Den brasilianske kulturscenen under A Era Vargas var preget av et rikt utvalg av manifestasjoner og konsolidering av andre nyheter som aldri før har opplevd i vår historie. I den tiden da Vargas var i spissen for landet, observerte vi at radio var det viktigste kommunikasjonsmiddelet som eksisterte. I tillegg til forskjellige musikalske rytmer, ble radio også mye brukt i formidlingen av nyheter, og inneholdt også iscenesettelse av såpeoperaer som ble ledsaget av tusenvis av mennesker.
Samba var den mest prestisjetunge musikalsjangeren av den brasilianske befolkningen, som ventet oppmerksomt på utgivelsen av marchinhaene som skulle være en stor suksess under karnevalet. På den tiden var karneval ikke lenger en spontan og uformell kulturell manifestasjon, men ble gradvis en konkurransedyktig begivenhet integrert av flere samba-skoler. Francisco Alves, Mário Reis, Carmem Miranda, Sílvio Caldas og Orlando Silva var den tidens mest kjente samba-tolker.
Innen litteraturområdet observerer vi at flere av forfatterne våre fokuserte på å tenke på identiteten til det brasilianske folket. De fremtredende forfatterne på den tiden så Brasil som en nasjon som består av forskjellige individer og skikker. Av denne grunn fokuserte litteraturen på den såkalte regionalistiske litteraturen, som prøvde å skape karakterer og historier som fant sted i bestemte regioner på det brasilianske territoriet. Blant de viktigste forfatterne kan vi trekke frem navnene på Graciliano Ramos, José Lins do Rego og Érico Veríssimo.
Til tross for alle disse kunstneriske manifestasjonene av stor rikdom, må vi huske at Vargas-regjeringen også begrenset kunstneres frihet på den tiden. Mellom 1937 og 1945 forbød Vargas-regjeringen formidling og publisering av noen form for nyheter eller kunstneriske uttrykk som ønsket å kritisere hans regjering. På den tiden opprettet han Institutt for presse og propaganda, DIP, som hadde til oppgave å forhindre kunstneriske manifestasjoner som snakker dårlig om myndighetene og investerer i annonser som snakker godt om Vargas.
På denne måten forstår vi at de første femten årene av Getúlio Vargas var preget av en serie kulturelle manifestasjoner og veksten av de mest varierte typene kommunikasjonsbiler. På den annen side forhindret sensuren som ble pålagt under en del av hans regjering, kunstneriske uttrykk fra å være virkelig frie, da de ikke var de kunne kritisere regjeringen eller ta opp spørsmål som var i strid med idealene som Getúlio Vargas formidlet i den tiden han var foran foreldre.
Benytt anledningen til å sjekke ut våre videoklasser relatert til emnet: