ტანჯვა: შეჯამება, ანალიზი, ისტორიული კონტექსტი

ტანჯვა1935-1936 წლებში დაწერილი იყო გამოქვეყნებული მესამე ნაშრომი გრასილიანო რამოსი. იმ დროს მწერალი ცხოვრობდა მაკეიოში (AL) და მუშაობდა რეჟისორად სახელმწიფო საჯარო ინსტრუქციაში. Lima Barreto-ს პრემიის (1936) ლაურეატი, იგი აირჩიეს ერთ-ერთ საუკეთესო ბრაზილიურ რომანად დიდი კრიტიკოსებისა და მწერლების მიერ, როგორებიც არიან Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, რეიჩელ დე კეიროსი და ხორხე ამადო.

წაიკითხეთ ასევე:ნატურალიზმი - ლიტერატურული სკოლა, რომელიც აიღო გრაცილიანო რამოსმა

რეზიუმე ტანჯვა

მოთხრობილია ლუის და სილვას მიერ, იმედგაცრუებული საჯარო მოხელე და მწერალი, ტანჯვა არის რომანი, რომელსაც ახასიათებს თვითანალიზი და ნარატიული ჯაჭვი ორიენტირებულია გმირის ინტერიერზე.

ლუისი უბრუნდება წარსულს და ცდილობს აღადგინოს შინაგანი არეულობა, რომელიც გამოწვეულია მისი ურთიერთობის გაწყვეტით მარინასთან, რომელიც ახლა ჯულიაო ტავარესის ერთგულია. თუმცა, აწმყოთი მუდმივი უკმაყოფილება მხოლოდ წარსულიდან აღდგება. მწარე დასკვნები საკუთარ თავზე, სხვა პერსონაჟები და ზოგადად სამყარო.

თხრობაში ჩნდება შორეული სიყვარულის, სექსუალური და პროფესიული იმედგაცრუების ბავშვობის მოგონებები, რაც ასახავს ჰორიზონტის სრულ ნაკლებობას და

პერსონაჟის მუდმივი იმედგაცრუება საკუთარ თავსა და მდგომარეობასთან დაკავშირებით.

ლუისმა პროფესიული წარმატება სცადა რიო-დე-ჟანეიროში, მაგრამ წარუმატებლობის წინაშე დადგა მაკეიო, ნარატიული სივრცე. ის ცხოვრობს პატარა და უმნიშვნელო ცხოვრებით, სანამ არ შეუყვარდება მეზობელი მარინა, რაც მას კმაყოფილების ნაპერწკლებს მოაქვს. ისინი აწყობენ ქორწილს და ლუისი თავისი დანაზოგის რამდენიმე ცენტს ხარჯავს ტრუსოს შესაძენად.

არ გაჩერდე ახლა... რეკლამის შემდეგ კიდევ არის ;)

თუმცა, მისი გეგმები იმედგაცრუებულია, როდესაც აღმოაჩენს, რომ მარინა მას ატყუებდა ხულიაო ტავარესთან, მდიდარ, ეიფორიულ, მჭევრმეტყველ ადამიანთან, ლიტერატურული მისწრაფებებით და უპირატესობის მუდმივი ჰაერით. ო ეჭვიანობა შემდეგ ის აგრძელებს ლუისის ხელში ჩაგდებას, რომელიც მოტყუებული და დამცირებული საკუთარ თავში ჩაეფლო და დამარცხების არეულობაში.

ჩაეფლო ა სავალალო ფინანსური მდგომარეობალუისი, რომელსაც არ შეუძლია გადაიხადოს საკუთარი გადასახადები, ვირთხებითა და წარსულის აჩრდილებით გარშემორტყმული, ლუისი ვერ ახერხებს მარინა და ჯულიაო ტავარესის გონების მოშორებას. ახლა გოგონას გაჰყვა, ახლა მეტოქე. ერთხელ მან აღმოაჩინა, რომ ჯულიაო ასევე სხვა ქალთან იყო დაკავშირებული.

ლუისს მოგონებებით გატაცებამ და მისმა შემაშფოთებელმა სუბიექტურმა ფრაგმენტაციამ მიიყვანა იგი ხულიაო ტავარესის მკვლელობის შეთქმულება. სანამ ლუისი ერთ-ერთ დევნაში იპოვის შესანიშნავ შესაძლებლობას და დაახრჩო ჯულიაო. ეიფორიითა და უეცარი ბედნიერებით დაპყრობილმა, უცებ იგრძნო ძლიერი, აღარაფერი უმნიშვნელო - იმ მომენტში მისი ტანჯვა გაქრა.

