Hronika: raksturojums, veidi un piemēri

Kas ir hronisks?

hronisks ir īss teksta žanrs, kas rakstīts prozā, parasti tiek ražots plašsaziņas līdzekļiem, piemēram, laikrakstiem, žurnāliem utt.

Papildus tam, ka tas ir īss teksts, tam ir "īss mūžs", tas ir, hronikās ir apskatīti ikdienas notikumi.

No latīņu valodas vārds “hronisks” (hronisks) attiecas uz laika zīmogotu (hronoloģisku) notikumu reģistru; un no grieķu valodas (khronos) nozīmē “laiks”.

Tāpēc tie ir ārkārtīgi saistīti ar kontekstu, kurā tie tiek ražoti, tāpēc laika gaitā tas zaudē “derīgumu”, tas ir, paliek ārpus konteksta.

Hroniku raksturojums

• īss stāstījums;
• vienkāršas un sarunvalodas lietošana;
• dažu rakstzīmju klātbūtne, ja tādas ir;
• samazināta telpa;
• tēmas, kas saistītas ar ikdienas notikumiem.

Hroniku veidi

Lai gan tas ir teksts, kas ir daļa no stāstījuma žanra (ar sižetu, stāstījuma fokusu, rakstzīmēm, laiku un telpu), ir vairāki hroniku veidi, kas pēta citus teksta žanrus.

Mēs varam izcelt aprakstošo hroniku un eseju hroniku. Papildus tiem mums ir:

• Žurnālistikas hronika: Visizplatītākās no pašreizējām hronikām ir tā sauktās “žurnālistikas hronikas”, kas tiek veidotas plašsaziņas līdzekļiem, kur tās izmanto pašreizējās tēmas, lai veiktu pārdomas. Tas tuvojas esejas hronikai.
• Vēsturiskā hronika: atzīmēts, ziņojot par vēsturiskiem faktiem vai notikumiem, ar noteiktām rakstzīmēm, laiku un telpu. Tas tuvojas stāstījuma hronikai.
• Humoristiska hronika: Šāda veida hronika piesaista humoru kā veidu, kā izklaidēt auditoriju, vienlaikus izmantojot ironiju un humors kā būtisks līdzeklis, lai kritizētu dažus sabiedrības aspektus, politiku, kultūru, ekonomiku, utt.

Ir svarīgi uzsvērt, ka daudzas hronikas var veidot divi vai vairāki veidi, piemēram: žurnālistiska un humoristiska hronika.

Lasiet arī par:

• stāstījuma hronika
• Stāstījuma teksts
• Argumentatīvā hronika
• Kā izveidot hroniku

Hroniku piemēri

1. Machado de Assis hronika (Gazeta de Notícias, 1889)

Tie, kas nekad nav apskauduši, nezina, kas ir ciešanas. Man ir kauns. Es nevaru redzēt labāku apģērbu kādam citam, kurš nejūt skaudības zobu, kas iekož manos iekšumos. Tā ir tik slikta kņada, tik skumja, tik dziļa, ka gribas nogalināt. Šīs slimības ārstēšanai nav līdzekļu. Es cenšos reizēm novērst uzmanību no sevis; tā kā es nevaru runāt, es sāku skaitīt lietus lāses, ja līst lietus, vai neliešus, kas iet pa ielu, ja ir saulains laiks; bet man ir tikai daži desmiti. Doma mani nelaidīs vaļā. Labākais apģērbs mani apsarmo, īpašnieka seja - grimases ...

Tas notika ar mani pēc pēdējās reizes, kad biju šeit. Pirms dažām dienām, paņemot rīta lapu, es izlasīju Minas deputātu kandidatūru sarakstu ar viņu komentāriem un prognozēm. Es ierodos vienā no rajoniem, es nevaru atcerēties, kurš no tiem, vai personas vārds, un ko man vajadzētu izlasīt? Ka kandidātu uzrādīja trīs partijas - liberāļi, konservatīvie un republikāņi.

