호세 루벰 폰세카 에서 태어났다 1925 년 5 월 11 일, Juiz de Fora, Minas Gerais에서 사망했습니다. 2020 년 4 월 15 일, 94 세. 문학 경력에 전념하기 전에 그는 법학을 졸업하고 경찰 활동을 시작했습니다. 1952 년 12 월 31 일, Rio de São Cristóvão에있는 제 16 경찰 구 위원으로 일월.
그는 대부분의 활동이 경찰의 홍보 서비스에 집중 되었기 때문에 짧은 시간을 거리에서 보냈습니다. 1953 년 9 월부터 1954 년 3 월까지 9 명의 다른 경찰관들과 함께 뉴욕 대학교에서 행정학을 공부했습니다. 경찰을 떠난 후 문학 생활에만 전념.
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구성
저자가 기른 작품 중 다음과 같이 언급 할 수 있습니다.
- 개 목걸이 (1965);
- 루시아 매카트니 (1969);
- 2 월 또는 3 월의 남자 (1973);
- 새해 복 많이 받으세요 (1975);
- 수집가 (1979);
- 흑인 소설 (1992);
- Morel 사건 (1973);
- 위대한 예술 (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- 팔월 (1990).
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단편 분석 야간 산책
Rubem Fonseca의 단편 소설 중 하나 인 야간 산책. 아래 발췌 부분을 참조하십시오.
[...]
이제 진지하게, 내가 메모를 전달했을 때 전혀 생각하지 않았습니까? 하지 마라. 하지만 그렇게한다면 지금 생각한다. 안젤라가 말했다. 두 가지 가설이 있습니다. 첫 번째는 당신이 차에서 나를보고 내 프로필에 관심이 있다는 것입니다. 당신은 공격적이고 충동적인 여성이고 나를 만나기로 결정했습니다. 본능적 인 것. 그는 공책에서 찢어진 종이 한 장을 주워서 이름과 전화 번호를 빠르게 적었습니다. 사실, 나는 당신이 쓴 이름을 간신히 해독 할 수있었습니다. 그리고 두 번째 가설은? 당신은 창녀이고 당신의 이름과 전화 번호가 적힌 종이로 가득 찬 가방을 가지고 나왔다는 것. 당신이 큰 차에서 부자와 멍청 해 보이는 남자를 만날 때마다 당신은 그에게 번호를줍니다. 20 장의 종이를 배포 할 때마다 약 10 장씩 전화를 겁니다. 그리고 어떤 가설을 선택합니까? 두번째. 당신이 창녀라고 나는 말했다.
[...]
알프레도 보시 (Alfredo Bosi)가 확언 한대로 문제의 작가는 자신을 진정한 포스트 모더니스트로 드러내며 자신을 잔인한. 이 특이성은 스스로를 현대 문학계의 혁신, 1975 년. 솔직한 연설을 통해 측면이 구체화되는 현실적인 스타일을 가차없이 부여받은 Rubem Fonseca는 squirms, 단어를있는 그대로 취급하고, 구어체에 의지하고, 종종 단어를 맹세합니다. 가장 큰 로데오. 이에 대한 증거는 사례가 된 이야기에 있습니다. 그의 많은 작품에는 다른 특수성이 관련되어 있습니다. 에로티시즘, 포르노 및 아이러니, 이러한 측면은 Silverman, 2000, p. 120:
Rubem Fonseca의 현실주의는 병적이며 부르주아 적 정상 성과 도덕적 본능이 혼합되어 있습니다. 소설이든 단편 소설이든 어조는 공격적이고 위협적인 반면, 적어도 초기 작품에서는 언어가 구어 적이며 전통적으로 금지 된 용어로 가득 차 있습니다. [1]
따라서 그 특성에 대한 분석을 계속하면서 문제의 이야기의 더 많은 단편으로 돌아가 보겠습니다.
