byen Rio de Janeiro.
Verdensomspennende begynte kino i desember 1895, i byen Paris. Filmen som ble vist var Utgang av arbeidere fra Lumière-fabrikken, av brødrene Lumiére.
Opprinnelig var kino stille, og det var først på 1930-tallet at talekino dukket opp.
Sammendrag av kinohistorien i Brasil
I 1887, etter landets filmdebut, åpnet den første kinoen for publikum i hovedstaden i Rio de Janeiro, på oppmuntring av de italienske brødrene Paschoal Segreto og Affonso Segreto.
De var pionerene for kino i Brasil, ansett som de første filmskaperne i landet, siden de gjorde innspillinger i Baía de Guanabara, i 1898.
Året etter filmet Pachoal Segreto i byen São Paulo under feiringen av foreningen av Italia.
Imidlertid var det bare på begynnelsen av 1900-tallet at São Paulo hadde sin første kino, kalt Bijou Theatre.
Et av de første problemene med kinoproduksjon i landet var mangel på elektrisitet, som først ble løst i 1907 med installasjonen av Ribeirão de Lages-anlegget i Rio de Janeiro.
Etter denne hendelsen vokste antall rom betydelig i byen Rio de Janeiro og nådde rundt 20 utstillingslokaler.
Twentieth Century and the Expansion of Cinema i Brazil
I begynnelsen var filmene av dokumentarisk karakter. I 1908 presenterer den portugisisk-brasilianske filmskaperen António Leal sin film kvelerne, ansett som den første brasilianske skjønnlitterære filmen, som varte i 40 minutter.
År senere, i 1914, den første spillefilmen produsert i landet av portugisiske Francisco Santos, med tittelen Våtmarkens forbrytelse, som varer mer enn to timer.
Etter den første verdenskrig (1914-1918) var det imidlertid en krise i brasiliansk kino, som den hadde blitt dominert av amerikanske produksjoner (Hollywood-kino), og svekket dermed kinoen nasjonal.
Derfor oppnådde den brasilianske kinoen på 20- og 30-tallet en stor utvidelse med utgivelser av filmmagasiner For alle, Å velge og Filmkunst og også med produksjoner som spredte seg over flere hjørner av landet, kalt regionale sykluser.
Det var på 30-tallet at det første store filmstudioet i Brasil ble opprettet: "Cinédia".
De viktigste produksjonene på den tiden var: Grense (1931), av Mario Peixoto; stemmen til karneval (1933), av Ademar Gonzaga og Humberto Mauro og rå denim (1933) av Humberto Mauro.
Atlantis og Chanchadas
På 40-tallet dukket sjangrene "chanchadas" opp, komisk-musikalske filmer med lite budsjett.
Denne stilen dukket opp sammen med filmselskapet Cinematografisk Atlantis, grunnlagt 18. september 1941 i Rio de Janeiro av Moacyr Fenelon og José Carlos Burle.
Hovedaktørene i atlantis var Oscarito, Grande Otelo og Anselmo Duarte. Filmene som fortjener å bli fremhevet er: Tiao gutt (1941), Tristheter betaler ikke gjeld (1944) og karneval i brann (1949).
Opprettelse av Vera Cruz
I 1949 ble Vera Cruz-studioet opprettet, basert på formene til amerikansk kino, der produsentene søkte å produsere mer sofistikerte produksjoner. Mazzaropi var studioets mest suksessrike artist.
Vera Cruz representerte en milepæl i industrialiseringen av nasjonal kinematografi. På den tiden ble filmen trukket frem cangaceiro (1953), den første brasilianske filmen som vant Cannes-festivalen.
I tillegg, i 1954, da Vera Cruz gikk konkurs, dukket den første brasilianske fargefilmen opp: Destinasjon i trøbbel, av Ernesto Reman.
Merk at i 1950 ble den første TV-stasjonen i Brasil opprettet, Tevê Tupi, og mange skuespillere fra Vera Cruz begynte å jobbe på Tupi.
Ny kino
Med en revolusjonerende karakter ble den nye kinoen konsolidert på 60-tallet, med fokus på sosiale og politiske temaer.
På 1950-tallet ble filmer ansett for å være forløpere for Cinema Novo, som f.eks 40 grader elv, av Nelson Pereira dos Santos.
Fra kino novo skiller produksjoner av den bahiske filmskaperen Glauber Rocha seg ut: Gud og djevelen i solens land (1964) og Det ondes drage mot den hellige krigeren (1968).
Sjekk traileren for Det ondes drage mot den hellige krigeren:
Marginal Cinema eller "Udigrudi"
Senere, på slutten av 60-tallet og begynnelsen av 70-tallet, dukket også den marginale kinoen opp, også kjent som “Údigrudi” (1968-1970). De største produsentene av denne linjen var "Boca do Lixo" i SP og "Belair Filmes" i RJ.