Pirmais, ko jutu, bija reibonis. Tad es ieraudzīju dzeltenu. Pēc tam es neko citu neredzēju. Manas iekšējās sāpes sāpēja, it kā mačete būtu tās izrāvusi, mana mute garšoja pēc žults, un es vairs nekad nevarētu saskarties ar ziņu rindām. Es beidzot saplēstu palagu un pazaudēju abus grašus; bet es biju gatavs zaudēt divus miljonus, ja vien tas gāja man līdzi.

Hmm... kāds unikāls gadījums. Visas pārējās impērijas puses savstarpēji bruņojušās puses tajā brīdī apvienojās un savus principus nolika uz cilvēka galvas. Netrūks arī tādu, kuriem izredzēto atbildība šķiet milzīga, - jo vēlēšanas šādos apstākļos ir drošas; šeit man ir tieši otrādi. Piešķiriet man šos pienākumus, un, pateicoties diskusijai par balsošanu, jūs redzēsiet, vai es nekavējoties no tiem izkļūšu.

- Atvests uz šo zāli (es teiktu) grieķu un trojiešu, nevis tikai grieķu, kas mīl dusmīgo Ahileju, Peleja dēlu, pavesēs tāpat kā no tiem, kas ir ar priekšnieku priekšnieku Agamemnonu, es varu uzmundrināt vairāk nekā jebkurš cits, jo neviens cits, kā es, nav vienotība nacionāls. Jūs pārstāvat dažādus ķermeņa locekļus; Es esmu viss ķermenis, pilnīgs. Bez formas, nē; nevis Horace monstrs, kāpēc? Es teikšu tā.

Un tad es teiktu, ka būt konservatīvam nozīmē būt liberālam un ka brīvības izmantošanā, tās attīstībā, visplašākajās reformās ir vislabākā aizsardzība. Redzi mežu! (viņa iesaucās, pacēlusi rokas). Cik spēcīga brīvība! un cik droša kārtība! Daba, kas ir liberāla un pazudusi ražošanā, ir konservatīva par excellence harmonijā, kurā tas ir stumbru, lapu un vīnogulāju vertigo, kurā šis stingrais ceļš apvienojas, veidojot Mežs. Kāds piemērs sabiedrībām! Kāda mācība pusēm!

Šķiet, ka visgrūtākais bija monarhisko un republikānisko principu savienība; tīra kļūda. Es teiktu: 1 °, ka es nekad neļaušu nevienam no diviem pārvaldes veidiem sevi upurēt manis labā; Es biju par abiem; 2 °, kurš uzskatīja vienu par otru par nepieciešamu, viss atkarībā no noteikumiem; tāpēc mums varētu būt kronētā republika monarhijā, savukārt republika varētu būt brīvība tronī utt., utt.

Ne visi man piekristu; Es pat uzskatu, ka neviens vai visi nepiekristu, bet katrs ar savu daļu. Jā, pilnīga viedokļu vienošanās notika tikai vienu reizi zem saules, pirms daudziem gadiem, un tā notika provinces asamblejā Riodežaneiro. Lūgās kāds deputāts, kura vārdu es pilnīgi aizmirsu, tāpat kā divus, vienu liberālu, otru konservatīvu, kurš runu sašūpoja ar tiem pašiem malēkņiem.

Jautājums bija vienkāršs. Orators, kurš bija jauns, izklāstīja savas politiskās idejas. Viņš teica, ka ir viedoklis par to vai citu. Viens no apartistiem nāca talkā: viņš ir liberāls. Atlīdziniet otru: viņš ir konservatīvs. Runātājam bija šis un tas mērķis. Tas ir konservatīvs, sacīja otrais; viņš ir liberāls, pirmais uzstāja. Šādos apstākļos, turpināja iesācējs, mans nodoms ir iet šo ceļu. Atlīdziniet liberāli: viņš ir liberāls; un konservatīvais: ir konservatīvs. Šī jautrība ilga trīs ceturtdaļas Jornal do Comércio kolonnu. Es glabāju lapas kopiju, lai palīdzētu manai melanholijai, bet es to pazaudēju vienā no pārvietojamām mājām.