[...] 나는 시계를 보았다. 갈까요? 우리는 차에 탔습니다. [...] 나는 당신의 집보다 조금 전에 당신을 내려 주겠다고 말했다. 때문에? 나 결혼 했어. 제 아내의 동생이 당신 건물에 살고 있습니다. 곡선에 머무르는 사람이 아닙니까? 나는 그가 나를 보는 것을 원하지 않을 것입니다. 그는 내 차를 알고 있습니다. 리오에는 이와 같은 다른 것은 없습니다. 우리 다시 만나지 않을까 안젤라가 물었다. 나는 그것이 어렵다는 것을 안다. 모든 남자가 나를 사랑합니다. 나는 믿는다. 그리고 당신은 그렇게 대단한 것이 아닙니다. 당신의 차가 당신보다 낫다고 안젤라는 말했다. 하나는 다른 하나를 완성한다고 나는 말했다. 그녀는 뛰어 내렸다. 그는 천천히, 너무 쉽게, 그 여자 위로 인도를 걸어 왔지만, 나는 곧 집에 가야했고, 늦었습니다. 나는 불을 끄고 차를 가속시켰다. 치고 넘어 가야했다. 그녀를 살려 두는 위험을 감수 할 수 없었습니다. 그녀는 나에 대해 많이 알고 있었고 다른 모든 사람들 중에서 내 얼굴을 본 유일한 사람이었습니다. 그리고 그는 내 차도 알고있었습니다. 그러나 무엇이 문제였습니까? 아무도 탈출하지 않았습니다. 나는 펜더의 왼쪽으로 안젤라를 치고 그녀의 몸을 조금 앞으로 던졌고, 나는 먼저 앞바퀴로지나 갔다. 그리고 나는 몸의 연약한 구조의 소리를 느꼈다. 무너져 내렸다-그리고 나는 뒷바퀴로 달려 갔다. 왜냐하면 그것은 이미 끝났기 때문이다. 아마도 먼 곳의 고통과 당황. 집에 돌아 왔을 때 아내는 더빙 된 컬러 필름 인 텔레비전을보고있었습니다. 오늘은 더 오래 걸렸습니다. 그는 매우 긴장 했습니까? 그는 ~였다. 하지만 이미 사라졌습니다. 나는 이제 잘거야. 내일 나는 회사에서 끔찍한 하루를 보낼 것입니다.
소설의 결과를 통해이 사람은 일반적으로 현대성은 일상적인 사고에 직면하여 일종의 피난처를 추구한다는 점을 감안할 때 도피. 단편 소설에서 주인공의 무의식에 의해 나타나는 혼란을 분명히 증명할 수있다. 그가 추구 한 목적 (쾌락)이 실제로 성취되었는지 여부가 분명하지 않기 때문이다.
이런 식으로 허무 주의적 취향여자가 자신의 이미지를 훼손 할 수있는 무언가를 드러 낼까 봐 두려워서 그녀를 죽이기로 결심했기 때문입니다. 이 잔인한 힘은 종종 등장 인물이 저지른 범죄로 나타납니다. 사회적 패턴에 대한 비판 – 어떤 조치를 취하여 위장한 경우.
따라서이 사회적 계층의 억압적인 성격 속에서 초점 중 하나는 도덕주의 어떤 종류의 죄책감이나 분노에 갇혀 있지 않기 때문에 가상의 모험 깡패에 기인합니다. 우리는 헤아릴 수없는 폭력으로 가득 찬 브라질 현실을 겨냥한 이데올로기 적 목적을 다시 한 번 증명합니다.
작가의 독특한 특징은 작가로 인정 받기 전에 경찰서에서 일했다는 점을 감안할 때 그의 존재를 이끈 몇 가지 사실에 뿌리를두고있을 것입니다.
성적:
[1] SILVERMAN, Malcolm. 항의와 새로운 브라질 소설. RJ: 시민 브라질, 2000.
작성자: Vânia Duarte
편지에서 졸업
