O romanas yra ilgas teksto pasakojimas, todėl pristato:
pasakotojas;
personažai;
veiksmas;
erdvė; ir
laikas.
Atsiradęs XVIII amžiuje, jis skiriasi nuo epinis, nes pasakoja įvykius prozos forma, ir nebe eilėmis (tipinė epinių eilėraščių struktūra). Be to, jis gali būti klasifikuojamas kaip monofoninis, polifoninis, uždaras, atviras, linijinis, vertikalus ar psichologinis.
Taip pat skaitykite: Pasakojimo kronika - žanras, pasakojantis greitas istorijas apie kasdienius faktus
Kas yra romantika?
romano pradžia - XVIII akai tai tekstinis žanras jis įgijo populiarumą ir pakeitė senąją pasakojimo formą, vadinamą epine ar epine poema. Šio tipo pasakojimai buvo parašyti eilėmis ir juose buvo pavaizduota herojaus figūra. jau romanas yra parašyta proza ir herojiškos figūros galima atsisakyti.
Be to, jis skiriasi nuo romanas Tai iš pasaka atsižvelgiant į jo pratęsimą, nes tai ilgiausias pasakojimas. Novelė yra trumpas pasakojimas, o romanas turi tarpinį pratęsimą tarp apsakymo ir romano. Tai reiškia, kad romanas, būdamas platesnis, taip pat turi galimybę
pateikti sudėtingesnius siužetus ir veikėjus.Kalbant apie temą, romaną galima klasifikuoti keliais būdais: nepilnamečių, policijos, romantiškas, realistinis, gamtininkas, modernistas, regionalistas, homoerotikas, erotika, nuotykiai, mokslinė fantastika, siaubas, fantazija. Šiaip ar taip, šio literatūrinio teksto žanro teminių galimybių yra daug..
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Pagrindiniai romano bruožai
Veiksmas: įvykiai.
Erdvė: veiksmo vieta.
Laikas:
- chronologinis: susijęs su erdve, todėl linijinis;
- psichologinis: susiję su veikėjų vidiniu pasauliu, jų mintimis ir apmąstymais; todėl nėra linijinis.
Charakteris:
- butas: paprasta ir nuspėjama;
- apvalus arba sferinis: sudėtingas ir nenuspėjamas.
Sklypas: istorija.
Pasakotojas:
- charakteris: dalyvauja istorijoje ir pasakoja pirmuoju asmeniu;
- stebėtojas: neturi žinių apie visus faktus ir pasakoja trečiuoju asmeniu;
- visažinis ar visur esantis: pasakoja trečiuoju asmeniu ir žino visus faktus, be kiekvieno veikėjo vidinių minčių ir norų.
Taip pat skaitykite: Kančia: Graciliano Ramoso romanas
Romantikos rūšys
monofoninis romanas
Pasakojimas yra į simbolį orientuotas, kaip ir romane Ledi, in José de Alencar (1829-1877), pasakojančią Aurelijos Camargo istoriją:
„Prieš metus Rio de Žaneiro danguje išaušo nauja žvaigždė.
Nuo jo pakilimo momento niekas neginčijo jo skeptro; buvo paskelbta salių karalienė.
Ji tapo kamuolių deive; poetų mūza ir naujai prieinamų nuotakų stabas. Tai buvo turtinga ir gražu.
[...]
Kas neprisimena Aurelijos Camargo, kuri kaip švytintis meteoras peržengė Teismo dangų ir staiga dingo tarp jos spindinčio akinimo. Jai buvo aštuoniolika, kai ji pirmą kartą pasirodė visuomenėje. Jie jos nepažinojo; ir netrukus jie visi noriai ieškojo informacijos apie didžiąsias dienos naujienas “.
daugiabalsis romanas
pasakojimas yra sutelktas ne tik į vieną veikėją, bet į kelis, kaip ir romane Smėlio kapitonai, in Jorge Amado (1912-2001), kuriame rodoma kiekvieno iš šių gatvės vaikų drama: Pedro Bala, Be kojų, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Katė, Ledinukas ir Mokytojas.
![Jorge Amado knygos „Smėlio kapitonai“, kurią išleido leidykla „Companhia das Letras“, viršelis [1].](/f/5460a93dc313b70405d8cadd127575ff.jpg)
uždaras romanas
Pasakotojas nepalieka spragų, kurias skaitytojas galėtų užpildyti. Kaip tokio tipo romano pavyzdį galima paminėti kai kuriuos anglų rašytojos Agatha Christie (1890–1976) kūrinius, kuriuose pasakotojas pabaigoje visada atskleidžia žudiko tapatybę:
Nužudymas golfo aikštyne;
Nužudymas „Orient Express“;
Mirtis ant Nilo;
mirtis paplūdimyje ir tiek daug kitų.
atvira romantika
Pasakotojas palieka spragas, kurias užpildo skaitytojas. Kaip tokio tipo romano pavyzdį galima paminėti knygą Orlandas, kurią parašė anglų rašytoja Virginia Woolf (1882–1941), kurioje personažas Orlando gimsta vyru, bet tampa moterimi, be to, gyvena šimtmečius. Netrukus pasakotojas mums paaiškina, kodėl Orlandas gyvena taip ilgai arba jo staigaus virsmo priežastis:
„Dabar kambaryje esame visiškai vieni su miegančiu Orlando ir trimitininkais. Trimitininkai, išsidėstę vienas šalia kito, smūgiuoja baisiai: - "TIESA!" - ir su tuo Orlandas pabudo.
Jis išsitiesė. Atsistojo. Jis stovėjo prieš mus visiškai nuogas ir, kol trimitai skambėjo Tiesa! Tiesa! Tiesa! mes neturime kito pasirinkimo, kaip prisipažinti - jis buvo moteris “.|1|
Linijinis arba progresyvus romanas
Šio tipo romanai yra orientuoti į veiksmą, o ne į apmąstymus., kaip iliustruoja darbas laiškų gatvėje, parašė amerikiečių rašytojas Charlesas Bukowskis (1920-1994):
„Apėjau bažnyčios šoną ir aptikau laiptelius, leidžiančius žemyn. Ėjau pro praviras duris. Ar žinai, ką mačiau? Tualetų eilė. Ir dušai. Bet buvo tamsu. Išjungtos visos šviesos. Kaip po velnių tikiesi, kad vyras tamsoje ras pašto dėžutę? Tada pamačiau jungiklį. Paspaudžiau klavišą ir bažnyčios žiburiai užsidegė, viduje ir išorėje. Aš nuėjau į kitą kambarį ir ant stalo buvo ištiesti kunigų chalatai. Buvo ir butelis vyno “.|2|
Vertikalus ar analitinis romanas
Šioje romantikoje veiksmas veda prie apmąstymų, kaip matome knygoje Bras Cubas pomirtiniai atsiminimai, in Machado de Assis (1839-1908):
“[...]. Galbūt todėl buvo įvesti objektai, kuriais reikia keistis; vieni augo, kiti silpnėjo, kiti buvo pasimetę aplinkoje; rūkas apėmė viską - išskyrus begemotą, kuris mane ten atvedė ir kuris, be to, pradėjo mažėti, trauktis, mažėti, kol buvo katės dydžio. Iš tikrųjų tai buvo katė. Gerai į jį žiūrėjau; tai buvo mano katė Sultanas, kuris žaidė prie alkio durų su popieriniu kamuoliuku ...
[...]
Kita vertus, skaitytojas suprato, kad būtent Reason grįžo namo, ir pakvietė Sandice'ą [...].
Bet senas Sandice'o bandytojas sukuria meilę kitų namams, kad tik vienos moters panele jie vargu ar ją iškeldintų. Tai sester; neišeik iš ten; jo gėda jau seniai jį palietė. Dabar, jei pastebėsime didžiulį skaičių namų, kuriuos jis užima, vieni iš karto, kiti per ramius sezonus, padarysime išvadą, kad šis mielas piligrimas yra savininkų teroras. Mūsų atveju prie mano smegenų durų buvo beveik sutrikimų, nes adventitija nenorėjo atsisakyti namo, o savininkė nepasidavė ketinimui paimti tai, kas buvo jos. Juk Sandice buvo patenkinta nedideliu kampu palėpėje “.
Taip pat prieiga: Graciliano Ramosas - puikus vardas Brazilijos modernistinėje prozoje
psichologinis romanas
Psichologiškai šališkame romane išsiskiria vidinis monologas, vadinamieji sąmonės srautai, kurie atskleidžia intymią veikėjų visatą. Siužetas yra antrame plane, nes svarbu ne veiksmas, o psichologinė analizė. Tai galima patikrinti darbe Aistra pagal G.H., in Clarice Lispector (1920-1977):
„Greitai nuleidau akis. Slėpdamas akis paslėpiau gudrumą, kuris mane paėmė nuo tarakono - mano širdis plakė beveik tarsi iš džiaugsmo. Tiesiog netikėtai pajutau, kad turiu išteklių, niekada anksčiau nenaudojau savo išteklių - o dabar visa latentinė potencija galiausiai tai mane suvirpino, o didybė mane užvaldė: drąsos, tarsi pati baimė mane galiausiai investavo į mano drąsos. Akimirkos, kol aš paviršutiniškai nepagalvojau, kad mano jausmai tėra pasipiktinimas ir pasibjaurėjimas, bet dabar aš Aš atpažinau - nors dar niekada to nežinojau - kad įvyko tai, jog pagaliau prisiėmiau didelę, daug didesnę baimę. negu aš."
Pažymiai
|1|Vertė Laura Alves.
|2|Išvertė Pedro Gonzaga.
Vaizdo kreditas
[1] Laiškų kompanija (reprodukcija)
autorius Warley Souza
Literatūros mokytoja
