Sāpes: kopsavilkums, analīze, vēsturiskais konteksts

Mokas, kas sarakstīts no 1935. līdz 1936. gadam, bija trešais darbs, ko publicējis Graciliano Ramoss. Tolaik rakstnieks dzīvoja Macejo (AL) un strādāja par direktoru Valsts sabiedriskajā instrukcijā. Limas Barreto balvas ieguvējs (1936), viņš tika ievēlēts par vienu no labākajiem Brazīlijas romāniem, ko izraudzīja izcili kritiķi un rakstnieki, piemēram, Oktávio de Farija, Lūsio Kardoso, Reičela de Kveirosa un Horhe Amado.

Izlasi arī:Naturālisms - literārā skola, kuru pārņēma Graciliano Ramos

Kopsavilkums par Mokas

Stāsta Luiss da Silva, neapmierināts valsts darbinieks un rakstnieks, Mokas ir romāns, ko raksturo pašanalīze un stāstījuma ķēde, kuras centrā ir galvenā varoņa iekšpuse.

Luiss atgriežas pagātnē, cenšoties atjaunot iekšējo nesakārtotību, ko izraisīja viņa saderināšanās ar Marinu izjukšana, kas tagad uzticēta Juliau Tavaresam. Tomēr pastāvīga neapmierinātība ar tagadni tikai atgūst no pagātnes. rūgti secinājumi par sevi, citi varoņi un pasaule kopumā.

Stāstījumā parādās atmiņas par bērnību, kurā valdīja attālas pieķeršanās, seksuālas un profesionālas vilšanās, iezīmējot pilnīgu horizonta trūkumu un

mūžīga rakstura vilšanās attiecībā uz sevi un lietu stāvokli.

Luiss mēģināja profesionālus panākumus Riodežaneiro, taču, saskaroties ar neveiksmi, viņš samierinājās Maceió, stāstījuma telpa. Viņš dzīvo mazu un nenozīmīgu dzīvi, līdz iemīlas kaimiņienē Marinu, kas viņam sagādā gandarījuma mirdzumus. Viņi sarīko kāzas, un Luiss iztērē dažus centus no saviem ietaupījumiem, lai iegādātos trousseau.

Nepārtrauciet tagad... Pēc reklāmas ir vēl kas ;)

Tomēr viņa plāni ir neapmierināti, kad viņš atklāj, ka Marina viņu krāpa ar Juliau Tavaresu, bagātu, eiforisku, daiļrunīgu cilvēku ar literāriem centieniem un pastāvīgu pārākumu. O greizsirdība Pēc tam viņš pārņem Luisu, kurš, maldināts un pazemots, ienirst sevī un sakāves nekārtībā.

iegremdēts a nožēlojams finansiālais stāvoklis, nespējot samaksāt savus rēķinus, žurku un pagātnes spoku ieskauts, Luiss nespēj izvest no prāta Marinu un Juliau Tavaresu. Tagad viņš sekoja meitenei, tagad viņš sekoja savam sāncensim. Reiz viņš atklāja, ka Juliao ir saistīts arī ar citu sievieti.

Luisa apsēstība ar atmiņām un satraucošā subjektīvā sadrumstalotība viņu noved pie izplānot Juliau Tavaresa slepkavību. Līdz kādā no savām nodarbēm Luiss atrod ideālu iespēju un nožņaugt Juliao. Eiforijas un pēkšņas laimes pārņemts, viņš pēkšņi jutās stiprs, vairs nebija mazsvarīgs — tajā brīdī viņa ciešanas pazuda.

Tomēr šis prieka un izlīguma pārtraukums ar jums ilgst ļoti maz: ātri mokas no jauna instalē sevi Luisā, ko pārņēmis izmisums tikt atklātam. Viņš atgriežas mājās, pilnīgi satraukts, paņem pudeli cachaça un aizmieg. Nākamajā dienā darbā neierodas. Viņš atbrīvojas no pēdām, kas viņu būtu saistījis ar nozieguma vietu, un apguļas, slims un atkal atmiņu satraukts, moku nosmacis.

