narcissen
In mij wilde ik zien. beefde,
In tweeën gevouwen over mijn eigen put...
Ah, wat een vreselijk gezicht en wat een kader
Dit lome lichaam van mij verstopte zich!
O grafmond, gesloten en koud,
Wiens sfinx stilte hoor ik goed!
O mooie jongeman's gretige ogen,
Op een voorhoofd zwetend melancholie!
Zo wilde ik mezelf ook in deze beelden.
Mijn prachtige en wilde gedichten,
My Desire groef ze in het rood:
Dat ik leef, wachtend op deze vreemde nacht,
Nacht van liefde waar ik geniet en heb,
... Beneden op de bodem van de put waar ik naar opkijk!
José Regio
Het gedicht dat je nu leest is van de Portugese schrijver José Régio, een van de grootste exponenten van de Portugese literatuur, oprichter en directeur van de veelgeprezen Revista Presença, de meest succesvolle literaire publicatie tijdens de jaren van het modernisme in Portugal. Het kunst- en kritiekblad begon op 10 maart 1927 te circuleren en verspreidde de idealen van Presence, een esthetische beweging die de tweede fase van het Portugese modernisme markeerde.
Opvolger van Orpheu Magazine, opgericht door de schrijvers Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro en Almada Negreiros (onder andere) in 1915, had Revista Presença als hoofddoel Portugal in te voegen in de culturele context van Modern Europa, dat in het land de belangrijkste namen van buitenlandse literatuur promoot die tot dan toe onbekend waren of verwaarloosd. Het was op deze manier een van de meest invloedrijke en langlevende literaire organisaties in Portugal, die vocht tegen de provincialisme van het Portugese culturele panorama door culturele en esthetische uitwisseling met anderen mogelijk te maken literatuur.
Ware originaliteit en valse originaliteit
In de kunst leeft alles wat origineel is. Alles wat voortkomt uit het meest maagdelijke, oprechte en meest intieme deel van een artistieke persoonlijkheid is origineel. De eerste voorwaarde van een levend werk is daarom een persoonlijkheid te hebben en daaraan te gehoorzamen. Wat is nu wat een kunstenaar persoonlijk maakt, althans oppervlakkig, wat hem onderscheidt van de anderen (kunstenaars of niet) een bepaalde synoniem is geboren tussen het oorspronkelijke adjectief en vele anderen, althans oppervlakkig verwant; bijvoorbeeld: het bijvoeglijk naamwoord excentriek, raar, extravagant, bizar... Dit is hoe alle berekende en sluwe originaliteit vals is.
Zo behoort dode literatuur ook tot de literatuur waarin een auteur beweert origineel te zijn zonder een eigen persoonlijkheid. Excentriciteit, extravagantie en bizarheid kunnen krachtig zijn - maar alleen als ze natuurlijk zijn voor een bepaald artistiek temperament. Naast andere kwaliteiten zal het product van deze temperamenten de charme hebben van het zeldzame en het onverwachte. Beïnvloed, zullen dergelijke kwaliteiten niet meer zijn dan een literaire truc.
(José Régio, in 'Presença, Folha de Arte e Crítica, eerste druk, 03/10/1927)
In tegenstelling tot de orfisme (wiens idealen sterk lijken op de eerste fase van het Braziliaanse modernisme), die het pastisme en traditionalisme van de huidige literaire esthetiek bestreed, kijkend naar de de mens en zijn toestand in de moderne wereld, heeft Presence een introspectieve en intieme literatuur gecreëerd, die heel dicht bij de theorieën van het menselijke onbewuste ligt, verdedigd door Sigmund Freud. Proust en Dostojevski waren de belangrijkste invloeden van presentistische schrijvers, namen die een sterk psychologiserend karakter in hun werken drukten. Het waren deze kenmerken die Presence het doelwit maakten van harde kritiek, kritiek die zijn vertegenwoordigers beschuldigde van: een vervreemde literatuur produceren, zich niet bewust van de ernstige politieke en economische crises waarmee Europa aan het einde van het tweede decennium van de eeuw werd geconfronteerd XX.
Identiteit
Ik doodde de maan en het diffuse maanlicht.
Ik wil de ijzer- en cementverzen.
En in plaats van rijmpjes, gebruik ik
De klanken die bestaan in het lijden.
Universeel en open, mijn instinct komt naar boven
Aan elk hart dat worstelt met pijn.
En vecht zoals je weet en hoe je kunt:
Het geeft schoonheid en betekenis aan elke kreet.
Maar zoals de inscripties op de kliffen
Langere duur hebben,
Ik breng de uren en dagen door
Verharding van de vorm van emotie.
Miguel Torga
Tot de belangrijkste auteurs van die periode behoren José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro en Branquinho da Fonseca, schrijvers die betrokken zijn bij de esthetisch programma van Aanwezigheid dat als een van zijn idealen de zin van het menselijk bestaan ter discussie stelde, ver van academisme en het ideologische programma dat door de Orfisme. Volgens het manifest van de groep, geschreven door José Régio (beschouwd als de grote theoreticus onder de presentatoren), “de Het doel van kunst is alleen om deze emotie voor ons te produceren die zo bijzonder, zo mysterieus en misschien zo complex is: de emotie esthetiek". Hoewel ze het belang van het orfisme erkenden, zochten presentistische schrijvers poëzie die uitblonk in het individu, associëren met een opvatting van metafysische en abstracte kunst waarin subjectiviteit belangrijker was dan objectieve waarheid of rationeel.
Aanwezigheid was de belangrijkste literaire stroming in de Portugese literatuur tot 1940, toen de laatste editie van de Revista Presença werd gepubliceerd. De grote verdienste van de presentistische schrijvers was zeker om de prestaties van de eerste modernistische generatie bekend te maken - net als de... vertegenwoordigers van de tweede generatie van het Braziliaanse modernisme - waardoor een nieuwe literaire esthetiek wordt geconsolideerd en de deuren worden geopend voor de beweging die daarna zou komen, het neorealisme, de derde fase van het Portugese modernisme die sterk werd beïnvloed door de regionalistische roman Braziliaans.
Door Luana Castro
Afgestudeerd in Letters
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm