O ekspresionisms ir avangarda mākslas kustība, kas norisinājās 20. gadsimta sākumā, kontekstā, kas ietvēra Pirmo pasaules karu. In klaja opozīcija iimpresionisms, šai kustībai raksturīga iracionalitāte un individuālisms, papildus prezentējot a pesimistisks skatījums uz realitāti, lai nepareizi attēlotu reālo.
Ekspresionisma estētiku var identificēt dažādos mākslinieciskās izteiksmes veidos, tomēr glezniecībā tā bija uzkrītošāka. Eiropā tās galvenais pārstāvis ir Edvards Munks ar savu slaveno darbu Kliedziens. Brazīlijā modernisma gleznotāji, piemēram, Candido Portinari un Tarsila do Amaral, arī radīja darbus ar ekspresionisma ietekmi. Savukārt literatūrā tādi vārdi kā Tomass Manns un Mário de Andrade rakstīja darbus ar ekspresionisma iezīmēm.
Izlasi arī: Dadaisms – avangards, kas paredzēja pilnīgu pārrāvumu ar struktūru tradicionālā
Ekspresionisma vēsturiskais konteksts un izcelsme
O 20. gadsimta sākums to iezīmēja tehnoloģisku jauninājumu, piemēram, telefona, bezvadu telegrāfa, automašīnas un lidmašīnas, izmantošana, kas ļāva ātrāk sazināties un transportēt. Jauna pasaule, ko raksturo
tehnoloģija un priekš ātrumu, tika prezentēts iedzīvotājiem. Relativitātes teorija, no Alberts Einšteins (1879-1955), un psihoanalīzes rašanās, ar Zigmunds Freids (1856-1939), paplašināja veidu, kā līdz tam laikam tika izprasts laiks, telpa un cilvēka prāts.
Tātad tas bija laiks neskaidrības, ko raksturo nopratināšana patiesības, kas līdz šim tika uzskatītas par neapšaubāmām, kas liecināja, ka ir vēl daudz ko atklāt un ka jaunais gadsimts ir iespēju jūra. Tomēr papildus šai zinātniskajai un intelektuālajai kustībai pastāvēja arī spriedze starp lielvarām, kas centās saglabāt katra savu hegemoniju.
Šajā kontekstā, Eiropas avangardi, tas ir, kustības, kas apšaubīja līdz tam mākslā aizstāvētās akadēmiskās vērtības. Katra no šīm kustībām bija paredzēta, lai radītu jaunu māksliniecisko skatījumu, jaunu mākslas veidošanas veidu, pretstatā tam, kas tiek uzskatīts par tradicionālu. To vidū bija arī ekspresionisms, kas dzimis Vācijā 1910. gadā, bet kuru ietekmējuši arī notikumi Pirmais pasaules karš.
Tāpat kā citas avangarda kustības, arī ekspresionisms uzsāka manifestu. Ekspresionistu manifests tika izdots 1918. gadā un to parakstīja Kazimirs Edšmids (1890-1966). Šajā dokumentā viņš aizstāv, ka ekspresionisma estētika ir rezultāts Personīgā pieredze mākslinieka, kas saistīts ar kaut kā jauna meklējumiem. Darba oriģinalitāte tātad ir individuālajā (tātad unikālā) realitātes uztverē.
Ekspresionisma raksturojums
Ekspresionisms ir mākslinieciska kustība, kas iebilst pret impresionisms un aizstāv apzinātas kontroles zaudēšana radīšanas aktā tā, ka realitāti pārveido mākslinieka konkrētā izteiksme (vīzija). Tādējādi tas parāda šādas īpašības:
Koncentrējas uz cilvēces tumšo pusi;
Tas atklāj eksistenciālas ciešanas un bailes;
Tas ir antipozitīvists, jo tas aizstāv iracionālismu;
Vērtē intuīciju pār saprātu;
Izsaka individuālu realitātes uztveri;
vērtē subjektivitāti pār objektivitāti;
Tam ir pesimistisks raksturs un tas attiecas uz tādām tēmām kā vientulība;
Apzinās realitātes sagrozījumu;
Aizstāv indivīda brīvību;
Tā cenšas parādīt cilvēku sugas postu;
Tas novērtē metafizisko aspektu.
Lasi arī: Kubisms – avangards, kas augstu vērtēja ģeometriskas formas
Galvenie ekspresionisma mākslinieki
O ekspresionisms ietekmēja vairākus autori, vairākās mākslas jomās, piemēram:
Arhitektūra:
Bruno Tauts (1880-1938): stikla paviljons (1914).
Ērihs Mendelsons (1887-1953): komplekss woga (1926-1931).
Frics Hēgers (1877-1949): Chilehaus (1922-1924).
Tēlniecība:
Ernsts Barlahs (1870-1938): Apžēlojies! (1919).
Vilhelms Lembruks (1881-1919): ceļos nometusies sieviete (1911).
Glezna:
Edvards Munks (1863-1944): Kliedziens (1893)|1|.
Kete Kolvica (1867-1945): atraitne I (1921).
Literatūra:
Tomass Manns (1875-1955): Doktors Fausts (1947).
Džeimss Džoiss (1882-1941): Uliss (1922).
Alfrēds Doblins (1878-1957): Berlīnes Aleksandra laukums (1929).
Rainers Marija Rilke (1875-1926): Vēstules jaunam dzejniekam (1929).
Georgs Kaizers (1878-1945): Kalē buržuāzis (1913).
Kinoteātris:
Roberts Vīne (1873-1938): Dr Caligari kabinets (1920).
Frics Langs (1890-1976): metropole (1927).
Frīdrihs Vilhelms Murnau (1888-1931): nosferatu (1922).
ekspresionisma māksla
Ekspresionisma kustība ietekmēja dažādus mākslinieciskās izteiksmes veidus. Tomēr viņa attiecības ar glezniecību ir visspilgtākās un oriģinālākās, ne tikai tāpēc, ka viņš pretojas impresionismam.
THE glezna Kliedziens, Edvarda Munka slavenākais darbs un galvenais ekspresionisma pārstāvis, ienes sejā eksistenciālas ciešanas un neformāla rakstura kliedzienus. Kā fons saulriets Oslo, Norvēģijā. Uz ekrāna ir iespējams novērot izkropļotas un agresīvas līnijas, ar spēcīgām un nereālām krāsām, lai emocionāli izteiktu mākslinieka individuālo redzējumu saistībā ar realitāti.
Savukārt, ekspresionisma literatūra uzrunā buržuāziskās pasaules dekadence un kapitālistisks, tas norāda uz realitātes nelīdzsvarotību un cilvēka impotenci, saskaroties ar to. Tādējādi tā ķeras pie groteskiem un sagrozītiem reālā tēliem, no a negatīvisma perspektīva.
Paturot to prātā, inDoktors Fausts, autors Tomass Manns, aizbildinoties ar komponista biogrāfijas veidošanu, stāstītājs reflektē par mākslinieku, kas ievietots (un konfliktā ar a) Vācijas buržuāzisko sabiedrību tās neizbēgamajā katastrofā, pārdodot savu dvēseli velnam (nacismam).
jau iekšā septītā Art,Dr Caligari kabinets, autors Roberts Vīne, ir kopija no kinoteātris mēmas šausmas, kuras uzstādījums un fotografēšana ir privilēģija bezveidīgs. Kaligari ir ieguvis doktora grādu staigāšanā miegā (hipnotismā). Viņa ierašanos Vācijas ciematā pavada noslēpumainas slepkavības un nākotnes pareģojumi. Galu galā stāsts tiek raksturots ar iracionalitāte no neprāta.
Ekspresionisms Brazīlijā
THE glezna no Brazīlijas modernisms ietekmēja Eiropas avangardi. Tādā veidā ir iespējams pārbaudīt šo kustību pēdas vairākos darbos, tostarp, starp tiem ekspresionisms. Kā piemēru mēs varam norādīt:
Anita Malfatti (1889-1964): vējš (1915-1917).
Candido Portinari (1903-1962): atkāpēji (1944).
Di Kavalkanti (1897-1976): Draugi (1921).
Ismaels Nerijs (1900-1934): Murilo Mendesa portrets (1922).
Lāzars Segals (1889-1957): Pašportrets I (1911).
Tarsila do Amaral (1886-1973): Osvalda de Andrades portrets (1922).
Ernesto de Fiori (1884-1945): Draugi (s. d.).
Flāvio de Karvalju (1899-1973): Horhes Amado portrets (1945).
Kas attiecas uz Brazīlijas literatūra, nav, pareizi, ekspresionisma darbu. Daži kritiķi tomēr norāda šīs kustības iezīmes dažos Brazīlijas modernisma (un pat pirmsmodernisma) literatūras darbos, kuru autorus būtu ietekmējuši ekspresionisms. Kā piemēru var minēt:
Graciliano Ramoss (1892-1953): Mokas (1936);
Augusto do Anjoss(1884-1914): Es (1912);
Mario de Andrade (1893-1945): mīlestība, bezatbildīgs darbības vārds (1927).
dzejolī “Nocturnal Complaints” (1906), no grāmatas Es, autors Augusto dos Anjoss, iespējams uztvert a agresīvāks tonis kad liriskais es runā par cilvēcību.|2| Kā zināms, ekspresionismu raksturo šī agresivitāte, papildus realitātes sagrozīšanai, kā tas ir konfigurēts darba autora konkrētajā skatījumā:
Nakts sūdzības
[...]
