O kjønnlyrisk stammer fra Antikkens Hellas, tid da poetisk manifestasjon ble presentert for publikum muntlig, hjørneformet, som ble akkompagnert av et musikkinstrument kalt lyre. Dens manifestasjon i form av en sang kommer til slutten av Middelalderen, øyeblikk hvorfra den lyriske sjangeren begynner å ha det skrevne ordet som sitt viktigste middel for komposisjon og formidling.
At papirrekord bidro for at flere og flere poeter kunne eksperimentere mer sofistikerte former for komposisjon, som bruk av beregninger, konstruksjon av rim, vokabularvalg og plassering av ord i det grafiske rommet. Disse egenskapene definerer imidlertid ikke den lyriske sjangeren, som også presenterer som hovedtrekk manifestasjon av subjektivitet.
Les også: Episk - langt fortellende dikt som forteller om heroiske gjerninger
Kjennetegn ved den lyriske sjangeren
• Jeg er lyrisk
Et av hovedkarakteristikkene til den lyriske sjangeren er manifestasjonen av subjektivitet, det vil si manifestasjonen av aspekter knyttet til et subjekts indre, det lyriske selvet er gitt til
stemme som uttrykker seg i diktet. Det er imidlertid nødvendig å være oppmerksom på at det lyriske selvet ikke nødvendigvis samsvarer med dikterens stemme, tross alt kan han materialisere i sitt dikt et lyrisk selv som er forskjellig fra hans biografiske selv.den portugisiske dikteren Fernando Pessoable for eksempel kjent for heteronymer som han skapte, noe som fikk arbeidet til å uttrykke poetiske stemmer som var forskjellige fra hans personlighet. Dermed er det mulig for en dikter med en mannlig identitet å skape i sitt dikt et lyrisk selv med en identitet kvinne, eller omvendt, akkurat som en voksen poet kan uttrykke den poetiske stemmen til et barn eller et vesen livløs. Dessuten, det er dikt der dikteren prøver sitt beste for å slette ethvert subjektivt merke. Se på eksemplene:
Klokken
rundt menneskets liv
det er visse glassbokser,
inni som, som i et bur,
du hører et dyr bank.
Om de er bur er ikke riktig;
nærmere er burene
i det minste etter størrelse
og firkantet i form.
Noen ganger slike bur
de henger på veggene;
andre ganger, mer privat,
de går i en lomme, på et av håndleddene.
Men hvor er det: buret
vil det være fugl eller fugl:
hjertebank er bevinget,
hoppingen hun holder;
og syngende fugl,
ikke fjærfugl:
på grunn av dem sendes en sang ut
av slik kontinuitet.
NETO, João Cabral de Melo. fullstendig arbeid. São Paulo: Ediouro, 2003.
I dette diktet av João Cabral de Melo Neto, det er en forsøk på å slette det lyriske selvet, siden det ikke er noen tegn på subjektivitet gjennom hans vers og strofer. O overvekt av beskrivelse av klokkeobjektet, sammenlignet med bur og bur, bidrar til at det er sentrum for poetisk uttrykk, og etterlater ikke noe rom for menneskelige subjektive inntrykk å manifestere seg.
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
marsvin
da jeg var seks år gammel
Jeg har marsvin.
For en hjertesorg det ga meg
Fordi kjæledyret bare ville være under komfyren!
Jeg tok ham med til stuen
Til de peneste, reneste stedene,
Han likte ikke:
Jeg ville være under komfyren.
Jeg brydde meg ikke om noe av ømheten min ...
"Marsvinet mitt var min første kjæreste."
