Als we aan het verhaal denken, associëren we de naam meestal met de tekstsoorten die bij de uitwerking van een essay betrokken zijn. Op school is dit het eerste type tekst waaraan we worden blootgesteld, of het nu gaat om sprookjes of klassieke fabels. Een verhaal vertellen, met respect voor de chronologische opeenvolging van gebeurtenissen, is meestal heel gemakkelijk en is daarom de meest gebruikte en wijdverbreide techniek geworden.
O verhalende tekst is gewoonlijk verdeeld in drie delen: inleiding, ontwikkeling en conclusie, waarbij elementen zoals tijd, plaats, personages en verschillende omstandigheden worden onderzocht die tot de climax van het verhaal leiden. Deze klassieke structuur verandert meestal niet, maar er zijn narratieve structuurtechnieken die de volgorde waarin deze elementen zijn gerangschikt kunnen ondermijnen. Lineaire verhalen, die een chronologisch geordend plot presenteren, zijn de meest voorkomende en ook degene die de minste inzet van de lezer vereisen. De feiten, achtereenvolgens verteld, zonder indringing van uitweidingen en
flashbacks, worden gemakkelijker geassimileerd en voorkomen dat de minder gedurfde lezer de zogenaamde "draad van de streng" kwijtraakt.In de Braziliaanse literatuur vinden we verschillende voorbeelden van schrijvers die het aandurfden om lineaire verhalen te ondermijnen en lezers nieuwe manieren aan te bieden om een verhaal te vertellen. In deze verhalen werden nieuwe technieken van narratieve structuur onderzocht, wat aantoont dat het niet altijd nodig is om de chronologie van feiten te respecteren. Bekijk enkele voorbeelden van verhalende structuurtechnieken in klassiekers uit onze literatuur:
Het niet-lineaire verhaal
In De postume memoires van Bras Cubas, Machado de Assis nam het niet-lineaire verhaal over
De postume memoires van Bras Cubas, in Machado de Assis: De klassieker van Machado de Assis bewijst dat het mogelijk is om zonder vooroordelen de structuur van het verhaal te doorbreken. Zijn verteller, Brás Cubas, vertelt over zijn leven na zijn dood, als ons grootste genie in de Braziliaanse literatuur goed gedefinieerd, een "overleden auteur".
HOOFDSTUK EEN / DOOD VAN DE AUTEUR
“Ik heb enige tijd getwijfeld of ik deze herinneringen aan het begin of aan het einde zou openen, dat wil zeggen, of ik mijn geboorte of mijn dood op de eerste plaats zou stellen. Ervan uitgaande dat het gebruikelijk is om bij de geboorte te beginnen, hebben twee overwegingen me ertoe gebracht een andere methode te gebruiken: de eerste is dat ik niet bepaald een overleden auteur ben, maar een overleden auteur, voor wie het graf een andere was baby wieg; de tweede is dat het schrift zo dapperder en jonger zou worden. Mozes, die ook van zijn dood vertelde, zette het niet in de introïtus, maar uiteindelijk: een radicaal verschil tussen dit boek en de Pentateuch [...]”.
(Fragment uit het boek “Postumous Memoirs of Brás Cubas”, door Machado de Assis)
het dramatische contrapunt
de rest is stil gebruikt de verteltechniek van dramatisch contrapunt en biedt de lezer een dicht en ontroerend verhaal
Niet stoppen nu... Er is meer na de reclame ;)
Beïnvloed door de verteltechnieken ontwikkeld door de Engelse romanschrijver Aldous Huxley, schreef Érico Veríssimo in de jaren veertig de roman de rest is stil, waarin het het verhaal vertelt van verschillende personages, vanuit verschillende perspectieven, door middel van de techniek van dramatisch contrapunt. Deze techniek maakt het mogelijk om de trajecten van de verschillende personages in de plot aan elkaar te koppelen, waardoor de lezer een esthetisch gedifferentieerde tekst krijgt.
“[...] In deze notitie [aan mijn] zou ik proberen hen te vertellen dat het leven de moeite waard is om geleefd te worden, ondanks al zijn moeilijkheden, verdriet en momenten van pijn en angst. En dat het belangrijkste dat op aarde bestaat, de menselijke persoon is. En dat ik wil dat ze in goedheid en schoonheid leven. En dat ze, naar hun vermogen en kunnen, anderen helpen. [...] Ik zou ze van tijd tot tijd vragen om aan de oude man te denken. [...] Als ze eer willen bewijzen aan mijn nagedachtenis, laat ze elkaar dan op een avond ontmoeten, wie dan ook nacht, en speel de nieuwste Beethoven-kwartetten, enkele Mozart-sonates en alles van het oude Bach. En de rest - wat maakt het uit! - De rest is stil...".
(Fragment uit het boek “The Rest is Silence”, door Érico Veríssimo)
Parallel verhaal
opgedroogde levens, door Graciliano Ramos, is een literaire roman die de verhalende patronen parallel volgt
opgedroogde levens, door Graciliano Ramos, wordt beschouwd als een literaire roman. Graciliano nam de oproep over parallel verhaal, een techniek die het bestaan van twee of meer gezichtspunten vereist, met afleveringen die opeenvolgend worden verteld. Maar opdat de lezer of kijker (literaire soapseries leidden tot soapseries) niet voor feiten verdwaalt tegelijkertijd is het noodzakelijk dat de kernen van karakters worden verkleind en dat hun acties constant worden onthouden in de dialogen. Er is ook een tweede type parallelle vertelling dat twee temporele assen ontwikkelt, waarbij het verleden en het heden van een groep personages worden afgewisseld.
“(...) Door de gekwelde geest van de achterlander is het idee ontstaan om zijn zoon op dat veld in de steek te laten. Hij dacht aan de gieren, de botten, krabde besluiteloos aan zijn vuile rode baard, bekeek zijn omgeving. Sinha Vitória strekte haar lip uit, gaf vaag een richting aan en bevestigde met enkele keelgeluiden dat ze dichtbij waren. Fabiano stopte het mes in de schede, stopte het in zijn riem, hurkte neer, pakte de pols van de jongen, die schuifelde, zijn knieën tegen zijn buik gedrukt, koud als een lijk. Toen verdween de woede en had Fabiano er medelijden mee. Onmogelijk om de kleine engel aan de wilde dieren over te laten. Hij gaf juffrouw Victoria het jachtgeweer, stak haar zoon in de nek, stond op, greep de armpjes die op haar borst vielen, zacht, dun als cambito's. Sinha Vitória keurde deze regeling goed, lanceerde de keelklank opnieuw en noemde de onzichtbare juazeiros.
En de reis ging verder, langzamer, meer gesleept, in grote stilte (...)”.
(Fragment uit het boek “Vidas Secas”, door Graciliano Ramos)
Door Luana Castro
Afgestudeerd in Letters
