격통, 1935년에서 1936년 사이에 쓰여진, 에 의해 출판된 세 번째 작품 그라실리아노 라모스. 당시 작가는 마세이오(AL)에 거주하며 State Public Instruction에서 이사로 일했습니다. 리마 바레토 상(1936)을 수상한 그는 Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, 레이첼 드 퀘이로스 그리고 호르헤 아마도.
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요약 격통
루이스 다 실바 나레이션, 좌절한 공무원이자 작가, 격통 자기 분석을 특징으로 하는 소설이다. 주인공의 내면을 중심으로 한 내러티브 체인.
Luís는 과거로 돌아가 현재 Julião Tavares에게 위탁된 Marina와 약혼한 관계의 파탄으로 인한 내면의 혼란을 재건하기 위해 노력합니다. 그러나 현재에 대한 영구적인 불만은 과거로부터 회복될 뿐입니다. 자신에 대한 쓰라린 결론, 다른 캐릭터와 일반적으로 세계.
먼 애정, 성적 및 직업적 좌절의 어린 시절의 기억이 내러티브에서 나타나며 지평선의 완전한 부족을 설명합니다. 캐릭터의 끊임없는 환멸 자신과 상황에 대해.
Luís는 리우데자네이루에서 전문적인 성공을 시도했지만 실패에 직면하여 마세이오, 내러티브 공간. 그는 이웃인 마리나와 사랑에 빠지기 전까지 작고 보잘 것 없는 삶을 살고 있습니다. 그들은 결혼식을 주선하고 Luís는 그의 저축 중 몇 센트를 트루소를 구입하는 데 사용합니다.
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그러나 그의 계획은 마리나가 문학적 열망과 끊임없는 우월감을 지닌 부유하고 도취적이며 웅변적인 사람인 Julião Tavares와 바람을 피우고 있다는 사실을 알게 되면서 좌절됩니다. 영형 질투 그런 다음 그는 속임수와 굴욕을 당하고 자신과 패배의 무질서에 빠진 루이스를 차지하기 시작합니다.
에 잠긴 비참한 재정 상황, 쥐와 과거의 유령에 둘러싸여 자신의 청구서를 지불할 수 없는 Luís는 마리나와 훌리아오 타바레스를 마음에서 지울 수 없음을 알게 됩니다. 이제 그는 그 소녀를 따라갔고 이제는 그의 라이벌을 따랐습니다. 한 번 그는 Juliao가 다른 여성과도 관련되어 있음을 발견했습니다.
Luís의 기억에 대한 집착과 고통스러운 주관적인 파편화는 그를 Julião Tavares의 살인 음모를 꾸미다. Luís가 추구하는 것 중 하나에서 완벽한 기회를 찾고 줄리아오를 교살하다. 도취감과 갑작스러운 행복감에 사로잡힌 그는 갑자기 강해지고 더 이상 하찮은 것이 아닌 것처럼 느껴졌습니다. 그 순간 그의 고통은 사라졌습니다.
그러나 당신과의 이 기쁨과 화해의 상실은 아주 조금 지속됩니다. Luís에 고뇌가 다시 설치됩니다., 발견의 절망에 취해. 그는 완전히 혼란스러워 집으로 돌아와서 카샤사 한 병을 먹고 잠이 듭니다. 다음날 출근하지 않습니다. 자신을 범죄 현장과 연결시켰을 흔적을 지우고 다시 한 번 기억에 괴로워하고 괴로워하며 괴로움에 질식해 눕는다.
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역사적 맥락
Luís da Silva의 설명은 Graciliano가 소설: Maceió를 쓰는 순간과 시간과 공간적으로 일치합니다. 1930년 쿠데타. 저자는 1936년 3월 3일에 마지막 원고 버전의 수정을 완료했습니다. 같은 날 오후, 그라실리아노 라모스는 영국군에 의해 체포되었다. 게툴리오 바르가스, 전복 및 관련 혐의로 기소 공산주의, 거의 1년 동안 투옥된 채로 있습니다.
경제적, 정치적으로 큰 혼란의 시기였습니다. NS 1929년 위기, 높은 동기 금융 투기, 뉴욕 증권 거래소를 파산시키고 브라질을 포함한 자본주의 세계의 여러 국가에 영향을 미쳤습니다. 미국은 브라질 커피 생산량의 약 80%를 사들였고, 엄청난 경기 침체와 함께 브라질의 주요 수출품인 커피, 정체. 가방 가격은 폭락했고 농부들은 엄청난 손실에 빠졌습니다.
영형 경기 침체의 영향 그는 당시 공화국 대통령인 워싱턴 루이스를 후임 후보로 지명했고, 역시 훌리오 프레스테스의 상파울루 출신입니다. 그 의미는 전화를 끊다 라떼 정책, 국가의 대통령직에서 교대로 과두제 상파울루와 미나스 제라이스.
