Narcissus
Inni i meg ville jeg se. skalv,
Brettet i to over min egen brønn...
Ah, for et forferdelig ansikt og for et rammeverk
Denne tynne kroppen min gjemte seg!
O gravmunn, lukket og kald,
Sfinxens stillhet jeg hører godt!
O vakre unge manns ivrige øyne,
På en panne som svetter melankolsk!
Slik ønsket jeg meg selv i disse bildene.
Mine utsøkte og ville dikt,
My Desire får dem i rødt:
At jeg lever og venter på denne rare natten,
Natt med kjærlighet der jeg liker og har,
... Nede på bunnen av brønnen som jeg ser opp til!
José Régio
Diktet du leser nå er av den portugisiske forfatteren José Régio, en av de største eksponentene for portugisisk litteratur, grunnlegger og direktør for den anerkjente Revista Presença, den mest vellykkede litterære publikasjonen i årene med modernismen i Portugal. Kunst- og kritikkarket begynte å sirkulere 10. mars 1927 og spredte idealene til tilstedeværelse, en estetisk bevegelse som markerte den andre fasen av portugisisk modernisme.
Etterfølger av Orpheu Magazine, grunnlagt av forfatterne
Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro og Almada Negreiros (blant andre) i 1915, hadde Revista Presença som hovedmål å sette Portugal inn i den kulturelle konteksten av Det moderne Europa, og promoterte i landet hovednavnene på utenlandske litteraturer som til da var ukjente eller forsømt. Det var på denne måten en av de mest innflytelsesrike og langlivede litterære organene i Portugal, som kjempet mot provinsialismen i det portugisiske kulturpanoramaet ved å muliggjøre kulturell og estetisk utveksling med andre litteratur.Ekte originalitet og falsk originalitet
I kunst lever alt som er originalt. Alt som kommer fra den mest jomfruelige, ekte og mest intime delen av en kunstnerisk personlighet er original. Den første forutsetningen for et levende verk er derfor å ha en personlighet og å adlyde den. Nå hvordan det som personaliserer en kunstner er, i det minste overfladisk, hva som skiller ham fra de andre, (kunstnere eller ikke) en viss synonymi ble født mellom det originale adjektivet og mange andre, i det minste overfladisk i slekt; for eksempel: adjektivet eksentrisk, rare, ekstravagante, bisarre... Slik er all beregnet og listig originalitet falsk.
Slik tilhører død litteratur også den der en forfatter hevder å være original uten en egen personlighet. Eksentrisitet, ekstravaganse og bisarrhet kan være kraftig - men bare når det er naturlig for et gitt kunstnerisk temperament. På toppen av andre kvaliteter, vil produktet av disse temperamentene ha sjarmen til det sjeldne og det uventede. Påvirket vil slike kvaliteter ikke være mer enn et litterært triks.
(José Régio, i 'Presença, Folha de Arte e Crítica, første utgave, 03/10/1927)
i motsetning til Orphism (hvis idealer ligner veldig på den første fasen av brasiliansk modernisme), som kjempet mot pastismen og tradisjonalismen til den nåværende litterære estetikken, mennesket og hans tilstand i den moderne verden, har Tilstedeværelse skapt en introspektiv og intim litteratur, veldig nær teoriene om det menneskelige ubevisste forsvaret av Sigmund Freud. Proust og Dostoevsky var de viktigste innflytelsene fra presentistforfattere, navn som preget et sterkt psykologiserende trekk i verkene deres. Det var disse egenskapene som gjorde Tilstedeværelse til mål for hard kritikk, kritikk som anklaget sine representanter for produsere en fremmedgjort litteratur, som ikke er klar over de alvorlige politiske og økonomiske kriser som Europa møter på slutten av det andre tiåret av århundret XX.
Identitet
Jeg drepte månen og det diffuse måneskinnet.
Jeg vil ha jern- og sementversene.
Og i stedet for rim bruker jeg
Konsonansene som finnes i lidelse.
Universell og åpen, instinktet mitt sparker inn
Til hvert hjerte som rammes.
Og kjemp som du vet og hvordan du kan:
Det gir skjønnhet og mening til hvert skrik.
Men som påskriftene på klippene
Ha lengre varighet,
Jeg bruker timene og dagene
Forherder følelsesformen.
Miguel Torga
Blant de viktigste forfatterne av perioden skiller seg ut José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro og Branquinho da Fonseca, forfattere involvert i estetisk nærværsprogram som hadde som et av sine idealer å forhøre betydningen av menneskelig eksistens, langt fra akademisme og ideologiseringsprogrammet spredt av Orphism. I følge gruppens manifest, skrevet av José Régio (ansett som den store teoretikeren blant presentatørene), “ Kunstens formål er bare å produsere for oss denne følelsen så spesiell, så mystisk, og kanskje så kompleks: følelsen estetikk ”. Selv om de anerkjente viktigheten av orfisme, søkte presentistforfattere poesi som utmerket seg hos individet, knytte det til en forestilling om metafysisk og abstrakt kunst der subjektivitet var viktigere enn objektiv sannhet eller rasjonell.
Tilstedeværelsen fortsatte som den viktigste litterære strømmen i portugisisk litteratur til 1940, da den siste utgaven av Revista Presença ble utgitt. Den store fortjenesten til presentistforfatterne var absolutt å offentliggjøre prestasjonene til den første modernistiske generasjonen - som også representanter for andre generasjon av brasiliansk modernisme - og dermed konsolidere en ny litterær estetikk og åpne dørene for bevegelse som skulle komme neste, neorealisme, tredje fase av portugisisk modernisme som ble sterkt påvirket av den regionalistiske romanen Brasiliansk.
Av Luana Castro
Uteksaminert i Letters
Kilde: Brasilskolen - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm