Antroji romantizmo karta: kontekstas, autoriai, kūriniai

THE antroji karta Brazilijos romantizmas yra pavadintas itin romantiškas arba Byronic. Šios grupės rašytojai, turintys didelę įtaką Europos autoriams, tokiems kaip Goethe ir Byronas, sukūrė kūrinius su tam tikru tonaspesimistas ir depresinis. O pertekliussentimentalus, O makabriškas tai delyras yra prekės ženklai, esantys itin romantiškose knygose.

Istorinis kontekstas

Istorinis romantizmo kontekstas yra laiko kursas tarp šimtmečiusXVIII ir XIX kuris sudaro procesą kilti duoda buržuazija kaip visuomenėje valdančioji klasė. Visų pirma, nemaža dalis jaunystė XIX amžių užbūrė itin romantiška literatūra.

Taip buvo todėl, kad buvo a sąskambisinjausmai ir gyvenimo tarp šių jaunų žmonių ir romantiškų romanų bei romanų veikėjų perspektyvos. O pertekliussentimentalus, O egocentriškumas, a idealizavimas moters, pesimizmas prieš egzistenciją ir valiosinpabėgti jie yra ir to laikotarpio fantastikos, ir pačios šios visuomenės dalies gyvenimo žymės.

Tiesą sakant, pavyzdžiui, paskelbus pasakojimą "Jaunojo Verterio kančios“

, Goethe, daug jaunų žmonių nusižudė-jeigu, mėgdžiodamas likimasGalutinis knygos veikėjo. Šis istorinis faktas puikiai parodo, kaip Byrono kartos autoriams pavyko atstovauti dvasia siuntinio duodajaunystė laikotarpio.

Taip pat prieiti: Peržiūrėkite keletą knygų, kurios tapo filmais

Nesustok dabar... Po reklamos yra daugiau ;)

Charakteristikos

Kai kurios pagrindinės antrosios kartos romantiko charakteristikos yra šios:

• Savarankiškumas: Itin romantiškuose kūriniuose aišku sutelkti dėmesį į temą in žaląapiepasaulis. Daugelyje kūrinių net erdvė už „aš“ yra tik veikėjo egzistavimo aplinka. Apskritai socialinių klausimų – įtampos iš išorinio pasaulio – šios kartos rašytojai dažniausiai nesprendžia.
• sentimentalumasperdėta: THE idealizavimasmylintis ir a projekcija moterispuikus jie dažni antros kartos romantiko kūryboje. O meilė ir mylėjo yra beveik visada utopijos nepasiekiamas, todėl personažai ir lyriniai subjektai labai kenčia.
• Stiprus depresinis tonas: THE depresija - arba "blogaiapieamžiaus“, kaip buvo vadinama, buvo aiškiai juntamas ultraromantiškose prozose ir eilėraščiuose esančiame diskurse.
• Polinkis pabėgti nuo realybės: priešais a dovanapražūtingas, pažymėtas vienatvė ir už nusivylimasmylintis, antrosios romantikų kartos veikėjai ir lyriniai subjektai pristatė kalbas, kuriose išaukštino noras pabėgti nuo realybės. Šis pabėgimas pasireiškė įvairiais būdais, pavyzdžiui, per norasinmirti, per išaukštinimasduodaBohemijanepaklusnus, arba bėgimas į vaikystę.
• Paragaukite delyro ir makabriškumo: Tematizavimas groteskas, apie makabriškas tai iš kliedesių situacijos yra paplitę itin romantiškuose pasakojimuose.
• romantinė ironija: Tai sąvoka, naudojama apibrėžti tam tikrą bendrą antrosios kartos romantiškų autorių elgesį. Toks elgesys susiveda į pateikiant a aukštaslaipsnįinkritiškumas pačių itin romantiškų kūrinių atžvilgiu. To pavyzdys būtų gerai pavaizduotas antroje Álvares de Azevedo knygos „Lira dos 20 anos“ pratarmėje:

Čia vizionieriškas ir platoniškas pasaulis išsisklaido. Įeisime į naują pasaulį, fantastišką žemę, tikrą Barataria salą D. Kichotas, kur Sancho yra karalius, o Panurge gyvena, seras Džonas Falstafas, Bardolfas, Figaro ir Sganarello iš D. João Tenório: — Servanteso ir Šekspyro svajonių tėvynė.

Beveik po Arielio atsitrenkėme į Kalibaną.

Priežastis paprasta. Šios knygos vienybė grindžiama dvejetainiu: - dvi sielos, gyvenančios smegenų urvuose daugiau ar mažiau kaip poetas, parašė šią knygą, tikrą medalį su dviem veidais.