일반적으로 브라질 정부는 제1공화국(1889-1930) 에 의해 표시되었다 후견주의의 관행, 이익의 영속성을 보장하기 위한 호의 교환 및 선거 기구의 부패.
이 시나리오에서 Júlio Prestes의 후보에 반대하는 그룹 그들은 가우초 농부를 대통령 후보로 내세운 이른바 자유주의 동맹(AL)에 합류했습니다. 게툴리오 바르가스. 투표에서 패배한 바르가스와 그의 동맹자들은 부정선거를 비난하고 무장 쿠데타를 일으켜 커피 과두 정치를 금지하는 사회경제적 조치로 제1공화국과 새 정부 수립 힘의.
바르가스는 15년 동안 중단 없이 브라질을 통치했습니다., 1930년부터 1945년까지 임시 정부(1930-1934), 헌법 정부(1934-1937) 및 새로운 상태 (1937-1945).
여러 개의 정부 지지자와 반대자 간의 갈등 의 첫 번째 단계를 표시했습니다. 바르가스였다. 주요 반대 입장 중 하나는 민족해방연맹(ANL)이 이끄는 민족해방동맹(ANL)이었다. 루이스 카를로스 프레스테스, 지도자 상관 대리 소련의 지원을 받은 곳. 세례를 받은 공산주의 의도, 이 동맹은 1935년에서 1936년 사이에 일어난 일련의 혁명적 봉기, 주로 레시페, 나탈 및 리우데자네이루의 도시에서.
그는 정당과 관련이 없었고 ANL 회원들과 연루되지 않았지만, 바르가스의 억압 기구는 Graciliano를 이데올로기적 위협으로 여겼고, 그것이 그가 결론을 내린 같은 날 감옥에 가게 한 맥락이었습니다. 격통.
격통 또한 언급 또 다른 역사적 시기, 1900년대 중반, 즉 제1공화국의 기원, 화공초기의 주인공-화자의 어린 시절 이야기 노예제 폐지. 루이스 다 실바는 19세기 브라질에서 특권층을 구성한 대지주의 후손 그리고 그들은 그 나라에서 일어나고 있는 느린 변화에 대해 잘 설명하지 않았습니다. 따라서 화자의 가계도 브라질 공화국의 시작과 동일시되며, 화자의 사상을 반영한다. 전 노예 엘리트:
“나는 마당을 거닐며 딸랑이를 끌며 소를 가지고 놀았습니다. 할머니인 미스 게르마나(Miss Germana)는 존재하지도 않는 노예들을 저주하면서 혼자 이야기하며 시간을 보냈습니다. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva는 엄청난 양의 말뚝을 가지고 있었습니다. 때때로 그는 울퉁불퉁한 면 속옷 위에 빨간 셔츠, 유리쿠리 모자, 에스파드리유, 장대를 착용하고 부패한 채로 마을로 올라갔습니다. 성일에 교회에서 돌아온 메스트레 도밍고스는 노예였다가 지금은 다양한 물건을 팔고 있었다. 그는 테오토닌요 사비아의 카운터에 기대어 카샤사를 마시고 스리세븐을 노는 노인을 발견했다. 군인. 블랙은 완벽하게 존경할만한 사람이었습니다. 엄숙한 시간에 그는 옥양목 프록 코트를 입고, 양복 조끼의 한쪽 주머니에서 다른 주머니로 금색 사슬을 교차시켰고, 신발을 지탱할 수 없는 굳은 살 때문에 꼰 슬리퍼를 신고 있었습니다. 그의 단단한 모자 아래, 땀으로 축축한 그의 붉어진 이마가 거울처럼 빛나고 있었다. 많은 장점에도 불구하고 Mestre Domingos는 할아버지가 엉망진창인 것을 보았을 때 내 팔을 주고 집으로 데려갔고 암모니아로 술취함을 치료했기 때문입니다. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva는 Mestre Domingos의 프록 코트를 입고 다음과 같이 외쳤습니다.
"흑인, 당신은 당신의 주인을 존경하지 않습니다, 흑인!"
(그라실리아노 라모스, 격통)
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작품 분석 격통
![Angústia는 Graciliano Ramos가 쓴 세 번째 소설입니다. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
서사적 초점
작품에 이름을 부여하는 감정인 고뇌는 이야기의 중심축이며 플롯과 등장인물의 행동, 문체적 절차를 안내한다. 따라서 서사적 초점 소설의 인테리어 독백: 화자-인물은 자신의 기억, 지각, 고통스러운 감정이 위치한 장소에 기반하여 사건을 구성합니다.
“내 기억에는 이상한 틈이 있다. 중요하지 않은 것들이 수정되었습니다. 그런 다음 거의 완전한 망각. 내 행동이 마치 다른 사람의 것처럼 뒤섞이고 희미해 보입니다. 나는 그들을 무관심하게 생각합니다. 특정 행동은 설명할 수 없는 것처럼 보입니다. 사람의 모습도 내가 지나온 곳도 날카로움을 잃는다. 마리나를 되찾는다는 생각으로 모든 것이 엉망이었습니다.”
따라서 1인칭 로맨스, NS 심리적 내러티브 연속적인 상태를 특징으로 하는 섬망 상태 캐릭터의 특징: 고뇌에 질식한 Luís는 현실과 비현실을 구별하는 데 어려움을 겪습니다. 그는 자신의 기억이 빈틈으로 가득 차 있고 상상력으로 가득 차 있다고 고백합니다. 망상적인 어조는 전체 줄거리를 주도하고 Marina와 Julião Tavares를 쫓는 과정에서 폭발하여 후자의 살인으로 이어집니다.
“나는 한 가지 사실, 첫 번째 사실 전후에 또 다른 사실을 기억하지만, 둘은 합쳐진다. 그리고 내가 불러일으키는 유형에는 안도감이 없습니다. 모두 굳어 혼란스러워. 그런 다음 두 사건은 서로 거리를 두고 있고, 그 사이에 다른 사건이 생겨나면서 현실감이 좋지 않을 때까지 성장합니다. 사람의 특징이 날카로워집니다. 그 모든 삶에 대해 내 마음 속에는 모호한 징후가 있었습니다. 상상이 완성한 기억은 무감각에서 나왔다”고 말했다.
시간성과 공간성
격통 이것은 도시의 로맨스 그리고 그 내러티브 공간은 마세이오 시, Getúlio Vargas가 인수한 후 수십 년 동안 Alagoas의 수도였습니다. 그러나 줄거리의 주요 스레드는 Luís의 내부 단편화에 의해 안내되기 때문에 겹치는 공간과 시간 서사 전반에 걸쳐. Ora Luís는 Maceió에서 현재를 설명합니다. 이제 그는 시골의 과거, 그가 자란 시골 성채로 눈을 돌립니다.
다음 의식의 흐름, 기억은 일정한 시공간 지그재그로 현재 상황과 혼합됩니다. Luís는 종종 Marina와 Julião Tavares를 그들과 직접적으로 관련되지 않은 사건에 연결하여 고통스러운 집착 운동으로 논리적 경직성을 깨고 확장합니다. 비현실감 그리고 섬망. 다음 발췌문에서 이 절차의 예를 볼 수 있습니다.
“학교가 슬펐어요. 그러나 수업 중에는 서서; 팔짱을 끼고 안토니오 후스티노 선생의 당혹감을 들으며 길 건너편에서 나는 보았다. 늘 문이 활짝 열려있던 집, 거실과 복도, 뒤뜰이 가득 차 있었다. 장미 덤불. 그곳에는 개미처럼 보이는 세 노파가 살고 있었다.
여기저기 장미꽃이 피었습니다. 프렛은 큰 붉은 반점으로 덮여있었습니다. 개미 중 하나가 소매를 걷어붙이고 정원의 흙을 뒤섞고 가지를 치고 물을 주는 동안 다른 개미는 장미 한 움큼을 나르느라 바빴습니다.
여기에서 당신은 또한 이웃 집의 뒤뜰에 학대 장미 덤불을 볼 수 있습니다. 작년 초에 마리나가 땀을 흘리며 머리카락에 불이 붙은 것을 처음 본 것은 이 식물들 사이에서였습니다. 그곳에서 그들은 다시 내 소원을 외친다.”
중요한 언급 책의 끝은 시작을 나타냅니다., Luís가 그의 극단적이고 살인적인 행동에 대한 인식을 회복하기 위해 이야기를 시작하는 것은 Julião Tavares를 살해한 후입니다. 따라서 등장인물은 자신이 자신의 양심이라는 주기적 감옥에 갇힌 자신을 발견하게 됩니다. 아무 반응이 없습니다.
로맨스 격통 그리고 당신의 시간
격통에 의해 제작된 작품에 적합하다. 두 번째 브라질 모더니즘. 파비오 세자르 알베스 교수에게 이 특별한 작업은 성찰과 사회 비판을 결합하다, 30세대의 전형적인 특징. Luís da Silva의 심리적 상황에 잠수, 격통 일부를 공개합니다 당시 브라질의 모순과 관점 부족, 가속화된 현대화에서.
파편화되고 삶에 대해 깊은 환멸을 느끼는 캐릭터는 또한 우리에게 보여줍니다. 국가의 식민지, 가부장제 및 노예제 뿌리, 루이스의 과거에 대한 용서를 통해 또는 여전히 영속되는 행동을 통해 나타납니다. 사생활에 좌절과 정체를 겪고 있는 루이스의 드라마에 문학 외 드라마, 1930년대의 전형적인 경기 침체 현대화 프로세스를 느리게 합니다.
Luís는 과거 세계와 연결된 농부, 쇠퇴하고, 선물 세계와 연결된 도시의, 확장 중입니다. 현대화로 인한 변화는 그것을 영구적으로 만듭니다. 실향민 그는 Alagoas의 수도에서 많은 고통을 겪은 후 일자리를 얻을 때까지 구걸했습니다.
Luís에게 그의 라이벌 Julião Tavares는 자본가 계급 그가 그토록 경멸하는 승천은 모든 사회적 관계를 깨뜨리는 돈의 힘, 영화 티켓과 실크 천으로 마리나를 사는 사람. Luís는 부르주아 사회가 자신의 삶의 불행과 관점 부족에 크게 책임이 있다고 생각합니다.
"나는 쓸 수 없다. 살인과 다른 파괴에 대한 폭력적인 소망을 항상 주는 돈과 재산, 두 개의 심하게 인쇄된 기둥, 프레임, 박사. Gouveia, Moisés, 빛의 남자, 사업가, 정치인, 감독 및 비서 모든 것이 내 머리에서 움직이는 것처럼 벌레, 노란색, 뚱뚱하고 부드러운 것 위에 자세히 보면 Julião Tavares의 푹신한 얼굴이 크게 확대되어 있습니다. 이 그림자는 점성 있는 느림과 함께 기어가서 함께 혼합되어 혼란스러운 얽힘을 형성합니다."
그러나 기대를 만드는 것은 Luís 자신입니다. 풍부하게 함, 저임금 노동에 좌절하고 사무실에서 시각 장애인이 판매하는 복권에 대한 지속적인 언급으로 마감되었습니다.
“- 16,384, 맹인이 지팡이로 시멘트를 때리며 신음했다.
아니면 다른 숫자가 될 것입니다. 100 contos de reis, 마리나의 행복을 위한 충분한 돈. 내가 그것을 소유했다면 나는 등대 위에 방갈로를 지을 것입니다. 라군이 내려다 보이는 방갈로입니다. 나는 Tavares & Cia., dr.처럼 오후에 사무실에서 돌아오는 길에 거기에 앉곤 했습니다. Gouveia와 다른 사람들은 어부의 카누인 코코넛 나무를 바라보며 아내 이야기를 했습니다.
- 16.384.
잠옷을 입고 담배를 피우며 그는 도시의 지붕, 거의 멈추고 소음 없이 달리는 작은 트램, 공공 조명의 스포트라이트, 밤의 검은 코코넛 나무를 내려다보곤 했습니다. 어떤 유화는 내 방을 장식할 것입니다. 마리나는 고통으로 만든 매트리스에서 잘 것입니다. 그리고 침대에서 벌떡 일어나면 맨발로 쓰다듬어주는 푹신한 깔개를 밟았습니다.
- 16.384.
푹신한 깔개, 의심의 여지가 없습니다. 그리고 침대에는 6개월에 한 번씩 수 놓은 이불과 수 놓은 이불이 매트리스를 덮고 있었습니다.”
Luís는 자신이 경멸하는 주제에 대한 의뢰 기사를 작성하여 생계를 유지하지만 축적합니다. 문학적 열망 책을 쓰고 작가로서 자신을 전문적으로 시작하는 것. 그러나 전에 당신을 짓밟는 세상, 사회의 어느 부문에도 자신을 놓을 수 없으며, 그를 위한 문학도 일어나지 않는다. 그의 작품과 주제를 동일시하지 않는 것은 사회의 전형이다. 자본가: 비겁하게 복종하는 저널리스트로서의 역할을 하고 있는 그는 돈의 힘에 사로잡혀 있다고 느낍니다.
자신과 화해하지 못하고 적대적인 현실에 무력한 자신을 발견한 루이스는 결국 자신의 내면의 감옥에서 질식하고 범죄 그리고 자기 파괴.
Graciliano Ramos는 다음 절차를 사용합니다. 심리적 내러티브, 그것을 외삽함과 동시에 순수한 주관주의를 깨뜨리기 때문에 사회의 브라질 현실의 격통 이러한 사회 구조를 분석하는 작업. 더 이상 자리가 없는 것에 대한 숨막히는 고뇌가 있습니다. 가능성의 소진 경제적, 사회적 재생이 일어나지 않은 자본주의 이전의 경제.
이미지 크레딧
[1] 편집 레코드 그룹/Reprodução
L. 다 루이자 브랜디노
문학 교사
