Attiecības starp modernismsmāksliniecisks un Pirmais pasaules karš ir bēdīgi slavens, ņemot vērā to, ka modernistu māksliniekiem izdevās gadus pirms kara sākuma 1914. gadā, tveriet eiforiskā klimata postījumus un ticību Rietumu civilizācijas progresam, kas iezīmēja aicinājumu skaistulegada sezonā.
no eiforijas skaistulegada sezonā sabrukt
Mēs zinām, ka zvans skaistulegada sezonā (“Bela Época”, franču valodā) bija periods, kas aptvēra 1870. – 1900. Gadu desmitus un ko raksturoja liels optimisms Rietumu pasaules materiālajā attīstībā. Svarīgi tehnoloģiski izgudrojumi, piemēram, telegrāfs, tālrunis, kino, fotogrāfija, lokomotīves un tvaika kuģi, daudzu citu starpā tie ļāva panākt lielāku globālo integrāciju un lielu iedzīvotāju uzplaukumu, izraisot zvans "sabiedrībāiekšāpastas”. Tomēr šim eiforiskajam noskaņojumam bija savi kontrasti.
Tāda paša veida tehnoloģiskā modernizācija, kas sniedza labumu praktiskai dzīvei lielos pilsētu centros, tika izmantota arī jaunu un sarežģītu ieroču izgudrošanai, kurus
PirmkārtKarš - notikums, kas noveda pie skaistulegada sezonā līdz pilnīgai sabrukšanai. Tādējādi "saprāta" un "zinātnes" triumfs cieta no strīdu iracionalitātes rases, nacionālistisks un dažādu nokrāsu ideoloģisks, kas novestu pie KAT katastrofas un iznīcināšanas karš. Šajā atmosfērā mākslinieciskā parādība bija pazīstama kā modernisms.Mākslinieciskie avangardi un pārrāvumi
Modernisma mākslinieki, kuri organizējās avangarda grupās, piemēram, kubisms, O sirreālisms, O ekspresionisms, O abstrakcionisms, O futūrisms tas ir Dadaisms, mēģināja asimilēt iepriekš minēto sabrukšanas atmosfēru un katrs savā veidā atklāt mākslas produkta veidu, kas atbilstu šai atmosfērai. Ar savām gleznām, skulptūrām un kolāžām spāņi pabloPikaso, piemēram, lielākais kubisms, centās radīt mākslas veidu, kurā cilvēku un priekšmetu formas tika pasniegtas sadalītā veidā, it kā tie būtu nesakārtoti sagriezti gabalos un salīmēti kopā.
Citiem māksliniekiem patīk glābējsno turienes, VasīliskiKandinskis, Edvardsiekost un Džakomoballa, kas saistīti ar attiecīgi sirreālismu, abstrakcionismu, ekspresionismu un futūrismu, gan glezniecībā, gan tēlniecībā centās piedāvāt viena veida “formu deformāciju”. jomā dziesma Tas ir no balets, tas nebija savādāk. Mūziķiem patīk ArnoldsŠēnbergs, dodekafoniskās mūzikas (“divpadsmit toņu”, nevis septiņu notu) izgudrotājs, pārtrauca klasiskās mūzikas tradicionālo hierarhiju. krievu balets, no plkst diagiļevs un Ņiņinskis, kuru papildina disonējošā mūzika Stravinskis, meklēja arī to pašu plīsuma efektu ar klasisko baletu, ko raksturo žestu vieglums un smalkums.
Visskābākā un asākā kritika par sabrukšanas atmosfēru skaistulegada sezonā nāca ar Dadaisms (beidzis 1916. gadā, kara vidū), no Tristans Tzara, Hugo bumba un Hanss Arps. Šie mākslinieki pārsniedza klasisko formu pauzi un mēģināja atklāt “mākslas beigas”Vai“antimāksla”, Kas nozīmēja pilnīgu spēka pienācīgu realitātes atspoguļošanu caur jebkuru māksliniecisku izteiksmi - dzeju, teātri, glezniecību utt.
Kā labi uzsver pētnieks Márcio Hagihara:
[...] Dada grupa (1916–23) sākotnēji organizējās Cīrihē Kabarē Voltaire atkārtoja naidīgumu pret izveidojušos sociālo kārtību, turpinot avangarda modeli. Dada negatīvisms paplašinājās līdz diviem līmeņiem: iznīcināšana sociālajā sfērā un nepārtrauktība semantisko un māksliniecisko valodu struktūrās. Devīzes bija skaidrības, saskaņotības un loģiskās analīzes iznīcināšana. [...] Dadaistiem loģika un racionalitāte bija destruktīvas un maldinošas, patiesība tika izteikta no dabas, kas saskaņā ar dadaistu koncepciju būtu haotiska, spontāna un nestabila. [1]
Šo modernisma strāvu augļi radīsies laika posmā starp Pirmo un Otro pasaules karu. Veids, kā caur mākslu saprast realitāti, pēc Pirmā pasaules kara nekad nebūs tāds pats.
* Attēlu kredīti: Shutterstock un Bangkokas laime
KLASES
[1] HAGIHARA, Márcio. Negatīvais ētoss un avangarda māksla. Maģistra disertācija. UnB Socioloģijas katedra, 2007. P. 91.
Autors: Kladio Fernandess
Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/guerras/modernismo-primeira-guerra-mundial.htm