Itāļu gleznotājs dzimis Urbīno, mākslas kultūras centrā un pēc tam tāda paša nosaukuma hercogistes galvaspilsētā, kas pazīstams kā gleznotāju princis. Džovanni Santi dēls, gleznotājs ar maz nopelniem, bet kulturāls cilvēks un labi savienots ar renesanses hercoga Federiko de Montefeltro galmu, kas pazīstams ar savu mākslas aizsardzību.
Pēc tēva nāves (1494), kurš bija nodevis dēlam mīlestību uz glezniecību un pirmās nodarbības amatniecībā, viņš devās uz Perudžu, kur viņš apguva fresku vai sienu gleznošanas tehniku pie Pjetro Perugino, un tur viņš radīja savu pirmo izcilāko darbu Jaunavas laulības. (1504). Viņš pārcēlās uz Florenci (1504), ko piesaistīja Mikelandželo un Leonardo da Vinči slava, uz kuriem viņam bija liela ietekme.
Aristokrātijas un pāvesta galma apbrīnots, pēc viņa drauga un Vatikāna arhitekta Bramantes ieteikuma viņš tika pēc pāvesta Jūlija II pasūtījuma (1508) ar freskām izrotāt Vatikāna telpas, kas mūsdienās pazīstamas kā stanze de Rafaels. 12 gadu laikā, ko viņš pavadīja šajā pilsētā, viņš uzņēmās neskaitāmus liela mēroga projektus, kuros viņš parādīja daudzveidīgu un auglīgu iztēli.
Pēc Jūlija II nāves (1513) viņš turpināja strādāt pie jaunā pāvesta Leona X (1513-1517), un līdz ar Bramantes nāvi (1514) viņš tika iecelts par viņa pēcteci. Vatikāna arhitekts un pārņēma iesāktos darbus Svētā Pētera bazilikā, kur nomainīja plānu grieķu krustā jeb radiālā pret vienkāršāku, latīņu krustu vai gareniski.
Viņam arī izdevās Bramantei izrotāt Vatikāna lodžijas (galerijas). Neskatoties uz pasākuma grandiozitāti, kura pēdējās daļas galvenokārt tika atstātas viņa mācekļiem, tajā pašā laikā pārņēma tas, kurš tobrīd bija kļuvis par modes gleznotāju. daudzi citi uzdevumi: viņš veidoja portretus, altārus, gobelēnu kartītes, teātra dekorācijas un arhitektūras projektus laicīgām ēkām un baznīcām, piemēram, Sant'Eligio degli Orefici. Tāds bija viņa prestižs, ka, pēc biogrāfa Džordžo Vasari domām, Leo X pat domāja padarīt viņu par kardinālu.
Viņš tika iecelts (1515), lai pārraudzītu vērtīgo latīņu uzrakstu saglabāšanu uz marmora, un ģenerālis, kas atbild par visām romiešu senlietām (1517), par ko viņš izveidoja arheoloģisko karti. Pilsēta. Viņa pēdējais nozīmīgais individuālais darbs bija Pārveidošana (1517) un dekorācijas (1519) Ludoviko Ariosto komēdijai I suppositi. Viņa agrā nāve Romā, dienā, kad viņam apritēja 37 gadi, pastiprināja mistisko auru, kas apņēma viņa figūru.
Slavens ar savām Madonnām, Vissvētākās Jaunavas attēlu sērijām, vairākiem paneļiem uz Vatikāna sienām un dažādām Svētās vēstures ainām, kas pazīstamas kā Rafaela Bībeles, kļuva par vēsturisku renesanses figūru, mākslas, zinātnes un literatūras kustību, kas attiecīgajā periodā uzplauka Eiropā. no zemajiem viduslaikiem līdz moderno laiku sākumam, no 13. līdz 16. gadsimtam ar šūpuli Itālijā un ar Florenci un Romu kā diviem galvenajiem centriem svarīgs.
Tās galvenā īpašība bija dziļuma ilūzijas parādīšanās darbos un hronoloģiski tā var būt sadalīts četros periodos: Duocento (1200-1299), Trecento (1300-1399), Quattrocento (1400-1499) un Cinquecento (1500-1599). Prerafaelisms: estētiskā strāva, kas radās Anglijā ar Dante Gabriel Rossetti, Burne-Jones un citiem, gadsimta vidū. XIX, saskaņā ar kuru viņa priekšgājēju darbi pārstāvēja glezniecības ziedu laiku.
Attēls kopēts no PORTRETU GALERIJAS / UTL vietnes:
http://www.lib.utexas.edu/photodraw/portraits/
Avots: http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/
Pasūtīt R - Biogrāfija - Brazīlijas skola