როდესაც ვფიქრობთ თხრობაზე, ჩვეულებრივ, ასოციაციას ვუკავშირებთ ესეს შემუშავებაში ჩართულ ტექსტურ ტიპებს. სკოლაში ეს არის პირველი ტიპის ტექსტი, რომელსაც ჩვენ ვგრძნობთ, ზღაპრების ან კლასიკური იგავების საშუალებით. ამბის მოყოლა, მოვლენების ქრონოლოგიური მემკვიდრეობის პატივისცემა, როგორც წესი, ძალიან მარტივია და, შესაბამისად, ყველაზე მეტად გამოყენებული და გავრცელებული ტექნიკა გახდა.
ო თხრობითი ტექსტი ჩვეულებრივ იყოფა სამ ნაწილად: შესავალი, განვითარება და დასკვნა, ელემენტების შესწავლა, როგორიცაა დრო, ადგილი, პერსონაჟები და სხვადასხვა გარემოებები, რომლებიც მოჰყვება ისტორიის კულმინაციას. ეს კლასიკური სტრუქტურა, როგორც წესი, არ იცვლება, თუმცა არსებობს თხრობითი სტრუქტურის ტექნიკა, რომელსაც შეუძლია ამ ელემენტების განლაგების წესის დარღვევა. ხაზოვანი ნარატივი, ქრონოლოგიურად დალაგებული ნაკვეთი წარმოადგენს ყველაზე გავრცელებულს და მკითხველისგან ყველაზე ნაკლებ ვალდებულებას მოითხოვს. თანმიმდევრულად მოთხრობილი ფაქტები, გადახვევების ჩარევის გარეშე და უკან დაბრუნება, უფრო ადვილად ითვისებენ და ხელს უშლიან ნაკლებად გაბედულ მკითხველს ე.წ. ”ძაფის ძაფის” დაკარგვაში.
ბრაზილიურ ლიტერატურაში ვხვდებით მწერლების რამდენიმე მაგალითს, რომლებმაც გაბედეს ხაზოვანი ნარატივის ჩაშლა, მკითხველებს ამბის მოთხრობის ახალი ხერხებით წარდგენა. ამ მოთხრობებში გამოიკვლიეს თხრობითი სტრუქტურის ახალი ტექნიკა, რაც ადასტურებს, რომ ყოველთვის არ არის საჭირო ფაქტების ქრონოლოგიის პატივისცემა. იხილეთ ჩვენი ლიტერატურის კლასიკურ თხრობითი სტრუქტურის ტექნიკის რამდენიმე მაგალითი:
არაწრფივი ნარატივი
შიგნით Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები, მაჩადო დე ასისმა მიიღო არაწრფივი ნარატივი
Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები, წელს მაჩადო დე ასისი: მაჩადო დე ასისის კლასიკა ამტკიცებს, რომ თხრობის სტრუქტურის გადალახვა შესაძლებელია ყოველგვარი ცრურწმენის გარეშე. მისი მთხრობელი პერსონაჟი, ბრას კუბასი, მოგვითხრობს მის ცხოვრებაზე მისი გარდაცვალების შემდეგ. იგი, როგორც ბრაზილიურ ლიტერატურაში ჩვენი უდიდესი გენიოსი იყო, "გარდაცვლილი ავტორი".
თავი პირველი / ავტორი
”გარკვეული დროის განმავლობაში ვყოყმანობდი, გამეხსნა თუ არა ეს მოგონებები დასაწყისში ან ბოლოს, ანუ, პირველ რიგში უნდა დამეყენებინა ჩემი დაბადება ან ჩემი სიკვდილი. თუ ვივარაუდებთ, რომ ჩვეულებრივი გამოყენება უნდა დაიწყოს დაბადებიდან, ორი მოსაზრება მიბიძგებს განსხვავებული მეთოდის მიღებას: პირველი ის არის, რომ მე არ ვარ ზუსტად გარდაცვლილი ავტორი, არამედ გარდაცვლილი ავტორი, რომლისთვისაც საფლავი სხვა იყო ბავშვის საწოლი; მეორე ის არის, რომ წერა უფრო გალანტური და ახალგაზრდა გახდება. მოსემ, რომელმაც ასევე თქვა მისი სიკვდილის შესახებ, იგი არ ჩადო ინტროიტში, მაგრამ ბოლოს: რადიკალური განსხვავება ამ წიგნსა და ხუთწიგნეულს შორის [...] ”.
(ფრაგმენტი მაჩადო დე ასისის წიგნიდან "Brás Cubas- ის შემდგომი მოგონებები")
დრამატული კონტრაპუნქტი
დანარჩენი სიჩუმეა იღებს დრამატული კონტრაპუნქტის თხრობის ტექნიკას, მკითხველს სთავაზობს მკვრივ და ამაღელვებელ ამბავს
ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)
ინგლისელი რომანისტის, ოლდოს ჰაქსლის მიერ შემუშავებული თხრობის ტექნიკის გავლენით, ერიკო ვერისიმომ დაწერა 40-იან წლებში რომანი დანარჩენი სიჩუმეა, რომელშიც იგი მოგვითხრობს სხვადასხვა პერსონაჟზე, სხვადასხვა პერსპექტივიდან, ტექნიკის საშუალებით დრამატული კონტრაპუნქტი. ეს ტექნიკა საშუალებას გვაძლევს დავაკავშიროთ სხვადასხვა პერსონაჟის ტრაექტორიები სიუჟეტში, მკითხველს შევთავაზოთ ესთეტიკურად დიფერენცირებული ტექსტი.
”[...] ამ შენიშვნაში [ჩემი] შევეცდები ვუთხრა მათ, რომ ცხოვრება ღირს, მიუხედავად ყველა მისი სირთულისა, მწუხარებისა და ტკივილისა და ტანჯვის მომენტებისა. და რომ ყველაზე მნიშვნელოვანი რაც დედამიწის ზურგზე არსებობს არის ადამიანი. და რომ მსურს მათ სიკეთესა და სილამაზეში იცხოვრონ. მათი შესაძლებლობების და შესაძლებლობის გათვალისწინებით, ისინი სხვებს ეხმარებიან. [...] დროდადრო ვთხოვდი, რომ ახსოვდეთ მოხუცი. [...] თუ მათ სურთ პატივი მიაგონ ჩემს ხსოვნას, მოდით, ერთ საღამოს შეხვდნენ ღამით და ითამაშეთ ბეთჰოვენის უახლესი კვარტეტები, მოცარტის სონატები და ყველაფერი ძველიდან ბახ და დანარჩენი - რა ჯანდაბაა! - დანარჩენი სიჩუმეა... ”.
(ფრაგმენტი წიგნიდან "დანარჩენი სიჩუმეა", ავტორი Érico Veríssimo)
პარალელური თხრობა
ხმელი ცხოვრება, გრაცილიანო რამოსის, ლიტერატურული რომანია, რომელიც პარალელურად მიყვება თხრობის ნიმუშებს
ხმელი ცხოვრება, გრაცილიანო რამოსის მიერ, ითვლება ა ლიტერატურული რომანი. გრაცილიანომ მიიღო მოწოდება პარალელური თხრობა, ტექნიკა, რომელიც მოითხოვს ორი ან მეტი თვალსაზრისის არსებობას, ეპიზოდებით, რომლებსაც თანმიმდევრულად ყვებიან. მაგრამ ისე, რომ მკითხველი ან მაყურებელი (ლიტერატურულმა სერიალებმა სერიალები წარმოშვა) არ დაიკარგოს ფაქტების წინაშე ამავდროულად, აუცილებელია პერსონაჟების ბირთვების შემცირება და მათი მოქმედებების მუდმივად გახსენება დიალოგები. ასევე არსებობს პარალელური თხრობის მეორე ტიპი, რომელიც ავითარებს ორ დროებით ღერძს, მონაცვლეობს პერსონაჟთა ჯგუფის წარსულსა და აწმყოს შორის.
”(...) სერტანეჯოს პრობლემური სულის გამო, ამ სფეროში შვილის მიტოვების იდეა გაჩნდა. მან მოიფიქრა სულაც ძვლები, ძვლები, გაკაწრა ბინძური წითელი წვერი, გადაუწყვეტელი, დაათვალიერა გარემოცვა. სინჰა ვიტორიამ ტუჩი გაუწოდა, ბუნდოვნად მიუთითა მიმართულებაზე და გარკვეული ღრუტუნიანი ხმებით დაადასტურა, რომ ისინი ახლოს იყვნენ. ფაბიანომ დანა ჩაიცვა გარსში, ქამარში ჩააწყო, წამოიწია, ბიჭს მაჯა მოუჭირა, რომელიც აირია, მუხლები მუცელზე ჰქონდა მიდებული, მკვდარივით გაცივდა. შემდეგ სიბრაზე გაქრა და ფაბიანო მას მოწყდა. შეუძლებელია პატარა ანგელოზის მიტოვება გარეული ცხოველებისთვის. მან მის ვიქტორიას თოფი მიაწოდა, ვაჟი კისერში ჩარგო, წამოდგა, მკერდზე ჩამოვარდნილი პატარა მკლავები აიტაცა, რბილი, კამბიტოებივით გამხდარი. სინჰა ვიტორიამ დაამტკიცა ეს შეთანხმება, კვლავ დაიწყო გუტური თხოვნა, დანიშნა უხილავი ჯუაზიროები.
და მოგზაურობა გაგრძელდა, ნელი, უფრო გაჭიანურებული, დიდ სიჩუმეში (...) ”.
(ფრაგმენტი წიგნიდან "Vidas Secas", ავტორი გრაცილიანო რამოსი)
ლუანა კასტროს მიერ
დაამთავრა წერილები
