Lígia Fagundes Telles romano „Kaip Horas Nuas“ analizė
Lígia Fagundes Telles išgalvotas romanas „Kaip Horas Nuasas“ yra šiuolaikinis pasakojimas, orientuotas į paprasto žmogaus požiūrį ir laikyseną. Joje pateikiamas fragmentiškas siužetas, vaizduojantis asmenų ir visuomenės, kurioje jis yra, veiksmus, elgesį ir papročius.
Autorius pabrėžia veikėjų elgesį sąveikaujant su visuomene, vaizduojant subjektyviai žmogaus sielos, judančios tarp vertybių, dilemos ir prieštaravimai, apeliacijos iš materialistinio socialinio pasaulio ir masinis. Taigi jis projektuoja tikrovę ir pabrėžia jos atspindį individo gyvenime.
Tiriamuoju romanu pasakotojas siekia pritaikyti kalbą ateinantiems ir regresuojantiems veiksmams, patvirtinantiems laiko gyvybingumą. Taigi skaitytojas supažindinamas su siužetu, žinodamas ir subtiliai įsiskverbdamas į sudėtingumą, kuris remiasi egzistenciniais veikėjų konfliktais ir kuris atsispindi dabartinėse visuomenės.
Romane pateikiama daugialypė kalba, įsišaknijusi nuolat vartojant svetimus žodžius „Hasta siempre“, „iliustracija“. „Formes et couleurs“ kalbos figūrose:
Metaforos: „Užmerkiu akis ir matau, kaip dukra plaukioja nereikalingo upe“;
Asmenybė, esanti katės figūroje;
Eufemizmas „brandos amžius“;
Intertekstualume, kuris pasireiškia Rosos vaikystės nostalgijoje, kur ji prisimena klasiką „João e Maria“, cirandose „O cravo ea rosa“, „senosios República aikštės“ prisiminimuose. pertvarkytas netvarkingo miesto augimo “, ištraukose, paimtose iš Biblijos įsakymų„ neteiskite ir nebūsi teisiamas “bei detektyvinės literatūros literatūroje„ Tai elementaru, mano brangusis vatas.
Pasakojime yra apvalūs personažai: Rosa Ambrósio, Rahul (katė), Ananta Medrado ir Diogo.
ROSA AMBRÓSIO pasakojimo veikėja, ji yra aktorė, gyvenanti prisiminusi nelaimingą vaikystę ir paauglystę. Ji prisimena dekadentiškos aktorės karjeros viršūnę ir, norėdama pabėgti nuo realybės, paskęsta alkoholizme.
Jis svyruoja tarp kliedesių, geismo ir aiškumo akimirkų. Aktorė visą gyvenimą buvo labai įskaudinta asmenybė. Įskaudinta ir įtari, ją anksti paliko tėvas ir prarado pirmąją ir didžiausią savo gyvenimo meilę pusbrolį Miguelį. Nuo tada jis ieško paguodos draugiškame iki šiol nežinomo Gregório petyje, kuris netrukus taps vienintelio vaiko tėvu.
Recidyvavusi motina Rosa Ambósio palaiko šiek tiek neramius ir išankstinius santykius su dukra, dėl kurių ji pavydi. Ji pavydi dukters jaunystės ir gerų santykių su tėvu.
Vienas ir nelaimingas, jis ieško paguodos savo sekretoriaus ir meilužio Diogo glėbyje. Tada jis pradeda nešti savo ekstravagancijas ir taikstytis su savo kvailystėmis, taip laikydamasis mazochistinės laikysenos. Bijodama senatvės, kurią ji mieliau vadina „brandos amžiumi“, ji taip pat ieško prieglobsčio namų tvarkytojos Dionísia analizės sesijose ir solidarumo.
Aktorė pateikia dviprasmišką elgesį: nepaisant to, kad gyvena nepaklusniai, ji kritikuoja žmonijos beprasmiškumą, atvykimą iki etinių ir moralinių vertybių patikrinimo, žiniasklaidos primestų madų ir jų atsiliepimo visuomenės gyvenimo būdui. visuomenės.
Veikėjas ne visada buvo turtingas; jis keičia savo gyvenimą, kai gauna palikimą iš tetos.
RAHULAS (katė) taip pat yra pagrindinis veikėjas, jis yra personifikuotas personažas. Jis mąsto, elgiasi ir elgiasi beveik taip, kaip prisimena žmogus, apmąstydamas, kas vyksta. Jis turi keistus santykius su aktore Rosa Medrado, kurią jis vadina Rosona. Jis demonstruoja tikrąjį velionio Rosa vyro Gregório garbinimą ir panieką jos mylimajam Diogo. Atrodo, kad jis gyvena tikėdamasis, kad velionis grįš. Tiek, kad matai jį vaikštantį po namus. Raulis išgyvena trumpalaikius prisiminimus, kuriais jis tiki gyvenęs kitus gyvenimus.
ANTAGONISTAS is Tai egzistencinė krizė, kurią patyrė aktorė Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Keisto elgesio personažas demonstruoja maniją „vyrui“, kuris, jos teigimu, gyvena viršuje. Ji yra analitikė, taip pat yra atsidavusi socialiniam darbui Moterų apsaugos policijos komisariate. Ananta rodo polinkį į paslaptį. Vieniša, analitikė palaiko ribotą draugų ratą (namų tvarkytoja, pastato gyventojai ir jos draugė Flávia), paslaptingai dingsta nepalikdama jokių pėdsakų.
DIOGO ─ Jis buvo Rosos sekretorius ir tapo jos meilužiu. Dėl to, kad yra jaunas ir gražus, jis elgiasi kaip gigolo, pasinaudodamas aktorės silpnybėmis, kad ją išnaudotų, šantažuodamas savo atėjimais ir nuėjimais. Keliauk ir niekada negrįžk.
Plokšti personažai
CORDÉLIA Rosa ir Gregório dukra, mergina rodo savarankišką ir drąsią asmenybę. Ji gyvena meilės santykiuose su vyresniais vyrais, o tai sukrėtė jos mamą. Ji yra įgudusi klestėti ir abejinga egzistuojančiai motinos krizei, nes labiau susitapatino su tėvu.
GREGÓRIO Rosos vyras ir Kordelijos tėvas. Išsilavinęs jaunuolis ir mokytojas. Jis sutinka žmoną tą dieną, kai praranda didelę meilę. Grigorijus ją mylėjo savaip, vis dėlto jį išdavė Rosa. Jis žinojo, kas vyksta, bet apsimetė, kad to nepaiso. Jis turėjo tokią ramią dvasią, kad mirė tyliai, kad niekam netrukdytų. Tai tik rodė kovą ginant mažiau pasisekusius. Jis buvo ištremtas ir kankinamas. Numatyk mirtį. Kentėjo nuo Parkinsono ligos.
DIONYSIJA ─ Tai ne tik tarnaitė. Ji taip pat yra patikėtinė ir draugė. Ji yra ta, kuri tikėjime siekia paguodos, pakentėti Rosos beprotybę.
MIGUEL─ Primo de Rosa, buvo pirmoji ir didžiausia meilė aktorės gyvenime. Ji niekada negalėjo jo pamiršti. Sugadintas berniukas ir įpratęs prie gero turtingųjų gyvenimo, patenka į narkotikų pasaulį ir miršta perdozavęs.
RENATO MEDRADO ─ Pasirodo šalia siužeto pabaigos kaip analitiko pusbrolis. Jis yra įtartinas personažas Anantos dingimo atveju. Skaitytoja gali suvokti savo vaikystę per savo viziją. Jis labai suinteresuotas gelbėti pusbrolio draugystę, kuriai iki tol rodė abejingumą. Tas jūsų susidomėjimas kelia įtarimą. Koks bus tikrasis Renato susidomėjimas? Ar jis tikrai nori rasti pusbrolį Anantą? O gal domitės prekėmis, kurias ji paliko?
DELEGATAS - Jūs taip pat norite sužinoti, kas nutiko Anantai Medrado.
FLAVIJA - Atrodo, kad ji yra vienintelė Anantos draugė, bet net ji nežino jo buvimo vietos.
Kiti simboliai, kurie pasirodo tekste
DĖDĖ ANDRĖ - tetos Liucindos vyras.
TETA LUCINDA - tai buvo Miguelio mama. Norėčiau būti naudinga bendruomenei.
TETA ANA - paliko palikimą Rosai.
LILI - su ekstravertiška asmenybe, laikas nuo laiko pasirodo Rosos namuose.
Siužetas _ Romane yra daugybė pasakotojų, kurie siužetą pasakoja netvarkingai. Veiksmas prasideda skyriuje, yra suskaidytas ir tik po kitų skyrių jis bus atnaujintas. Nukrypimai nuo siužeto, nors atrodo, kad laužo veiksmo ritmą, priešingai, priverčia siužetą vystytis, tačiau jie siužete yra esminiai.
Autorius naudoja kalbos elemento pritaikymą siužeto atėjimams ir žygiams, judėdamas pirmyn ir atgal persipynęs epizodus, nustatydamas laiko tikrovę.
Siužetas nukreiptas į šiuolaikinės tikrovės problematiką. Konfliktai yra subjektyviai išgyvenami, tačiau objektyviai pasirodo kaip chaotiškos tikrovės ženklai, veikiantys būties vystymąsi ir pusiausvyrą.
Išreikšta daugiareikšme kalba, ji atskleidžia gilų egzistencinį žmogaus rūšies neramumą. Veikėjai formuojasi sklandaus ir metamorfozinio proceso metu.
Pasakojimas yra sutelktas į vidinį veikėjų patyrimo momentą, privilegijuojantį subjektyvumą. Jie gyvena nuolatinėje dilemoje tarp savęs ir visuomenės priėmimo. Autoriaus vartojama kalba yra nepaprastai svarbi siužeto konstrukcijai. Tai tampa pačia veikėjų patirtimi. Tai yra jų vidinių dilemų atspindys, kai yra stiprus atotrūkis tarp individo ir visuomenės.
LAIKAS IR ERDVĖ _ Laikas ir erdvė susilieja šiuolaikiniame pasakojime. „Kaip Horas Nuas“ laikas yra psichologinis ir subjektyvus, lydintis veikėjų gyvenimą, todėl „kur laikas, ten drama“. Būtent veikėjų patirtis suteikia skaitytojui tikrąjį būties vaizdą, vaizduojantį jų vidinę fizionomiją per nuolatinį ir ilgalaikį sąmonės srautą. Laikas ir erdvė konstruojami užmaskuotai pagal pačių veikėjų patirtį
PASAKOJIMO DĖMESIS _ Tiriamame romane pasakojimas pateikia polifoninį diskursą.
Pradžioje yra 1-ojo asmens pasakotojas, personažas Rosa Ambrósio. Interjero monologe ji neria ir aprašo savo skausmo ir šlovės praeitį. Ji išgyvena egzistencinę krizę ieškodama savo tapatybės, neigdama dabartines socialines vertybes ir nepriimdama senatvės bei aktorės karjeros pabaigos.
Užeinu į kambarį, neįsijungiu šviesos, noriu tamsos. Aš perlipti per minkštą ir kristi ant šio dalyko ah! Mano tėvas.
„Licencija Diu, nesirink neteisingai, bet aš čia pasiliksiu kurį laiką ...“
Tai taip pat atneša antrą pasakotoją, personažo pasakotoją, personifikuojamą katės (Rahul) figūroje. Jis komentuoja pagarba veikėjams, tačiau jo dėmesys sutelktas į Rosa Ambrose ir Gregory figūrą, kuriai jis demonstruoja tikrą garbinimą ar fiksaciją. Rahulo veikėjų apibūdinimas beveik nesveikas. Jis smulkiai aprašo savitus veiksmus ir netgi skaito jų vidinę būtį. Jis kartais net suteikia jiems laisvą netiesioginę kalbą, taip apsirengdamas viską žinančiu pasakotoju.
„Klaidinga, pagalvojau. Rosona atėjo su savo rūbais ir didinamuoju veidrodžiu, kurio ji nekentė, bet negalėjo apsieiti “.
Argumentai tarp dviejų E visada prasidėjo daugmaž taip, o tai greitai galėjo išsivystyti į keiksmažodžius, įsipainiodžiusius su stumdymu. Tapas. Arba turėti rezultatą lovoje.
Ji labai lėtai atidarė kojas, rašalu braukė gaktos plaukus.
Keliai buvo kreivi, bet jais eidami Rosona galiausiai susitvarkė. Grigalius prieš išrinkdamas pasirinko savo mirtį. Jis numatė tai, ką galėjo pamatyti, numatė ir kad ateities ateitis turėjo peržengti jo galias.
Penktame skyriuje yra naujas pasakotojas trečiuoju asmeniu. Šis pašalinis asmuo pristato ir išsamiai apibūdina personažą Anantą Medrado, paslaptingą, metodišką analitikę, turinčią ramią ir santūrią asmenybę.
„Anantos biuras buvo profesionalas be tuštybės“. Drausmingas... Flanelė buvo sulankstyta stalčiaus kampe. Jis jį išleido keliems daiktams ir nereikalingiems.
_ Turiu kaimyną... Dabar nenoriu galvoti apie profesorių su jo teoremomis. Atėjo eilė Kaimynui.
Ananta nuėjo prie lango ir atitraukė užuolaidą, kad pamatytų dangų... Po sesijos galėjau eiti (vaikščioti) į moterų policijos komisariatą. Ta moteris, dėl kurios tu gali padaryti tiek mažai. Taigi ypač mergaitei su pradurta krūtine.
Siužeto metu kiti skyriai yra pasakojami 3 asmeniu, yra daugiau veiksmų ir dialogų. Aplinkos apibūdinamos kaip scenos. Pasakotojas pasakoja apie Anantos Medrado dingimą, Diogo kelionę, analitiko pusbrolio pasirodymą ir Rosos hospitalizavimą atkūrimo klinikoje.
Užlipu į fotelį. Kambarys tamsus, bet matau Rosa Ambrosia... trijų moterų širdyse.
Miela motina, tu sakei, kad eisi su manimi pietauti, o ne, - skundėsi Kordelija.
Šiandien nepabudo šviesi. Diu perskaitė horoskopą, yra žvaigždžių rinkinys, kuris yra siaubingas.
"Dingusių asmenų policijos komisariato viršininkas gėrė kavą" Renato Medrado sustojo ...
_ Jis nenešiojo papuošalų, jei tokių yra, jie turi būti seife... Doleris? Negaliu pasakyti. Mašina...
Bibliografija
LOBO, Luiza. Impresionistinė fantastika ir sąmonės srautas (Joyce, V. Woolfas, Proustas). In: VASSALO, Ligia (org.). Pasakojimas vakar ir šiandien. Rio de Žaneiras: „Tempo Brasileiro“, 1984 m.
Analizę parašė: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatūra - Brazilijos mokykla
Šaltinis: Brazilijos mokykla - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