Disse produksjonene var veldig i tråd med motkulturbevegelsen, revolusjonerende ideologier og også med tropicalismo, en musikalsk bevegelse som fant sted samtidig. Det led stor sensur av militærregimet som ble installert i landet.
Denne strengen var basert på eksperimentell kino med en radikal karakter. En stor spillefilm var The Red Light Bandit (1968), regissert av Rogério Sganzerla.
Opprettelse av Embrafilme
I 1969 ble Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) opprettet, som forble til 1982.
Regjeringen ble grunnlagt i den fulle konteksten av militærdiktaturet og støtter ideen, med sikte på å bruke kino som et viktig verktøy for statskontroll.
I denne sammenheng finansierer staten kinoproduksjoner, og gir rom for nasjonale produksjoner.
Boca do Lixo og Pornochanchadas
På begynnelsen av 70-tallet, i São Paulo, utførte lavprisen av "Boca do Lixo" -bevegelsen pornochanchadas, basert på italienske komedier og med et sterkt erotisk innhold.
Denne sjangeren hadde enorm fremtredende i tiåret, noe som gjorde den til en stor kommersiell suksess i Brasil. Som et eksempel har vi filmen Jomfru-enken (1972), av filmskaper Pedro Carlos Rovai.
Pornochanchada led en enorm nedgang på 80-tallet, og mistet publikum til hardcore pornografiske filmer, som fikk mer og mer plass i Brasil og i verden.
Selv om filmproduksjonen fikk en nedgang på slutten av 1970-tallet, vil filmer som Dona Flor og hennes to ektemenn (1976), av filmskaper Bruno Barreto, var vellykkede.
Frøken blomst hadde over 10 millioner seere. Foruten ham, komediefilmer med gjengen av humrende de tiltrukket seg millioner av mennesker.
Brasiliansk kinokrise
Med ankomsten av videospilleren på 80-tallet markerer utbredelsen av utleieselskaper det tiåret i landet.
I det øyeblikket førte slutten av diktaturet og fremveksten av en økonomisk krise den nasjonale kinoen til å lide en stor nedgang.
Dermed hadde ikke produsentene penger til å produsere filmene sine, og seerne var heller ikke lenger i stand til å se dem.
På 80-tallet fortjener de å bli fremhevet Mannen som vendte seg til juice (1980), av João Batista de Andrade, Jango(1984), av Silvio Tendler og Geit merket for å dø (1984), av Eduardo Coutinho og Pixote, loven om de svakeste (1980) av Hector Babenco.
På slutten av 1980-tallet, dokumentaren Flower Island (1989), av Jorge Furtado, som også markerte en epoke. Sjekk ut denne viktige 13-minutters kortfilmen her:
Med ankomsten av Fernando Collor til makten forverres krisen. I tillegg til privatiseringene, slukker den nye presidenten Kulturdepartementet, og avslutter Embrafilme, Concine og Brazilian Cinema Foundation.
Gjenoppta kino
Dermed var det først i andre halvdel av 1990-tallet at kinoen fikk styrke, med produksjon av nye filmer. Denne perioden ble kjent som “Retake Cinema” etter mange år nedsenket i krisen.
Fra dette vokser produksjonen av filmer og det opprettes flere festivaler i landet. Sekretariatet for audiovisuell utvikling opprettes også, med ny lovgivning implementert, “Audiovisuell lov”.
Fra og med 1995 begynte den brasilianske kinoen å komme ut av krisen med produksjonen av filmen Carlota Joaquina, prinsesse av Brasil (1994) av Carla Camurati, den første laget av Audiovisual Law.
I dette tiåret, produksjonene gjengen (1995), av Fábio Barreto og Hva er denne fyren? (1997), av Bruno Barreto.
det er fortsatt Central do Brasil (1998), regissert av Walter Salles, som du kan sjekke traileren her:
21st Century and the Post-Retake of Cinema
På begynnelsen av det 21. århundre får brasiliansk kino igjen anerkjennelse på verdensscenen, med flere filmer nominert til festivaler og Oscar-utdelingen.
Som et eksempel har vi:Guds by (2002) av Fernando Meirelles; Carandiru (2003) av Hector Babenco; Elitegruppe (2007) av José Padilha; og mens natten ikke kommer (2009), av Beto Souza og Renato Falcão.
I 2015, produksjonen Når kommer hun tilbake?, av Anna Muylaert, var også vellykket.
Med innføringen av ny teknologi (for eksempel 3D) vokser produksjoner og antall kinoer i landet mer og mer.
Noen forskere i området kaller perioden for den brasilianske kinoens tilbakelevering, der den brasilianske filmindustrien ble konsolidert.
Ikke stopp her, les også andre relaterte tekster.:
- Historie av fotografi
- Teaterhistorie i Brasil