Lasīt vairāk: Bras Kubas pēcnāves atmiņas – reālisma sākumpunkts Brazīlijā

Vēsturiskais konteksts

Luisa da Silvas stāstījums laikā un telpā atbilst mirklim, kad Graciliano raksta romānu: Maceió, pēc 1930. gada apvērsums. Pēdējās manuskripta versijas pārskatīšanu autors bija pabeidzis 1936. gada 3. martā. Tās pašas dienas pēcpusdienā gada armija arestēja Graciliano Ramosu Getulio Vargass, apsūdzēts graušanā un saistībā ar komunisms, paliekot ieslodzījumā gandrīz gadu.

Graciliano Ramos bija Angústia autors un nozīmīgs modernisma otrā posma prozas pārstāvis.
Graciliano Ramos bija autors Mokas un nozīmīgs modernisma otrās fāzes prozas pārstāvis.

Tas bija lielu ekonomisko un politisko satricinājumu periods. THE 1929. gada krīze, motivēts ar augstu finanšu spekulācijas, salauza Ņujorkas biržu un ietekmēja vairākas kapitālistiskās pasaules valstis, tostarp Brazīliju. Amerikas Savienotās Valstis nopirka aptuveni 80% no Brazīlijas kafijas, un līdz ar lielo ekonomikas lejupslīdi kafija, Brazīlijas galvenā eksporta prece, stagnēja. Maisu cenas strauji kritās, un lauksaimnieki nonāca milzīgos zaudējumos.

O ekonomiskās lejupslīdes ietekme viņš lika toreizējam republikas prezidentam Vašingtonam Luisam izvirzīt viņa pēctecības kandidātu, arī no Sanpaulu, Júlio Prestes. Tas nozīmēja a pārtraukums no zvana latte politika, kas pārmaiņus valsts prezidējošās valsts biedri oligarhijas Sanpaulu un Minas Žerais.

Vispārīgi runājot, Brazīlijas valdības Pirmā republika (1889-1930) tika atzīmēti ar klientelisma, koronelisma prakse, labvēlību apmaiņu un vēlēšanu iekārtas korupciju, lai garantētu savu interešu pastāvību.

Tas ir šajā scenārijā grupas pret Júlio Prestes kandidatūru viņi apvienojās tā sauktajā Liberālajā aliansē (AL), kas izvirzīja Gaučo zemnieku kā prezidenta kandidātu. Getulio Vargass. Uzvarējis vēlēšanu iecirkņos, Vargass un viņa sabiedrotie apsūdzēja vēlēšanu krāpšanu un veica bruņotu apvērsumu, izbeidzot Pirmā republika un jaunas valdības izveidošana ar sociālekonomiskiem pasākumiem, kas aizliedza kafijas oligarhijas varas.

Vargass vadīja Brazīliju 15 nepārtrauktus gadus, no 1930. līdz 1945. gadam, periodos, kas ir sadalīti Pagaidu valdībā (1930-1934), Konstitucionālajā valdībā (1934-1937) un jauns stāvoklis (1937-1945).

Brazīlijas modernisma otrā fāze piedzīvoja vairākus politiskus arestus, ko veica Getúlio Vargas valdība.
Brazīlijas modernisma otrā fāze piedzīvoja vairākus politiskus arestus, ko veica Getúlio Vargas valdība.

Vairākas konflikti starp valdības atbalstītājiem un pretiniekiem iezīmēja pirmos posmus Tas bija Vargass. Vienu no galvenajām opozīcijas formulējumiem vadīja Nacionālā atbrīvošanās alianse (ANL), kuru vadīja Luiss Karloss Prestes, vadītājs leitnants kam bija Padomju Savienības atbalsts. kristīts no Komunistu nolūks, šī alianse apvienoja virkne revolucionāru sacelšanos laikā no 1935. līdz 1936. gadam, galvenokārt Resifes, Natalas un Riodežaneiro pilsētās.

Lai gan viņam nebija ne partijas asociācijas, ne saistību ar ANL biedriem, Vargasa represīvo aparātu uzskatīja Graciliano par ideoloģisku draudu, un tas bija konteksts, kas noveda viņu cietumā tajā pašā dienā, kad viņš secināja Mokas.

Mokas piemin arī vēl viens vēsturisks periods, stāsts par galvenā varoņa-stāstītāja bērnību, 20. gadsimta 00. gadu vidū, tas ir, Pirmās republikas izcelsmi, vēlā laika pirmajos gados. verdzības atcelšana. Luís da Silva ir lielo zemes īpašnieku pēctecis, kas veidoja priviliģētu kastu deviņpadsmitā gadsimta Brazīlijā un ka viņi nav labi izskaidrojuši valstī notiekošās lēnās pārvērtības. Tādējādi arī stāstītāja izcelsme tiek identificēta ar Brazīlijas republikas pirmsākumiem un atspoguļo Latvijas domāšanu. bijušās verdzības elites:

“Es staigāju pa pagalmu, vilku grabulīti, spēlējos ar vērsi. Mana vecmāmiņa, Ģermānas jaunkundze, pavadīja dienas, runājot ar sevi, nolādējot vergus, kuru nebija. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva bija milzīgas kaudzes. Dažkārt viņš devās uz ciemu, satrūcis, sarkanā kreklā virs kokvilnas apakšveļas, uricuri cepurē, espadrilās un stabā. Svētajās dienās, atgriezies no baznīcas, Mestre Domingoss, kurš bija bijis viņa vergs un tagad tirgojās ar dažādām precēm, viņš atrada veco vīru noliecamies uz Teotoninho Sabiá letes, dzerot cachaça un spēlējot trīs septiņi ar karavīri. Bleks bija pilnīgi cienījams puisis. Svinīguma stundās viņš valkāja kalikonu mēteli, zelta ķēdīti, kas sakrustota no vienas vestes kabatas uz otru, un pītas čības, kas bija saistītas ar apaviem, kas nevarēja noturēt kurpes. Zem viņa cietās cepures kā spogulis mirdzēja viņa apsārtusi, sviedru mitrā piere. Jo, neskatoties uz tik daudzajām priekšrocībām, Mestre Domingos, kad viņš ieraudzīja manu vectēvu tajā juceklī, es iedevu viņam roku, aizvedu mājās, izārstēju viņa piedzeršanos ar amonjaku. Trajano Pereira de Akvino Kavalkante un Silva vēma Mestre Domingosa mētelī un kliedza:

— Melnais, tu necieni savu saimnieku, melnais!

(Grasiljano Ramoss, Mokas)

Izlasi arī: Karloss Dramonds de Andrade, izcilais 30. gadu paaudzes dzejnieks

Darba analīze Mokas

Angústia bija trešais Graciliano Ramos romāns. [1]
Mokas tas bija trešais Graciliano Ramos romāns. [1]
  • stāstījuma fokuss

Sāpes, sajūta, kas piešķir darbam nosaukumu, ir stāstījuma centrālā ass, kas vada sižetu, varoņu rīcību un stilistisko procedūru. Tāpēc, stāstījuma fokuss no romāna ir interjera monologs: stāstītājs-varonis veido notikumus, pamatojoties uz savām atmiņām, uz viņu uztveri, uz vietu, kur atrodas satraucošā sajūta.

“Manās atmiņās ir dīvaini robi. Nenozīmīgas lietas tika salabotas. Tad gandrīz pilnīga aizmirstība. Manas darbības šķiet jauktas un izbalušas, it kā tās būtu kāda cita. Es domāju par viņiem ar vienaldzību. Dažas darbības šķiet neizskaidrojamas. Pat cilvēku vaibsti un vietas, caur kurām esmu gājusi, zaudē savu asumu. Tas viss bija haoss ar domu atgūt Marinu.

Tāpēc tas ir a pirmās personas romantika, an psiholoģiskais stāstījums ko raksturo nepārtraukts stāvoklis delīrijs varonis: ciešanu nosmakušam Luisam ir grūti atšķirt īsto no nereālā. Viņš atzīst, ka viņa atmiņa ir pilna ar nepilnībām, piepildīta ar iztēli. Maldīgais tonis virza visu sižetu un izceļas Marinas un Juliau Tavares vajāšanā, kas beidzas ar pēdējo slepkavību.

“Es atceros vienu faktu, citu faktu pirms vai pēc pirmā, bet abi sanāk kopā. Un tipiem, kurus es uzsaucu, nav atvieglojuma. Visi sapīti, apmulsuši. Tad abi notikumi attālinās un starp tiem dzimst citi notikumi, kas aug, līdz manī rada sliktu realitātes sajūtu. Cilvēku vaibsti saasinās. No visas šīs dzīves manā prātā bija neskaidras pazīmes. Atmiņas, ko iztēle pabeidza, radās no nejutīguma.