Manas drēbes, es pat gribu tās saplīst!
Es gribu, izrauts no miesas cietumiem,
Dzīvojot nemirstīgo zvaigžņu gaismā,
Apskāvis ar visām zvaigznēm!
Nakts kļūst biedējoša
Un manās krūtīs, cīņā,
satriecoši mūžības hiti
Pārmērīgā paplašināšanā!
[...]
ka manā amerikāņu dvēselē
Nav vairs sirdspukstu — šis šķirsts,
Šis traģiskais pulkstenis, kas iezīmē
Visas cilvēciskās traģēdijas darbības!
[...]
In Mokas, autors Graciliano Ramos, galvenais varonis ir Luiss da Silva, vīrietis tuvu pusmūžam, valsts darbinieks, vientuļš un melanholisks. THE mokas grāmatas nosaukums norāda uz šī varoņa prāta stāvokli. O stāstītāja varonis ir jūsu privāts skats, tāpēc izkropļota no realitātes. Tas ir tikai tas iekšējā pasaule Luís da Silva, kurš piešķir darbam savu ekspresionistisks raksturs: “Dzīvoju nemierīgi, šausmu pilns, trīce rokās, kuras kļuvušas tievas. Rokas vairs nav manas: tās ir vecas, vājas un nederīgas rokas. Zilumi uz plaukstām ir sadzijuši.”
Jau tagad mīlestība, bezatbildīgs darbības vārdsMārio de Andrade stāsta par Frēuleinu Elzu, vācieti, kas it kā tika pieņemta darbā par guvernanti mājā Sanpaulu buržuāziskā elite no 20. gadsimta sākuma, bet kas patiesībā ir “mīlestības skolotājs”, maksāja, lai atņemtu jaunā Karlosa, piecpadsmitgadīgā pusaudža, nevainību un nevainību. Šajā darbā, buržuāziskās pasaules dekadence un izkropļots skats kas vācietei ir saistībā ar savu profesiju un arī Brazīlijas kultūru:
"Freuleins turpmākajās dienās divreiz pārdomāja šo lietu. Nopietni. [...]. Viņas misija nebija vadīt aktu: mācīja neatņemamu mīlestību, tik nedabiski šajos laikos... Mierīga mīlestība utt. Ar ideāla biežums rakstījis ieslodzītais dievs, noteikti Hansa Saksa māceklis Fräulein pamazām bija mehanizējis savu slikto priekšstatu par mīlestību. Tur dzīvības cilvēks un sapņu cilvēks apmulsa vienas patiesības sludināšanā un, vēl jo vairāk jocīgāk, vienas un tās pašas ainas redzējumā. mīlestības skolotājs... bet viņš tam nebija dzimis, viņš zināja. Apstākļi viņu bija padarījuši par mīlestības skolotāju, viņa bija pielāgojusies. Es pat neapspriedu, vai esmu laimīga, neaptvēra savu nelaimi. Tas bija, darbības vārds būt.
Skaties arī: Futūrisms – avangards ar izteiktu patriotisku un tehnoloģisku toni
atrisināti vingrinājumi
jautājums 1
Visos šajos attēlos ir ekspresionisma pēdas, izņemot:
a) 1. attēls
b) 2. attēls
c) 3. attēls
d) 4. attēls
e) 5. attēls
Izšķirtspēja
Alternatīva E.
5. attēls ir kubisma glezna, jo tas dod priekšroku ģeometriskām formām. Savukārt pirmajās četrās ir ekspresionisma pazīmes, tas ir, blīvākas un līkākās līnijas, nevis objektīvas, tāpēc vairāk saistītas ar emocijām.
2. jautājums - Norādiet alternatīvu, kurai ir ekspresionisma iezīme:
) muļķības.
b) Individuālisms.
c) Ģeometrisms.
d) mehanizācija.
e) Oneirisms.
Izšķirtspēja
Alternatīva B.
Individuālisms raksturo ekspresionismu, jo šī kustība apgalvo, ka māksla ir mākslinieka īpašais, subjektīvs un iracionāls redzējums.
* 5. attēla kredīts: tichr / Shutterstock
Atzīmes
|1| 1910. gads oficiāli iezīmēja ekspresionisma rašanos. Neskatoties uz to, Kliedziens tas ir viens no slavenākajiem ekspresionisma darbiem un, kā redzams, tapis krietni pirms kustības formalizēšanas.
|2| Diplomdarbu aizstāvējis literatūrzinātnes maģistrs Hosē Marija Pinto de Figueiredo.
autors Vorlijs Souza
Literatūras skolotājs