Užuominarūgštynė tai buvo pagrindinis autorius natūralistinė pusė Brazilijoje ir pirmasis rašytojas, pragyvenęs iš literatūros šalyje. ekspertas socialinių tipų portretistas, parašė daugybę kūrinių, įskaitant romanus, Pasakos, kronikos vaidina, taip pat yra karikatūristas ir karikatūristas.
Jo literatūrinė produkcija sutelkta maždaug tarp 1882 ir 1895 metų, akcentuojant garsųjį romaną nuomojamas, kurį reikėjo perskaityti stojant į kelis Brazilijos universitetus, taip pat į pabaigos supratimas apie socialines struktūras Rio de Žaneire, pagrįstą ekonominiu išnaudojimu ir nelygybės įamžinimu.
Taip pat skaitykite: Guimarães Rosa - portugalų kalbos išradėjas
Aluísio de Azevedo biografija
Gimė San Luís do Maranhão (MA), 1857 m. Balandžio 14 d, Aluísio Azevedo buvo D. sūnus. Emília Amália Pinto de Magalhães ir Portugalijos vicekonsulas Davidas Gonçalvesas de Azevedo.
Nuo pat mažens jis labai domėjosi piešimu ir tapyba, dėl ko 1876 m. Jis persikėlė į Rio de Žaneirą, norėdamas įstoti į Imperatoriškąją dailės akademiją. Norėdami likti sostinėje,
piešė animacinius filmukus laikraščiams „Figaro“, „Iliustruota savaitė“, „Mequetrefe“ ir „Zig-Zag“. Jis eskizavo ir romanų scenas.
Tėvui mirus 1878 m., Jis grįžo į San Luisą, kur pradeda savo rašytojo karjerą kitais metais su romanu moters ašara, vis dar romantiškos estetikos formoje. Jis taip pat dirba laikraščio „O Pensador“, antiklerikinio leidinio ir panaikinimas.
1881 m. Jis pradėjo savo pirmasis natūralistinis romanas, mulatas, sprendžiant rasinių prietarų klausimą. Gerai sutiktas teisme, nepaisant to, kad kūrinio tema laikoma skandalinga, Aluisio grįžta į Rio de Žaneirą, pasiryžęs užsidirbti pragyvenimui kaip rašytojas.
Atgal į imperijos sostinę, sukuria kelis serialus, kuris garantavo jos išlikimą. Tarp šių leidinių, dažniausiai melodramatiškų ir romantiškų, atsidavė tyrimams ir natūralistiniam rašymui, kuris pašventino jį kaip puikų brazilų autorių. Tuo metu jis išleido savo pagrindinius kūrinius, pensijų namas (1884) ir nuomojamas (1890).
1895 m. Patvirtintas konkurso egzamine konsulo pareigoms užimti, atsisako literatūrinės karjeros. Jis gyvena Ispanijoje, Japonijoje, Anglijoje, Italijoje, Prancūzijoje, Urugvajuje, Paragvajuje ir Argentinoje, kur mirė, Buenos Airėse, 1913 m. Sausio 21 d.
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Aluísio Azevedo literatūrinės charakteristikos
Aluísio Azevedo darbas yra suskilo į dvi akimirkas: pirmasis vis dar laikosi melodramų formulės romantiškas - nors estetika jau buvo nuoširdžiai sunykusi, tai buvo tekstai, rodomi serialų forma išplėšė daugybę pardavimų, leidžiančių autoriui išlaikyti save tik literatūra, retas atvejis Brazilija. Antrasis momentas susijęs su kūriniais, parašytais atsižvelgiant į natūralistinę estetiką - ir būtent šie kūriniai autorių iškėlė nacionaliniame kanone.