  • Laicīgums un telpiskums

Mokas tas ir pilsētas romantika un tā stāstījuma telpa ir Maceio pilsēta, Alagoas galvaspilsēta, gadu desmitos pēc Getúlio Vargas pārņemšanas. Taču, tā kā sižeta galveno pavedienu vada Luisa interjera sadrumstalotība, ir a telpas un laika periodi, kas pārklājas visā stāstījuma garumā. Ora Luisa apraksta tagadni Maceio valodā; tagad viņš pievēršas savai lauku pagātnei, lauku citadelei, kurā viņš uzauga.

sekojot apziņas plūsma, atmiņas tiek sajauktas ar pašreizējām situācijām, pastāvīgā telpiskā un laika līkločā. Luiss bieži saista Marinu un Juliau Tavares ar notikumiem, kas nav tieši saistīti ar viņiem, satraucošā apsēstības kustībā, laužot loģisko stingrību un paplašinot nerealitātes sajūta un delīrijs. Nākamajā izvilkumā varat redzēt šīs procedūras piemēru:

“Skola bija skumja. Bet nodarbību laikā stāvus; ar sakrustotām rokām, klausoties meistara Antonio Džastino apmulsumā, es ieraudzīju ielas otrā pusē, māja, kurai vienmēr bija plaši atvērtas durvis, kas rāda pilnu dzīvojamo istabu, gaiteni un pagalmu rožu krūmi. Tur dzīvoja trīs vecenes, kas izskatījās pēc skudrām.

Visur bija rozes. Frets bija klāta ar lieliem sarkaniem plankumiem. Kamēr viena no skudrām ar atrotītām piedurknēm maisīja zemi dārzā, apcirpa un laistīja, pārējās rosījās ar rožu rokām.

No šejienes var redzēt arī dažus ļaunprātīgi izmantotus rožu krūmus kaimiņmājas pagalmā. Tieši starp šiem augiem pagājušā gada sākumā es pirmo reizi redzēju Marinu svīstu, mati deg. Tur viņi atkal kliedz manas vēlmes.

Svarīgi to pieminēt grāmatas beigas attiecas uz tās sākumu, kā tas ir pēc Julião Tavares nogalināšanas, Luiss sāk stāstījumu, mēģinot atgūties no apziņas par savu ārkārtējo un slepkavniecisko rīcību. Tādējādi varonis nonāk ieslodzīts savas sirdsapziņas cikliskā cietumā, kurā nekas nenotiek.

  • Romantika Mokas un tavs laiks

Mokasiederas ražotajos darbos otrais Brazīlijas modernisms. Profesoram Fabio Sezaram Alvesam šis konkrētais darbs apvieno introspekciju ar sociālo kritiku, tipiski 30. paaudzes raksturlielumi. Ienirstot Luisa da Silvas psiholoģiskajā situācijā, Mokas atklāj dažus no pretrunas un perspektīvas trūkums tajā laikā Brazīlijā, paātrinātā modernizācijā.

Sadrumstalotais un dzīves dziļi apburtais raksturs mums parāda arī to valsts koloniālās, patriarhālās un verdzības saknes, kas parādās vai nu ar Luisa pagātnes atlaišanu, vai ar darbībām, kas joprojām tiek iemūžinātas. Luisa drāmai, kas ir neapmierināta un sastingusi personīgajā dzīvē, pievienojas ekstraliterāra drāma, raksturīgi pagājušā gadsimta 30. gadiem, kad ekonomikas stagnācija palēnina modernizācijas procesu.

Luís atrodas starp pagātne savienots ar pasauli agrārs, pagrimumā un dāvana savienots ar pasauli pilsētas, paplašinās. Modernizācijas radītās izmaiņas padara to par pastāvīgu pārvietoti galvaspilsētā Alagoasā, kur viņš ubagoja, līdz ieguva darbu, pēc daudzām ciešanām.

Luisam viņa sāncensis Juliau Tavares pārstāv buržuāzija ascendents, kuru viņš tik ļoti nicina, pārstāv naudas spēks, kas sagrauj visas sociālās attiecības, kas pērk Marinu ar kino biļetēm un zīda audumiem. Luiss uzskata, ka buržuāziskā sabiedrība ir lielā mērā atbildīga par viņa paša dzīves postu un perspektīvas trūkumu:

"Es nevaru rakstīt. Nauda un īpašums, kas man vienmēr rada vardarbīgas nogalināšanas un cita veida iznīcināšanas vēlmes, divas slikti nodrukātas kolonnas, rāmis, dr. Gouveia, Moisés, gaismas cilvēks, uzņēmēji, politiķi, direktors un sekretārs, manā galvā viss kustas kā bariņš tārpi, virsū kaut kam dzeltenam, resnam un mīkstam, kas, ja paskatās vērīgi, ir ievērojami palielināta Julião Tavaresa elsojošā seja. Šīs ēnas ložņā kopā ar viskozu lēnumu, saplūst kopā, veidojot neskaidru mudžekli.

Tomēr tas ir pats Luiss, kurš rada cerības bagātināšana, sarūgtināts par nepietiekami apmaksātu darbu, slēgts ar pastāvīgām atsaucēm uz loterijas biļetēm, ko birojā pārdod akls cilvēks:

“- 16 384, vaidēja aklais, ar spieķi sitot pret cementu.

Vai arī tas būtu cits numurs. Simts contos de reis, pietiekami daudz naudas Marinas laimei. Ja man tas piederētu, es uzceltu bungalo virs bākas — bungalo ar skatu uz lagūnu. Es sēdēju tur, atgriežoties no biroja, pēcpusdienā, tāpat kā Tavares & Cia., dr. Gouveia un pārējie stāstīja manai sievai, skatoties uz kokosriekstu kokiem, zvejnieku kanoe laivām.

- 16.384.

Ģērbies pidžamās, smēķējis, viņš skatījās lejup uz pilsētas jumtiem, mazie tramvaji, kas kursēja gandrīz un bez trokšņa, sabiedriskā apgaismojuma prožektori, melnie kokosrieksti naktī. Dažas eļļas gleznas rotātu manu istabu. Marina gulēja uz matrača, kas izgatavots no sāpēm. Un, kad viņš izlēca no gultas, viņš uzkāpa uz paklāja, kas glāstīja viņa basās kājas.

- 16.384.

Pūkains paklājs, bez šaubām. Un uz gultas būtu izšūta sega, kas aizsedz matraci ik ​​pēc sešiem mēnešiem.

Luiss pelna iztiku, rakstot pasūtījuma rakstus par tēmām, kuras viņš nicina, bet uzkrāj literārajiem centieniem grāmatas rakstīšanu un sevi kā rakstnieku. Tomēr pirms pasaule, kas tevi satriec, nespējot sevi ievietot nevienā sabiedrības sektorā, literatūra arī viņam nenotiek. Šī subjekta identifikācijas trūkums ar viņa darbu ir raksturīgs sabiedrībām kapitālisti: gļēvs savā padevīgā žurnālista lomā, jūtas naudas spēka iespiests stūrī.

Nespēdams samierināties ar sevi, nonākot bezpalīdzīgā naidīgās realitātes priekšā, Luiss nosmac pats savā iekšējā cietumā un padodas noziegums un pašiznīcināšanās.

Graciliano Ramos izmanto procedūru psiholoģiskais stāstījums, vienlaikus ekstrapolējot to, jo tas lauž tīro subjektīvismu, jo gaisotne Sociālie no Brazīlijas realitātes Mokas darbs, kas analizē šīs sociālās struktūras. Ir smacējošas sāpes par to, kam vairs nav vietas, par iespēju izsmelšana pirmskapitālisma ekonomikas, kurā nenotika nekāda ekonomiskā un sociālā atjaunošana.

Attēlu kredīti

[1] Redakcijas ierakstu grupa/Reprodução

L. da Luiza Brandino
Literatūras skolotājs

Literatūras vēsture un literārie žanri

Literatūras vēsture pēta noteiktā perioda literārās kustības, māksliniekus un darbus ar vispārīgā...

read more
Haiku: kas tas ir, struktūra, autori, piemēri

Haiku: kas tas ir, struktūra, autori, piemēri

O haiku ir īsa poētiska kompozīcija Japāņu izcelsme. Tematiskā līmenī tā cenšas izteikt attiecība...

read more
Aluísio Azevedo: biogrāfija, raksturojums, darbs

Aluísio Azevedo: biogrāfija, raksturojums, darbs

Alūzijaskābenes tas bija galvenais autors naturālistiskā puse Brazīlijā un pirmais rakstnieks, ka...

read more