მოთხრობილი
მთხრობელი არის ხმის ან, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ხმის მფლობელი, რომელიც გვეუბნება ფაქტებს და მათ განვითარებას. დამოკიდებულია მთხრობელის პოზიციაზე მოთხრობილ ფაქტთან მიმართებაში, თხრობა შეიძლება შესრულდეს სინგულარული პირველი ან მესამე პირისგან.
ამრიგად, ჩვენ გვაქვს კუთხე, თვალსაზრისი, ფოკუსი, რომლითაც მოთხრობილი იქნება მოვლენები (აქედან საუბარია თხრობითი ფოკუსზე).
პირველი პირის თხრობაში მთხრობელი მონაწილეობს მოვლენებში; ეს არის, ამრიგად, ორმაგი ფუნქციის პერსონაჟი: მთხრობელი-პერსონაჟი. მას შეიძლება საშუალო მონაწილეობა ჰქონდეს მოვლენებში, რითაც გამოკვეთს მის როლს, როგორც მთხრობელი, ან მას შეიძლება ჰქონდეს ფუნდამენტური მნიშვნელობა, თუნდაც მთავარი პერსონაჟი იყოს. ამ შემთხვევაში, პირველი პირის თხრობა საშუალებას აძლევს ავტორს უფრო მეტი სიმდიდრით შეაღწიოს და ამოხსნას პერსონაჟის ფსიქოლოგიური სამყარო.
მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ პირველი პირის გადმოცემებში ყველაფერი, რაც მთხრობელმა თქვა, არ შეესაბამება "სიმართლე", რადგან, როგორც ის მონაწილეობს მოვლენებში, მას აქვს საკუთარი ინდივიდუალური ხედვა მათ შესახებ და, შესაბამისად, ნაწილობრივი ამ ფოკუსის მთავარი მახასიათებელი არის სუბიექტური შეხედულება, რომელსაც აქვს მთხრობელი ფაქტების მიმართ: ის თხრობს მხოლოდ იმას, რასაც ხედავს, აკვირდება და გრძნობს, ანუ ფაქტები გადის მისი ემოციის ფილტრში და აღქმა.
მესამე პირის გადმოცემებში, პირიქით, მთხრობელი მოვლენების მიღმაა; შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ის ყველაფერზე და ყველასზე მაღლა დგას. ეს სიტუაცია საშუალებას გაძლევთ იცოდეთ ყველაფერი, წარსული და მომავალი, ემოციები და აზრები სიმბოლოები - მაშასადამე მას უწოდებენ ყოვლისმცოდნეს (ონი + სენსე, ანუ "ვინ იცის ყველაფერი", "ვინ იცის ყველაფრისა ”). გაითვალისწინეთ, რომ ყოვლისმცოდნე მთხრობელი "კითხულობს" პერსონაჟის შინაგან გრძნობებს, სურვილებს (სინამდვილეში, მთხრობელი ხედავს რომ ვერავინ დაინახოს: პერსონაჟის შინაგანი სამყარო) და იცის რა შედეგი ექნება ამ მოქმედებას მომავალი
ნაკვეთი
ნაკვეთი (ან ნაკვეთი, ან ნაკვეთი) არის, შეგვიძლია ვთქვათ, თხრობის ჩონჩხი, რა უჭერს მხარს მოთხრობას, რა სტრუქტურა, ეს არის მოვლენების განვითარება (ეს არის ხაზის გადაჯაჭვვა, ქმნის ბადეს, ქსოვილს, ბადეს, ქსოვილს, ტექსტი). საერთოდ, სიუჟეტი კონფლიქტზეა ორიენტირებული, რომელიც პასუხისმგებელია თხრობაში დაძაბულობის დონეზე.
Პერსონაჟები
არსებები, რომლებიც მონაწილეობენ მოვლენების განვითარებაში, ანუ ისინი, ვინც ცხოვრობენ შეთქმულებით, არიან პერსონაჟები (პორტუგალიურად, სიტყვა ხასიათი შეიძლება იყოს კაცი ან ქალი).
ზოგადად, კარგად აგებული პერსონაჟი წარმოადგენს ინდივიდუალობას, თავისი ფსიქოლოგიური თვისებებით. ასევე არსებობს პერსონაჟები, რომლებიც წარმოადგენენ ადამიანის ტიპებს, იდენტიფიცირებულია პროფესიით, იმით ქცევა, სოციალური კლასის მიერ, მოკლედ, ზოგიერთი ინდივიდუალური მახასიათებელი თვისება იმ კატეგორიას.
ასევე არსებობენ პერსონაჟები, რომელთა პიროვნული ნიშნები ან ქცევის ნიმუშები უკიდურესად არის ხაზგასმული (ზოგჯერ სასაცილოა); ამ შემთხვევებში (ძალიან გავრცელებულია, მაგალითად, სატელევიზიო სერიალებში), ჩვენ გვყავს მულტფილმის პერსონაჟები.