Azevedo savo gamtininkų kūryboje atsiliepia apie Hippolyte Taine deterministinės idėjos, kuris suprato, kad žmogaus ir istorijos supratimas buvo pagrįstas trimis pagrindais, ty aplinka, rase ir istoriniu momentu. Remiantis šiuo teoriniu arsenalu, Azevedo kuria savo gamtininkų romanų siužetą, kaip ir nuomojamas - aplinka (pats būstas) sąlygoja grupę (rasę), lemiančią žmonių santykius kolektyviniame būste.
taip pat buvo puikus gerbėjas pozityvizmas, išplatinta minties doktrina Augustė Comte, kuri, be kitų savybių, gynė scientizmas, kad Azevedo suprastų žmogus kaip mokslinių tyrimų objektas. Parašyti minėtą nuomojamas, autorius aplankė keletą šių įrenginių Rio de Žaneire, atidžiai stebėdamas jo gyventojų santykius, papročius ir kasdienius dialogus.
Tam įtakos turėjo ir Émile Zola, prancūzų natūralizmo pirmtakas, įgyvendindamas a literatūra, kuri peržengė stebėjimo ribas: autorius tampa eksperimentatoriumi, dirba su socialiniais faktais ir siekia įrodyti aplinkos ir faktų įtaką žmogaus raidai. Be Zolos, autorių įkvėpė „Eça de Queirós“, daugiausia skirtas išsamiam miesto aplinkos ir jų charakterių aprašymui.
Azevedo rašė kronikas ir teatro pjeses, bet iš savo kūrybos prozos romanai, pirmiausia mulatas (1881), laikomas pirmuoju Brazilijos gamtininkų romanu; pensijų namas (1884) ir nuomojamas (1890). Jo literatūroje pasikartoja šios savybės:
- požiūris į kasdienę tikrovę;
- paprasta kalba ir daugiausia aprašomasis;
- veikėjai iš žemesnių visuomenės sluoksnių;
- gyvūnų simbolizavimas;
- moraliai ir socialiai pažemintos situacijos ir veikėjai;
- apibūdinimai, linkę į groteską;
- tokių temų kaip prostitucija, priklausomybės, palaidumas, svetimavimas ir kt rasinis išankstinis nusistatymas;
- socialinė kritika ir pesimizmas.
Taip pat žiūrėkite: Realizmas Brazilijoje ir jo skirtumai su natūralistine tendencija
Aluísio Azevedo kūriniai
Reikalai
- moters ašara (1880)
- mulatas (1881)
- „Tijuca“ paslaptys [perspausdintas pavadinimu Meilių Girandola] (1882)
- nuteistojo prisiminimai [perspausdintas pavadinimu Grafienė Vesper] (1882)
- pensijų namas (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Vyras (1887)
- pelėda (1890)
- nuomojamas (1890)
- Alziros drobulė (1894)
- uošvės knyga (1895)
teatras
- Pakvaišęs (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- maldos namai (1882)
- kaboklo (1886)
- nuodai, kurie gydo (1886)
- respublika (1890)
- svetimavimo atvejis (1891)
- Akte (1891)
Pasakos
- Velniai (1895)
- Pėdsakai (1897)
- juodas jautis [šortai, laiškai ir kronikos red. po mirties] (1938 m.)
Taip pat žiūrėkite: „Euclides da Cunha“ - literatūros ir istorijos suartinimo pradininkas
Svarstymaiapie Aluísio de Azevedo kūrybą
mulatas
mulatasirnatūralizmo debiutasBrazilijos literatūroje. Siužetą vaidina baltojo tėvo ir pavergtos motinos sūnus Raimundo, užaugęs intelektualiniu išsilavinimu ir turtu, Portugalijoje studijuojantis teisę. O visažinis pasakotojas pateikia simbolio aprašymą:
„Raimundo buvo dvidešimt šešeri metai ir būtų buvęs tipas, jei ne didžiosios mėlynos akys, kurias jis nupiešė iš savo tėvo. Labai juodi plaukai, blizgūs ir garbanoti; ruda ir amulatto spalva, bet plona; išblyškę dantys, kurie žvilgėjo po jo ūsų juodumu; aukštas, elegantiškas ūgis; platus kaklas; tiesi nosis ir erdvi kakta. Būdingiausia jo fizionomijos dalis buvo akys: didelės, kuprinės, pilnos mėlynų šešėlių; raukšlėtos juodos blakstienos, vokai - drėgna, garuojanti violetinė; antakiai, labai nupiešti ant veido, kaip Indijos rašalas, išryškino epidermio gaivumą, kuri vietoj nuskustos barzdos priminė švelnius, permatomus akvarelės ant balto popieriaus tonus. ryžiai “.
Grįždamas nesupranti kodėl tai nėra priimta aukštojoje visuomenėje Maranhão, ypač norėdamas pusbrolio Anos rankos. Katalikų bažnyčios šeima ir nariai aršiai priešinasi poros sąjungai.
„[...] Su pasibjaurėjimu pastebėjau, kad visada ir visur jie jį sutiko gėdingai. Jos rankose nepasiekė nė vienas kvietimas į balių ar paprastą vakarienę; dažnai nutraukė pokalbį, kai jis priėjo; jie buvo nesąžiningi kalbėdami jo akivaizdoje klausimais, kurie, be to, buvo nekalti ir įprasti; galiausiai jie jį izoliuoja, o nelaimingasis žmogus, įsitikinęs, kad visa provincija jo neatitiko nemaloniai, palaidojo savo kambaryje ir eikite mankštintis, eikite į viešą susirinkimą arba kai kai kurie jo reikalai jį kviečia kelias “.
Todėl intriga susideda iš romantiškoje melodramoje, tačiau su poros nelaimėmis jau elgiamasi kitaip, kitaip nei romantinėje mokykloje. Autoriaus noras yra įrodyti rasinių prietarų buvimą Brazilijos visuomenėje, jų šeimose ir institucijose, ką jis daro daugiausia aprašymai beveik visada groteskiški.
Įkandamos turtingo ir grubaus pirklio, pamaldžios ir piktos senutės bei atsipalaidavusio dvasininko karikatūros, pasak Alfredo Bosi, sudaro personažų paveikslą. Tai atvira vėliava prieš konservatyvumą ir dvasininkų korupcija, kad ėsdino Maranhão visuomenę.
pensijų namas
pensijų namas būtent knyga pašventino Aluísio Azevedo natūralistinėje estetikoje. Iš realybės atsirado romano žaliava, kurioje vaidino studentas Amâncio, vykstantis į Rio de Žaneirą ir apsistojęs pensionate. Studentų bohemijos tvirtovė, pensija yra pačių įvairiausių nesklandumų, patologijų ir žeminančio elgesio stadija, kurio aprašymas yra Azevedo realistinių-natūralistinių procedūrų įtvirtinimas:
„Kambarys įkvėpė liūdno nepriežiūros ir bohemos oro. Buvo blogas įspūdis ten būti: Amancio vėmalai išdžiūvo ant grindų, rūgštindami kambarį; indai, kurie buvo patiekti per paskutinę vakarienę, vis dar padengti varškės taukais, pasirodė bjaurios skardos viduje, pilna mėlynių ir surūdijusio maisto... Viename kampe buvo sukrauti nešvarūs drabužiai; kitame ilsėjosi kavos aparatas, šalia vyno spirito butelio. Ant trijų lovų galvūgalių ir palei sienas, virš išblukusių senų laikraščių, kabojo kašmyro kelnės ir frakai:... Čia ir ten sutraiškyti cigarečių buteliukai ir nudžiūvusi spjauna “.