FLAGG, Manuel. Komplett poesi og prosa. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
I dette diktet av Manuel Bandeira, blir det lyriske jeget observert som en mannstemme som husker kjærligheten han hadde til sitt lille kjæledyr: et marsvin. Verbene i første person av talen og du pronomen “Jeg”, “min” og “min” er et godt merket lyrisk selv subjektivt.
fiskedialog
nara har et akvarium
runde midt på bordet
i stedet for en fruktskål
eller en lampe
nara liker å se på
til fiskesamtalen.
en annen dag klaget de
av varme og nara
gikk i dusjen
avkjøles ved daggry
det er en dårlig vane
sa den røde fisken
sove med vått hår
SANTANNA, Alice. Folding. Rio de Janeiro: 7 Letters, 2008.
I dette diktet av Alice Sant'Anna er det en Jeg er lyrisk i tredje person, en slags forteller, som beskriver aspekter av rutinen til en kvinne som heter Nara. O uvanlig det skjer når denne poetiske stemmen tildeler fiskedomenet sitt taledomene, noe som manifesterer seg subjektivt når man kritiserer det faktum at eieren sover med vått hår. Denne diktstilen der det lyriske selvet den avviker fra sin tradisjonelle unnfangelse har blitt en konstant i moderne poetiske produksjoner.
• Vers / metrifisering
Vers er navnet gitt til a rekkefølge av stavelser eller fonemer som danner en rytmisk og melodisk enhet tilsvarer en linje i diktet. Metrifisering eller beregningi sin tur er navnet gitt til mål for et vers, som er definert pels antall poetiske stavelser.
For å bestemme mål på et vers, er verset delt inn i poetiske stavelser, en prosedyre som kalles scansion. I denne prosedyren, som er forskjellig fra den grammatiske syllabiske inndelingen, er ubelagte vokaler gruppert i en enkelt stavelse, med stavelsene som teller opp til den siste stressede stavelsen.
Se også: Luís Vaz de Camões - ansett som den største poeten i det portugisiske språket
• Strofer
Strofe er navnet gitt til versgruppering i et dikt. Siden antall vers i hver strofe kan variere, avhengig av mengde, kan strofe navngis som følger:
Couplet: to vers
Triplett: tre vers
Kvartett eller domstol: fire vers
Quintille: fem vers
Sekstett eller sekstil: seks vers
Syvende eller septil: syv vers
Åttende: åtte vers
Niende: ni vers
Ovenfra: ti vers
• Rimer
navngi deg selv rim den musikalske ressursen basert på lydlikhet av situerte ord eller på slutten eller inne i versene. Interpolerte (ABBA), alternative (ABAB) og parede (AABB) rim er de som er komponert på slutten av versene.
• Språk
I den lyriske sjangeren er den konnotativt språk, det vil si når ordene som brukes er i din figurativ betydning, i sin poetiske forstand. Dermed har dikteren en tendens til å endre betydningen av ord som krystalliseres i hverdagen for å gi dem en bredere mening. Leseren ser i sin tur seg selv i bevegelsen av lesing og tolkning, som noen som trenger å dekode ordene som er tilstede i diktet utover sin denotative forstand, og bruke konteksten der hvert ord vises som et hjelpemiddel.
I den lyriske sjangeren er den Bruken av taletall, slik som alliterasjon (konsonantrepetisjon), assonans (vokalrepetisjon) og parallellitet (repetisjon av fraser og bønner), bidrar til rekkevidden til poetisk språk.
Også tilgang: Parnassianisme - litterær bevegelse som bare produserte poesi
Typer dikt
Sonnet: fast form bestående av to strofer med fire linjer og to strofer med tre linjer.
Ballade: dikt bestående av tre strofer med åtte linjer og en strofe med fire linjer.
Rondo: dikt bestående av bare fire-linjers strofer, eller firelinjede strofer kombinert med åtte-linjers strofer.
haiku: Japansk dikt sammensatt av tre linjer, den første linjen har fem poetiske stavelser, den andre har syv, og den tredje har fem.
Ode: av gresk opprinnelse, betegner det et entusiastisk dikt av opphøyelse, som betyr det samme som "sang". Det er generelt strukturert i fire-linjers strofer. Temaet er relatert til naturen.