პერსონაჟი და სიუჟეტი
კრიტიკოსის ანტონიო კანდიდოს აზრით, ნახეთ როგორ მუშაობს პერსონაჟის / ნაკვეთის ურთიერთობა.
საერთოდ, რომანის წაკითხვის შედეგად იქმნება მთელი რიგი ფაქტებისა, ნაკვთებად დაკომპლექტებული და პერსონაჟების, რომლებიც ამ ფაქტებით ცხოვრობენ. ეს თითქმის გაუხსნელი შთაბეჭდილებაა: როდესაც სიუჟეტზე ვფიქრობთ, პერსონაჟებზე ვფიქრობთ ერთდროულად; როდესაც ამაზე ვფიქრობთ, ერთდროულად ვფიქრობთ იმ ცხოვრებაზე, რომელშიც ისინი ჩახლართულან, თავიანთი ბედის ხაზის მიხედვით - გარკვეული დროებითი ხანგრძლივობის მიხედვით, გარკვეულ გარემო პირობებზე დაყრდნობით. ნაკვეთი არსებობს პერსონაჟების მეშვეობით; პერსონაჟები ნაკვეთიდან ცხოვრობენ. ნაკვეთი და პერსონაჟი გამოხატავს, უკავშირდება რომანის მიზნებს, ცხოვრებისეული ხედვას, რომელიც გამომდინარეობს მისგან, მის მნიშვნელობასა და ღირებულებებს.
[CANDIDO, ანტონიო. გამოგონილი პერსონაჟი. სან პაულო: პერსპექტივა, 1987 წ. პ. 534).
Გარემო
გარემო არის გარემო, სადაც ცირკულირებენ პერსონაჟები და სადაც ვითარდება ნაკვეთი. ზოგიერთ შემთხვევაში, გარემოს მნიშვნელობა იმდენად ფუნდამენტურია, რომ ის ხასიათდება. მაგალითად: ჩრდილო – აღმოსავლეთი, ბრაზილიის მოდერნისტული რომანის დიდ ნაწილში; ინტერნატის სკოლა, ო ატენეუში, რაულ პომპეიას მიერ; ყველაზე ნათელი შემთხვევა არის ოლქში, ალუსიო აზევედოს მიერ.
გაითვალისწინეთ, თუ როგორ არის ყოველთვის მჭიდრო ურთიერთობა პერსონაჟს, მის ქცევას და გარემოს შორის, რომელიც მას გარს აკრავს; შეამჩნიეთ, რამდენად ხშირად შეიძლება დაპყრობილი საგნების საშუალებით მივიღოთ სრულყოფილი სურათი მესაკუთრის შესახებ.
Დრო
მთხრობელს შეუძლია პოზიციონირება მოახდინოს სხვადასხვა გზით, მოვლენების დროთან მიმართებაში - მას შეუძლია მოთხრობოს ფაქტები იმ მომენტში, როდესაც ისინი ხდება; შეუძლია შესანიშნავად დაასკვნა ფაქტის მოყოლა; შეუძლია აწმყოს და წარსულის გადახლართვა Flashback– ის ტექნიკის გამოყენებით.
ასევე არსებობს ფსიქოლოგიური დრო, რომელიც ასახავს პერსონაჟთა ტანჯვას და შფოთვას და რომელსაც არანაირი კავშირი არ აქვს თავად დროთან, რომლის გავლა ჩვენს კონტროლს არ აღემატება. თქვენ საუბრობთ "ოჰ, დრო არ გადის ..." ან "ეს წუთი არ მთავრდება!" ასახავს ფსიქოლოგიურ დროს.
გრამატიკა თხრობაში
თხრობის ტექსტში მოქმედების ზმნები ჭარბობს: ზოგადად, ნაწარმოებია სიტყვიერ დროებთან. ყოველივე ამის შემდეგ, თხრობა, ანუ ფაქტის, მოვლენის განვითარება, ცვლილებებს გულისხმობს; ეს ნიშნავს, რომ დამყარდა წინა, თანმხლები და უკანა ურთიერთობები.
გამოსვლების ერთ-ერთი სახეობის არჩევისას, ტექსტს სხვაგვარად ვაწყობთ. Elocution ზმნები, შემაერთებლები, პუნქტუაციები, კოორდინაცია ან დაქვემდებარებები იწყებენ შესაბამის როლს ასრულებენ ტექსტის შეკრებაში.
პირდაპირი ირიბი დისკურსის (ან პირიქით) გარდაქმნით, ტექსტის არქიტექტურაში დიდი ცვლილება შევიტანეთ.
ამიტომ, კარგი თხრობითი ტექსტის მოსაწყობად, ჩვენ უნდა ვიმუშაოთ გრამატიკულ ჩარჩოზე, რომელიც მას მხარს უჭერს შეგვიძლია გითხრათ, რომ ზოგადად, ჩვენ გვხვდება აღწერითი პასაჟები თხრობითი ტექსტის ბირთვში, რომელიც მოითხოვს ორგანიზაციას დიფერენცირებული).
მარინა კაბრალის მიერ
პორტუგალიური ენისა და ლიტერატურის სპეციალისტი
წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