Be to, atleiskite man to meto poetai, tai tema, jei ne naujesnė, tai bent jau mažiau išsekusi nei sentimentalizmas, toks žavus nuo Verterio iki Renė.

Prieštaravimų dvasioje, kai vyrus užplūsta meilūs puslapiai, jiems labiau patinka Bocaccio pasaka, Rablė karikatūra. Falstaffo scena Šekspyro Henriko IV filme, fantastiška to polisono Alfredo de Musset patarlė, iki viso to poezijos elegiško švelnumo. imitacija, kuri yra madinga ir sumažina didžiųjų poetų nelegiruotas auksines monetas iki liliputų vario kaitos, dalijamos iki kraštutinumo. poetai. Prieš gavėnią vyksta karnavalas.

Šimtmečius išgyvena krizė, kaip ir pas vyrus. Būtent tada poezija apakdavo, apakdavo žvelgdama į save mistiškai ir nukrito iš dangaus, jausdama išsekusius savo auksinius sparnus.

Poetas atsibunda žemėje. Be to, poetas yra žmogus: Homo sum, kaip sakė garsusis romėnas. Matykite, girdėkite, pajuskite ir, dar daugiau, naktimis sapnuokite nuostabias apčiuopiamas pabudimo vizijas. Ji turi nervus, skaidulų ir arterijų – tai yra, prieš ir po idealistinės būtybės, ji yra būtybė, turinti kūną. Ir sakyk ką nori, be šių elementų, kuriuos aš pirmasis atpažįstu kaip labai proziškus, poezijos nėra.

Žinoti daugiau: Viduramžių literatūra

autoriai

Pagrindiniai antrosios Brazilijos romantikų kartos autoriai yra:

• Alvares de Azevedo;
• Kazimiras de Abreu.

Statyba

Poetinis kūrinys“dvidešimtmečio lyra“, kurią sukūrė Álvaresas de Azevedo, yra garsus Byrono kartos atstovas, kaip ir knyga „spyruoklės“, Casimiro de Abreu, kuris taip pat iliustruoja šį aspektą. Pirmasis autorius, be poeto, išleido ir teatro pjesę „Makarijus“ ir pasakojimų knyga “naktis smuklėje”.

eilėraščiai

DRIEŽAS

Driežas degančioje saulėje gyvena
Ir leidžia pamatyti, kaip kūnas tempiasi:
Tavo akių spindesys suteikia man gyvybę,
Tu esi saulė, o aš – driežas.

Myliu tave kaip vyną ir kaip miegą,
Tu esi mano puodelis ir mylinti lova...
Bet tavo meilės nektaras niekada neišsenka,
Nėra tokios pagalvės, kaip tavo krūtinė.

Dabar galiu gyventi: už karūnas
Man nereikia pievoje gėlių skinti;
Geriau vainikuokite mano kaktą
Švelniausiose tavo meilės rožėse

Visas haremas vertas mano grožio,
Darydama mane laiminga, ji užgaida...
Aš gyvenu tavo mylimų akių saulėje,
Kaip driežas vasaros saulėje.

(Álvares de Azevedo)

Eilėraščiuose galite pamatyti nepritekliųduodafigūra meilužio, kurį paprastai idealizuoja Romantizmas – „Tu esi saulė, o aš – driežas“. Taigi, lygindamas lyrinį subjektą su driežu, poetas išvengia romantiško, dorybingo ir herojiško „aš“ standarto. atstovauja-O Kaipagyvūnas kad tradiciškai nelaikoma gražia ar pakylėta.

MIRTIES ATMINIMAS

Kai pluoštas sprogsta mano krūtinėje, Tegul dvasia suriša gyvą skausmą, neliekite ašarų už mane Esant silpnam akies vokui. Ir net nedefoliuokite nešvariose medžiagose Slėnio gėlė, užmieganti vėjyje: Nenoriu džiaugsmo Užsičiaupk dėl mano liūdno mirties. Aš palieku gyvenimą, kaip palieka nuobodulys Iš dykumos, pėsčiųjų tako, ... Kaip ilgo košmaro valandos Tai lūžta skambant varpui; Kaip mano klajojančios sielos tremtis, Ten, kur ją prarijo beprasmė ugnis: tiesiog pasiilgau... Tai iš tų laikų Kokią meilės iliuziją tai pagražino. tiesiog pasiilgau... tai iš šių šešėlių Kad jaučiausi žiūrėdama savo naktimis... Nuo tavęs, mano mama, vargše, Kad dėl mano liūdesio tu švaistai! Iš mano tėvo... mano vieninteliai draugai, Mažai - labai mažai... o kas nesišaipė Kai pašėlusios karštinės naktimis, Mano blyškūs įsitikinimai abejojo.

Jei ašara užlieja mano vokus, Jei atodūsis krūtyse vis dar dreba, Tai mergelė, apie kurią svajojau... kad niekada Gražus veidas palietė mano lūpas! Tik tu į svajingą jaunystę Iš blyškaus šių gėlių poeto... Jei jis gyveno, tai buvo tau! ir vilties Gyvenime mėgaukitės savo meile. Aš pabučiuosiu šventą ir nuogą tiesą, Pamatysiu, kaip išsikristalizuoja draugiškas sapnas... O mano klajojančių svajonių mergele, Dangaus vaikas, aš mylėsiu su tavimi! pailsėk mano vienišą lovą Užmirštame žmonių miške, Kryžiaus šešėlyje ir užrašykite ant jo: Jis buvo poetas – svajojo – ir gyvenime mylėjo. Slėnio šešėliai, kalnų naktys Kad mano siela taip dainavo ir mylėjo, Aš saugojau savo apleistą kūną, Ir tyloje užliekite jam dainą! Bet kai preliudija aušros paukštis Ir kai vidurnaktį dangus ilsisi, Miško giraitės, šakas atverk... Tegul mėnulis sidabruoja mano šiferį! (Álvares de Azevedo)

Atkreipkite dėmesį į šį eilėraštį stiprustonasdepresinis ir pesimistiškai nusiteikęs apie gyvenimą, išreikštą eilėmis „Palieku gyvenimą kaip nuobodulys palieka tave / Iš dykumos, poento caminheiro“, be to, noras pabėgti, kuriame išmetimo vožtuvas pavaizduotas kaip mirtis. Buvimas sentimentalumasperdėta, kaip „Aš tiesiog tavęs pasiilgau... tai iš anų laikų / Kokią meilės iliuziją pagražino.“.

MANO AŠTUONI METAI

Oi! aš tavęs pasiilgau Nuo mano gyvenimo aušros, iš mano brangios vaikystės Kad metai daugiau neatneštų! Kokia meilė, kokios svajonės, kokios gėlės, tomis dūminėmis popietėmis Bananų pavėsyje, Po apelsinų giraitėmis! kokios gražios dienos Nuo egzistencijos aušros! – Kvėpuokite sielos nekaltumu Kaip gėlių kvepalai; Jūra yra ramus ežeras, Dangus - melsva mantija, Pasaulis – auksinė svajonė, Gyvenimas – meilės himnas! Kokios pašvaistės, kokia saulė, koks gyvenimas, kokios melodijų naktys tame mielame džiaugsme, Tame naiviame žaidime! Siuvinėtas žvaigždžių dangus, Pilna kvapų žemė, bangos bučiuoja smėlį Ir mėnulis bučiuoja jūrą! Oi! mano vaikystės dienos! Oi! mano pavasario dangus! Koks saldus buvo gyvenimas Šį besišypsantį rytą!

Vietoj nuoskaudų dabar, Turėjau šiuos malonumus nuo mamos glamonių Ir bučiniai nuo mano sesers! Laisvas kalnų vaikas, Likau labai patenkinta, Su marškiniais, atvirais iki krūtinės, – basos kojos, plikos rankos – bėgdamas per pievas Aplink krioklius, už šviesių sparnų Iš mėlynųjų drugelių! tais palaimingais laikais Ketinau rinkti pitangas, Aš pakliuvau nusiėmusi rankoves, Jis žaidė prie jūros; Jis meldėsi „Sveika, Marija“, Maniau, kad dangus visada gražus, Užmigau šypsodamasis, Ir aš pabudau dainuodama! Oi! aš tavęs pasiilgau nuo mano gyvenimo aušros iš mano brangios vaikystės Kad metai daugiau neatneštų! - Kokia meilė, kokios svajonės, kokios gėlės, tomis dūminėmis popietėmis Bananų pavėsyje, Po apelsinų giraitėmis! (Casimiro de Abreu)

Casimiro de Abreu eilėraštis pristato Pabegtiapiedovana sutriko kitaip. Jis nori prieiti prie savo praeitis kad galėtų jums atnešti palengvėjimas. Šioje poezijoje autorius atsiduria tokioje padėtyje stebėtojasapiepraeitis, kuri taip pat yra svarbi antrosios kartos romantizmo savybė.

Motina Fernando Marinho