Trečioji modernizmo karta, dar vadinama 1945 m., Plėtojo temas ir estetiką, kuri skyrėsi nuo ankstesnių kartų. Ankstesniuose etapuose, ypač pirmasis modernizmo etapas (1922–1930 m.) Buvo didelis rūpestis konsoliduoti nacionalinę literatūrą per elementus, kurie sustiprino brazilišką tapatybę įvairiose meno apraiškose. 45 kartos rašytojai nutraukė šį modelį, pristatydami pagrindines estetinių tyrimų naujoves ir literatūros raiškos formas.
Didieji rašytojai, daugiausia besirūpinantys pačios kalbos tyrinėjimu, atsirado, nes politinis kontekstas kartų atžvilgiu buvo gana ramus Anksčiau tai skatino estetinį ir kalbinį darbą, nes jie buvo mažiau socialiai ir politiškai reikalingi, jie galėjo intensyviau tyrinėti literatūrinę formą tiek prozoje, tiek poezija. 1945 m., Po Antrojo pasaulinio karo ir Brazilijoje, Vargaso diktatūroje, Brazilija gyveno tam tikrą laikotarpį demokratinė ir vystomoji, kuri pasiekė aukščiausią tašką prezidento Juscelino vyriausybės metais Kubitschekas.
Dėl didelio neatitikimo estetiniam standartui, kurį įvedė tokie vardai kaip Mário ir Oswaldas de Andrade'as ir Manuelis Bandeira - modernizmo triada 1922 m., daugelis literatūros kritikų mano, kad trečioji karta yra postmodernistinė, kurioje formalus griežtumas toli gražu nėra tas, kurį pasiūlė judėjimas. Poezijoje atsirado naujas literatūrinis principas, kuris pakeitė senąją lyties sampratą: postmodernistams poezija buvo šio žodžio menas, taip nutraukdama socialinį, politinį, filosofinį ir religinį pobūdį, kurį poezija daug tyrinėjo duoda
1930-ųjų karta. Kol daugelis grįžo prie Parnaso estetikos, kiti siekė sintetinės ir tikslios kalbos, tęsdami estetiką Carlosas Drummondas de Andrade'as ir Murilo Mendesas, puikūs antrojo modernizmo etapo atstovai.Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Išleistas trylikos apsakymų rinkinys „Laços de Família“ 1960 m. Istorijos tarpusavyje susijusios tema: šeimos nesutarimai
Prozoje, ypač apsakymų ir romanų žanruose, tokie rašytojai kaip Clarice Lispector ir Lygia Fagundes Telles gilino veikėjų psichologinį tyrimą ir pristatė naujoves pasakojimo technika, laužanti pasakojimo žanro dažnį ir struktūrą, kanonizuota formulėje „pradžia, vidurys“ ir pabaiga". Kiti rašytojai, pavyzdžiui, Guimarãesas Rosa ir Mário Palmério, pasišventė regionizmui - estetikai, kuri buvo labai išvystyta 1930-aisiais, ją atnaujinant. Tuo atveju Guimaraes Rosa, naujovės stipriai pasiekė kalbą, naudodamos tiesioginį ir netiesioginį laisvą žodį, iš esmės pakeisdamos žodyną ir sintaksę:
„Grande Sertão: Veredas“, laikomas vienu reikšmingiausių Brazilijos literatūros kūrinių, pateikia novatorišką kalbą ir puikų originalumą.
Jie išsiskiria kaip išraiškingiausi modernizmo trečiosios kartos vardai:
→ João Cabral de Melo Neto (1920–1999)
→ Clarice Lispector (1920–1977)
→ João Guimarães Rosa (1908–1967)
→ Ariano Suassuna (1927–2014)
→ Lygia Fagundes Telles (1923 m.)
→ Mário Quintana (1906-1994)
* Straipsnį iliustruojantis paveikslėlis buvo sukurtas iš minėtų rašytojų knygų viršelių.
Autorius Luana Castro
Baigė raides
Ar norėtumėte paminėti šį tekstą mokykloje ar akademiniame darbe? Pažvelk:
PEREZ, Luana Castro Alvesas. „Trečioji modernizmo karta“; Brazilijos mokykla. Yra: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Žiūrėta 2021 m. Birželio 27 d.
