Hosē Rubems Fonseca dzimis 1925. gada 11. maijs, Juiz de Fora, Minas Gerais, un nomira 2020. gada 15. aprīlis, 94 gadu vecumā. Pirms nodoties literārajai karjerai, viņš pabeidza juridisko izglītību, sākot savu darbību policijā 1952. gada 31. decembrī kā komisārs 16. policijas iecirknī San Cristóvão, Riodežaneo Janvāris.
Viņš uz ielas pavadīja īsu laiku, jo lielākā daļa viņa darbības bija vērsta uz policijas sabiedrisko attiecību dienestu. Laikā no 1953. gada septembra līdz 1954. gada martam kopā ar deviņiem citiem policistiem viņš studēja administrāciju Ņujorkas universitātē. Pēc aiziešanas no policijas nodevies vienīgi literārajai dzīvei.
Lasīt arī: Pieci nozīmīgākie Brazīlijas literatūras hronisti
Celtniecība
Starp autora kultivētajiem darbiem mēs varam minēt:
- suņa kaklasiksna (1965);
- Lūcija Makartnija (1969);
- februāra vai gājiena cilvēks (1973);
- Laimīgu Jauno gadu (1975);
- kolekcionārs (1979);
- melnais romāns (1992);
- Morela lieta (1973);
- lielā māksla (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- augusts (1990).
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vēl vairāk;)
īsu stāstu analīze nakts pastaiga
Analizēsim vienu no Rubema Fonsekas īsajiem stāstiem ar nosaukumu nakts pastaiga. Skatiet fragmentu zemāk:
[...]
Tagad sakiet, nopietni, vai jūs vispār neko nedomājāt, kad es jums nodevu piezīmi? Ne. Bet, ja jūs to darāt, es domāju, ka tagad, es teicu. Padomā, teica Angela. Ir divas hipotēzes. Pirmais ir tas, ka jūs redzējāt mani automašīnā un interesējāties par manu profilu. Jūs esat agresīva, impulsīva sieviete, un jūs nolēmāt mani satikt. Instinktīva lieta. Viņš paņēma no piezīmju grāmatiņas noplēstu papīra lapu un ātri pierakstīja vārdu un tālruņa numuru. Patiesībā es tikko spēju atšifrēt jūsu uzrakstīto vārdu. Un otrā hipotēze? Ka jūs esat prostitūta un iznāciet ar maisu, kurā ir pilns papīra gabals, uzrakstīts jūsu vārds un tālruņa numurs. Katru reizi, kad satiekat puisi lielā automašīnā, kurš izskatās bagāts un stulbs, jūs viņam iedodat numuru. Par katriem divdesmit izplatītajiem papīra gabaliem jūs piezvanīs apmēram desmit. Un kuru hipotēzi jūs izvēlaties? Angela teica. Otrais. Ka jūs esat prostitūta, es teicu.
[...]
Atklājot sevi kā autentisku postmodernistu, attiecīgais autors, tieši tā, kā apliecina Alfredo Bosi, atklāj sevi kā brutālists. Šī īpatnība apgalvo, ka tā ir a jauninājumi mūsdienu literārajā vidē, datēts ar 1975. gadu. Nerimstoši apveltīts ar reālistisku stilu, kura aspekts tiek materializēts ar tiešu runu, Rubems Fonseka nav čīkst, izturas pret vārdiem, kādi tie ir, ķeroties pie sarunvalodas un bieži vien lamājoties vārdiem, tieši tāpat, bez lielākie rodeo. To pierāda stāsts, kas kalpoja par piemēru. Citas īpatnības ir būtiskas daudzos viņa darbos: erotika, pornogrāfija un ironija, šie aspekti ir norobežoti ar vārdiem Silverman, 2000, p. 120:
Rubema Fonsekas reālisms ir saslimstošs, sajaucot buržuāziskās normālitātes izskatu ar amorālo instinktu. Neatkarīgi no tā, vai romānā vai novēlā, tonis ir agresīvs un draudīgs, savukārt valoda, vismaz agrīnajos darbos, ir sarunvaloda un pilna ar konvencionāli aizliegtu terminoloģiju. [1]