Jis įsitraukia į Ameliją dėka plano, kurį sukūrė mergaitės motina, pensijos savininkė Madame Brizard. suinteresuotas pasinaudoti pagrindinio veikėjo turtu:
„Tai brangus radinys! Jis du mėnesius neatvyko iš Šiaurės, jis čiupinėjo! Mes ilgai kalbėjomės: - jis vienintelis vaikas ir turi laimę paveldėti! Ak! Jūs neįsivaizduojate: tik dėl labai senos jos močiutės mirties aš tikiu, kad tai viršija keturis šimtus kontų! “
Aprašymas moraliai pažeminti personažai, priešiškas, kartu su užburta šeimos aplinka, atskleidžia veidmainystes įsišaknijęs Brazilijos visuomenėje. Vidutinybė ir buržuazinis mentalitetas, kuris pirmiausia vertina pinigus, todėl neturi skrupulų, yra vertinami deterministiškai - aplinka daro įtaką pražūtingam veikėjų likimui.
nuomojamas
nuomojamas taipagrindinis romanas autorius Aluísio Azevedo, kuriame autorius įnirtingai plėtojo natūralistinės prielaidos. Remiantis paveikslu - daugiabučio erdve - yra parengti skaičiai. Būtent kolektyvinės jos gyventojų psichologinių tipų scenos audžia būstą kaip pagrindinį romano veikėją.
Portugalijos turtas João Romão (atvaizdas Europos tyrinėtojas, kurie praturtėja kitų kančių sąskaita), sudarė 95 nameliai, mokėti už mėnesį, ir kubilai skalbykloms, už kuriuos sumokėta per dieną. Ten gyvenusios skalbyklos už kubilus nemokėjo. Taigi ši vieta aprašyta:
„Ir toje garuojančioje, sušlapusioje žemėje, toje karštoje, purvoje drėgmėje jis pradėjo kirmėti, spiečiuotis, augti, pasaulis, gyvas daiktas, karta, kuri tarsi savaime išdygo iš tos dejonės ir dauginasi kaip lervos mėšlas “.
Šioje ir kitose ištraukose aiškiai matyti aprašymai, priartinantys žmogaus socialinį gyvenimą prie gyvuliško, iš organinių, tarsi reguliuojamų fiziologinių dėsnių, gausiai naudojant deformuojančios erdvės ir simbolių metaforos.
Ši gyva kolektyvinio būsto kolekcija taip pat buvo rasių mišinys, kurį visas išnaudojo šeimininkas João Romão. Tai alegorija apie ekonominę situaciją visoje Brazilijoje, kur buvo baltieji, juodaodžiai ir mestizai vienodai išnaudoja Portugalijos pinigų uždirbėjas, kuris pakyla socialiai ir ekonomiškai siurbdamas darbą kitų.
video literatūrinės analizės klasė nuomojamas
O seksas yra pasikartojanti tema taip pat natūralistinė prielaida. Gyvūniški ir hipereksualizuoti personažai yra nuimami visame romane, pabrėžiant jų norus, priklausomybes ir fiziologiją. menstruacijos - to meto tabu - brazilų literatūroje aprašytas kaip niekada anksčiau. Svetimavimo ir homoseksualumo scenos (tuo metu, laikoma patologija), taip pat yra daug prostitucija ir mergelės merginos, kuri galiausiai tampa prostitute, figūra.
Žr. Ištrauką, kurioje autorius priskiria gyvūnų sąlygas personažui Léonie:
„Dabar jis apsinuogino, sukandęs dantis, kūnas virpėjo spazmuojant; o kitas aukščiau, beprotiškas geismo, neracionalus, įnirtingas, suktas, kumelės kuprose, niurzgantis ir verkšlenantis. Jis įsitempė liežuvį per burną ir per ausis ir sugniuždė akis po aliejiniais bučiniais putplasčio, įkando pečių skiltį ir konvulsiškai sugriebė plaukus, tarsi bandydama juos ištraukti. saujelės. Kol stipresniu protrūkiu jis surijo ją viso kūno glėbyje [...] “.
pateikė Luiza Brandino
Literatūros mokytoja