Ak! nepārvieto māju! Pārģērbies, maini likteni, draugus, viedokli, kalpus, visu maini, bet nemaini māju!

2. Sensitīvais (Clarice Lispector)

Tieši tad viņa pārdzīvoja krīzi, kurai, šķiet, nebija nekāda sakara ar viņas dzīvi: dziļas žēluma krīzi. Viņas galva ir tik ierobežota, tik labi savilkta, ka viņa diez vai spēja piedot tik daudz. Es nevarēju paskatīties uz tenora seju, kamēr tenors priecīgi dziedāja - viņš nožēlas dēļ, nespēdams izturēt dziedātāja slavu, pagrieza savainoto, neciešamo seju uz sāniem. Uz ielas viņa pēkšņi saspieda krūtis ar cimdotām rokām - piedošanas uzbrukums. Viņa cieta bez atlīdzības, pat nejūtot sev līdzi.
Šī pati kundze, kas cieta gan no jutīguma, gan no slimībām, izvēlējās svētdienu, kad viņas vīrs devās meklēt izšuvēju. Tā drīzāk bija pastaiga, nevis nepieciešamība. To viņa vienmēr zināja: pastaigāties. It kā viņa joprojām būtu meitene, kas staigā pa ietvi. Pirmām kārtām viņa daudz staigāja, kad "juta", ka vīrs viņu krāpj. Tāpēc viņš svētdienas rītā devās meklēt izšuvēju. Viņš gāja pa ielu, kas bija pilns ar dubļiem, vistām un kailiem bērniem - kur viņš bija aizgājis? Izšuvēja, izsalkušā izskata bērnu pilnajā mājā, tuberkulārais vīrs - izšuvējs atteicās izšūt dvieli, jo viņai nepatika darīt krustdūrienus! Viņa iznāca apbēdināta un neizpratnē. Rīta karstumā viņa “jutās” tik netīra, un viens no viņas priekiem bija domāt, ka viņa kopš mazotnes vienmēr bijusi ļoti tīra. Mājās viņa pusdienoja viena, apgūlās pusamnumā, nobriedušu jūtu pilna un bez rūgtuma. Ak, vienreiz es neko “nejutu”. Ja ne varbūt neizpratne par nabaga izšuvēja brīvību. Ja ne varbūt gaidīšanas sajūta. Brīvība.
Līdz dienas vēlāk jutīgums sadzija kā sausa brūce. Patiesībā pēc mēneša viņai bija pirmais mīļākais, pirmais laimīgā sērijā.

3. Mīlestība un nāve (Carlos Heitor Cony)

Tas bija decembrī, pirms desmit gadiem. Milai bija deviņi kucēni, kurus nebija iespējams noturēt visu metienu, es paliku pie tā, kurš likās vistuvāk mātei.

Tas dzimis manā mājā, tas radās manā mājā, tas tur dzīvoja desmit gadus, piedaloties visā, saņemot manu draugi istabā, šņaucot viņus un stāvot viņiem blakus - zinot, ka kaut kā man vajadzētu viņus godāt par mani un viņai.

Atšķirībā no viņas mātes, kurai bija zināma eksistenciālā autonomija, manis dēvētie “cildenie smēķi”, piemēram, Dom Casmurro, Títi tas bija pagarinājums, diena un nakts, saule un visas zvaigznes, viņas Visums bija vērsts uz sekošanu, viss bija par būtni tuvu.

Kad Mila pirms diviem gadiem aizgāja, viņa saprata, ka ir kļuvusi svarīgāka - un, ja tas būtu iespējams, vairāk mīlēta. Gudri iztukšoja sāpes un asaras, prombūtni un skumjas, un, ja viņa jau bija vērīgāka pret kustībām, nenozīmīgas mājas daļas, laika gaitā tā kļuva par nozīmīgu dzīves daļu kopumā un manā pasaulē. īpaši.

Dzīve un pasaule, kurai tagad jātiek bez viņas - ja es varu nosaukt to, kas man priekšā, ir turpinājums. Nesen es pazaudēju dažus draugus, bet sāpēja kolektīvie zaudējumi, taču tos savā ziņā kompensē dalīšanās ar zaudējumiem.