Tādējādi, turpinot tā īpatnību analīzi, atgriezīsimies pie vairākiem attiecīgā stāsta fragmentiem:
[...] Es paskatījos pulkstenī. Ejam? Es teicu. Iekāpām mašīnā. [...] Es jūs atlaidīšu mazliet pirms jūsu mājas, es teicu. Tāpēc, ka? Es esmu precējies. Manas sievas brālis dzīvo jūsu ēkā. Vai tas nav tas, kurš paliek uz līknes? Es negribētu, lai viņš mani redz. Viņš zina manu automašīnu. Rio neviena cita tāda nav. Vai mēs vairs netiksimies? Angela jautāja. Man tas ir grūti. Visi vīrieši mani iemīlas. ES ticu. Un jūs neesat tik lielas lietas. Tava mašīna ir labāka par tevi, sacīja Andžela. Viens pabeidz otru, es teicu. Viņa izlēca. Viņš gāja pa ietvi lēnām, pārāk viegli un virsū tai sievietei, bet man drīz bija jādodas mājās, bija jau par vēlu. Es izslēdzu gaismas un paātrināju automašīnu. Nācās sist un iet pāri. Es nevarēju riskēt atstāt viņu dzīvu. Viņa daudz zināja par mani, viņa bija vienīgā persona, kas redzēja manu seju starp visām pārējām. Un viņš zināja arī manu automašīnu. Bet kāda bija problēma? Neviens nebija aizbēdzis. Es notriecu Anželu ar spārna kreiso pusi, nedaudz uzmetot viņas ķermeni, un pagāju garām, vispirms ar priekšējo riteni - un es sajutu ķermeņa trauslās struktūras troksni. drupināt - un tad es ar aizmugurējo riteni, apvērsuma graceli, pārskrēju virsū, jo tas jau bija pabeigts, tikai varbūt vēl jutu tālu sāpju palieku un apjukums. Kad pārnācu mājās, sieva skatījās televīziju, krāsu filmu, dublētu. Šodien jūs aizņēmāt vairāk laika. Vai viņš bija ļoti nervozs? Viņa teica. Viņš bija. Bet tas jau ir pagājis. Es tagad gulēšu. Rīt man būs drausmīga diena ar kompāniju.
Daiļliteratūras iznākumā var redzēt, ka tas ir cilvēks, kurš parasti dzīvo viņu gaismā ņemot vērā to, ka, ņemot vērā ikdienas neveiksmes, tas meklē patvērumu nakts dzīvē kā sava veida eskapisms. Īsā stāstā mēs skaidri varam apliecināt neskaidrību, ko izpaužas galvenā varoņa bezsamaņā, jo nav skaidrs, vai viņa meklētais mērķis (prieks) patiešām tika sasniegts.
Tādā veidā labi nihilistiskā garša, beigas, kuras viņš nolēma piešķirt savam piedzīvojumam, bija ārkārtīgi traģiskas, jo, baidoties, ka sieviete atklās kaut ko tādu, kas varētu apdraudēt viņa tēlu, viņš nolemj viņu nogalināt. Šeit jāatzīmē, ka šis nežēlīgais spēks, kas bieži izpaužas ar varoņu izdarītajiem noziegumiem, ir nekas cits kā sava veida sociālo modeļu kritika - reiz maskējies ar kādu veikto darbību.
Tādējādi, ņemot vērā šī sociālā slāņa nomācošo raksturu, viens no fokusiem ir uz amorālisms piedēvēts izdomātajiem piedzīvojumu stukačiem - jo viņi nejūtas ieslodzīti kāda veida vainas vai aizvainojuma dēļ. Mēs vēlreiz apliecinām ideoloģisko mērķi, kura mērķis ir Brazīlijas realitāte, kas ir piesātināta ar neaprēķināmu vardarbību.
Iespējams, šī autora unikālā iezīme sakņojas dažos faktos, kas vadīja viņa eksistenci, ņemot vērā, ka pirms viņš kļuva atzīts par rakstnieku, viņš strādāja policijas jomā.
Pakāpes:
[1] SILVERMAN, Malkolms. Protests un jaunais brazīliešu romāns. RJ: Pilsoniskā Brazīlietis, 2000.
Autore Vânia Duarte
Beidzis burtus