Hymne: dikt ment å forherlige moderlandet eller rose religiøse enheter. Struktur som ligner oden.
Eclogue: dikt som presenterer dialog om pastorale og bucolic temaer.
Idyll: kort dikt av bucolic, pastoral karakter. Det skiller seg fra ecloguen ved at den ikke presenterer dialog.
Elegy: dikt om triste hendelser eller noens død.
Satire: dikt som sensurerer menneskelige mangler, og viser latterligheten til en gitt situasjon.
Villancete: dikt som bare består av en strofe med fire linjer, eller strofer med fire linjer kombinert med strofer med åtte linjer.
Epithalamus: dikt komponert til ære for noens bryllup.
løste øvelser
Spørsmål 1 - (UFU)
kjærlighet er en lenke
mellom de blå
og den gule
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. red. São Paulo: Brasiliense, 1994. s.126.
Basert på lesingen av diktet, sjekk utsagnet som NEI gjelder Paulo Leminskis poesi inneholdt i La vie i nærheten.
a) Legg merke til bruken av haiku, hentet fra den japanske litterære tradisjonen, og viser smaken til det korte diktet.
b) Legg merke til overvekten til syntagmatikken over den paradigmatiske aksen, og gi diktet en mer diskursiv karakter.
c) Foretaket for ordspill og ordspill skiller seg ut, preget av overraskelses- og kondenseffekter.
d) Det er bemerkelsesverdig, i forhold til verbaltegnet, utforskning av signifiers, sett i relativ autonomi med hensyn til betydninger.
Vedtak
Alternativ B. Diktet har ikke en diskursiv karakter, siden den syntagmatiske, syntaktiske aksen ikke dominerer over det paradigmatiske (det vil si over den poetiske formen, som prioriterer det rytmiske og det metaforiske). Dette bevises av det faktum at verbale tegn (ord) blir utforsket i deres signifier (det vil si i lydformen selv), og de de er relativt autonome med hensyn til mening (følelsen av at de tilskrives dem), da definisjonen av kjærlighet er minst relevant i diktet.
Spørsmål 2 - (UFU) Generelt blir lyrikken sett på som sjangeren som er preget av å uttrykke følelser og intime ideer om et poetisk emne. Lyrisk poesi ble da fremfor alt preget av subjektivitet, og privilegerte den indre verden over den ytre verden.
Kryss av for alternativet der diktfragmentet IKKE har et lyrisk selv som tilsvarer det som ble beskrevet.
a) “Verdensomspennende verdensverden, / hvis jeg ble kalt Raimundo / ville det være et rim, ville det ikke være en løsning. / Verdensomspennende verdensverden, / bredere er mitt hjerte.” (ANDRADE, Carlos Drummond de. litt poesi)
b) “Papiret / hvor man skal skrive / verset er mineral; [...] Til slutt er det mineral / hvilken som helst bok: / at det skrevne ordet er mineral, den kalde naturen / det skrevne ordet. ” (MELO NETO, João Cabral de. komposisjonspsykologi)
c) "Hvor var det / hva nå / jeg savner / hva jeg ikke vet / ikke engang navnet lenger / hva var så kjært før / [...] omgitt av huden min / laget av meg selv?" (FREITAS FILHO, Armando. Langt liv)
d) “Ingen drømmer den samme drømmen to ganger / [...] Han elsker heller ikke den samme kvinnen to ganger. [...] Vi er fremdeles ikke vant til verden / Å være født er for lang. ” (MENDES, Murilo. I: De fire elementene)
Vedtak
Alternativ B. I fragmentet av João Cabral de Melo Neto finner vi ikke et lyrisk selv som manifesterer seg subjektivt, men metalinguistiske vers, som understreker materialiteten til det skrevne ordet og dets støtte (avisen). I de andre alternativene er følelsene til det lyriske selvet (det vil si dets indre verden) i bevis.
Av Leandro Guimarães
Litteraturlærer