Títi zaudēšana ir “atrauta zemes palieka” no sevis - un es citēju jau otro reizi Machado de Assis, kurš audzēja saimnieka vārdā nosauktu suni (Quincas Borba) un labāk par visiem zināja, ka īpašnieks un suns ir viens tikai lieta.

Šī “vienīgā lieta” kļūst vientuļāka, taču tā nekļūst stiprāka, kā vēlējās Ibsens. Tas ir tikai vairāk vienatnē, bez šī skatiena, kas dziļi mūsos iedziļinās un nojauš pat prieku un skumjas, ko izjūtam nesaprotot. Bez Titi ir vieglāk pieņemt, ka nāve ir tik spēcīga, jo tā ir daudz mazāk spēcīga nekā mīlestība.

Hronika Brazīlijā

Sākotnēji hronika tika izstrādāta ar vēsturisku raksturu (vēsturiskās hronikas). Kopš 15. gadsimta viņi ziņoja par vēsturiskiem faktiem (reāliem vai fiktīviem) vai ikdienas notikumiem (hronoloģiskā secībā), dažus ar humora pieskaņu.

Vēlāk šis nepretenciozais teksta žanrs tuvojās sabiedrībai un iekaroja lasītājus visā pasaulē. Mūsdienās šo faktu apstiprina hroniku milzīgā izplatība, īpaši plašsaziņas līdzekļos.

Brazīlijā hronika ir kļuvusi par plaši izplatītu tekstuālo stilu kopš publikācijasBiļeteni"19. gadsimta vidū. Daži Brazīlijas rakstnieki, kas izcēlās kā hronisti, bija:

1. Mačado de Asis
2. Karloss Dramonds de Andrade
3. Rubems Braga
4. Luiss Fernando Verisimo
5. Fernando Sabino
6. Karloss Hektors Konijs
7. Kajo Fernando Abreu

Saskaņā ar profesora un literatūrkritiķa Antônio Cândido teikto rakstā „Dzīve pirmajā stāvā” (1980):

“Hronika nav “lielāks žanrs”. Nevar iedomāties literatūru, kas sastāv no izciliem hronistiem, kas tai piešķirtu izcilu romānu, dramaturgu un dzejnieku universālo spīdumu. Nevienam pat prātā neienāktu Nobela prēmijas piešķiršana hronikam, lai arī cik labi tas būtu. Tāpēc tiešām šķiet, ka hronika ir mazsvarīgs žanrs. “Paldies Dievam”, būtu tā teikt, jo tādā veidā viņa tuvojas mums. Un daudziem tas var kalpot kā ceļš ne tikai uz dzīvi, kurai tas cieši kalpo, bet arī par literatūru (...).

(...) Tagad hronika vienmēr palīdz noteikt vai atjaunot lietu un cilvēku dimensiju. Tā vietā, lai piedāvātu lielisku vidi, īpašības vārdu un dedzināšanas periodu laikā tas prasa mazulim un parāda viņam nenojaušamu varenību, skaistumu vai savdabību. Viņa ir patiesības un dzejas draugs vistiešākajos veidos un arī fantastiskākajos veidos, galvenokārt tāpēc, ka gandrīz vienmēr izmanto humoru. Tas ir tāpēc, ka tam nav pretenziju ilgt, jo tā ir laikraksta un mašīnu laikmeta meita, kur viss beidzas tik ātri. Sākotnēji tas nebija paredzēts grāmatai, bet šai īslaicīgajai publikācijai, kuru jūs vienu dienu iegādājaties un nākamajā dienā izmantojat, lai ietītu apavu pāri vai pārklātu virtuves grīdu..”

Šajā ļoti informatīvajā fragmentā mēs varam izcelt hronikas pamatīpašības, piemēram, ar piemērs, pieeja sabiedrībai, jo tā satur tiešāku valodu un nepretenciozs.

Turklāt autors izceļ vienu no tā galvenajiem aspektiem, tas ir, šī teksta veidošanas īso ilgumu.