თუმცა, თქვენთან სიხარულისა და შერიგების ეს უკმარისობა ძალიან ცოტა გრძელდება: სწრაფად ტანჯვა ხელახლა აყენებს თავს ლუისშიაღმოჩენის სასოწარკვეთილებით აღებული. სახლში მთლად შეწუხებული ბრუნდება, ბოთლს კაჩაჩა იღებს და იძინებს. მეორე დღეს არ გამოდის სამსახურში. ის იშორებს კვალს, რომელიც მას დანაშაულის ადგილზე დააკავშირებდა და წევს, ავად, მოგონებებით კიდევ ერთხელ შეწუხებული, ტანჯვით დახრჩობილი.

Წაიკითხე მეტი: ბრას კუბას სიკვდილის შემდგომი მოგონებები - რეალიზმის საწყისი წერტილი ბრაზილიაში

Ისტორიული კონტექსტი

ლუის და სილვას მონათხრობი დროში და სივრცეში შეესაბამება იმ მომენტს, როდესაც გრაცილიანო წერს რომანს: Maceió, შემდეგ 1930 წლის გადატრიალება. ავტორმა ბოლო ხელნაწერი ვერსიის გადახედვა დაასრულა 1936 წლის 3 მარტს. იმავე დღის შუადღისას, გრაცილიანო რამოსი დააპატიმრეს არმიამ გეტულიო ვარგასი, დივერსიასა და მასთან ასოციაციაში ბრალდებული კომუნიზმითითქმის ერთი წელი პატიმრობაში რჩება.

გრაცილიანო რამოსი იყო ავტორი ტანჯვა და მოდერნიზმის მეორე ეტაპის მნიშვნელოვანი პროზაული წარმომადგენელი.

ეს იყო დიდი ეკონომიკური და პოლიტიკური არეულობის პერიოდი. THE 1929 წლის კრიზისი, მოტივირებული მაღალი ფინანსური სპეკულაცია, დაარღვია ნიუ-იორკის საფონდო ბირჟა და დაზარალდა კაპიტალისტური სამყაროს რამდენიმე ქვეყანა, მათ შორის ბრაზილია. შეერთებულმა შტატებმა იყიდა ბრაზილიური ყავის წარმოების დაახლოებით 80% და დიდი ეკონომიკური რეცესიის პირობებში, ყავა, ბრაზილიის მთავარი ექსპორტი, სტაგნაციაშია. ჩანთების ფასი დაეცა და ფერმერები დიდ ზარალში აღმოჩნდნენ.

ო ეკონომიკური რეცესიის გავლენა მან რესპუბლიკის იმდროინდელ პრეზიდენტს, ვაშინგტონ ლუისს, დაასახელა თავისი მემკვიდრეობის კანდიდატი, ასევე სან პაულოდან, ხულიო პრესტესი. ეს ნიშნავდა ა შესვენება ზარისგან ლატეს პოლიტიკა, რომელიც ენაცვლებოდა ქვეყნის პრეზიდენტობის წევრებს ოლიგარქიები სან პაულოსა და მინას ჯერაისში.

ზოგადად, ბრაზილიის მთავრობები პირველი რესპუბლიკა (1889-1930) აღინიშნა კლიენტელიზმის, კორონალიზმის პრაქტიკა, კეთილგანწყობის გაცვლა და საარჩევნო მანქანის კორუფცია საკუთარი ინტერესების მუდმივობის გარანტიას.

სწორედ ამ სცენარშია ჯგუფები ხულიო პრესტესის კანდიდატურის წინააღმდეგ ისინი გაერთიანდნენ ე.წ. ლიბერალურ ალიანსში (AL), რომელმაც გააუჩოს ფერმერი პრეზიდენტობის კანდიდატად წამოაყენა. გეტულიო ვარგასი. არჩევნებზე დამარცხებულმა ვარგასმა და მისმა მოკავშირეებმა არჩევნები გაყალბებაში დაადანაშაულეს და შეიარაღებული გადატრიალება მოაწყვეს, რითაც დასრულდა პირველი რესპუბლიკა და ახალი მთავრობის დამყარება, სოციალურ-ეკონომიკური ზომებით, რომელიც კრძალავდა ყავის ოლიგარქიებს. ძალაუფლების.

ვარგასი მართავდა ბრაზილიას 15 უწყვეტი წლის განმავლობაში, 1930 წლიდან 1945 წლამდე, პერიოდებში, რომლებიც იყოფა დროებით მთავრობად (1930-1934), კონსტიტუციურ მთავრობად (1934-1937) და ახალი სახელმწიფო (1937-1945).

ბრაზილიური მოდერნიზმის მეორე ფაზა განიცადა რამდენიმე პოლიტიკური დაპატიმრება გეტულიო ვარგასის მთავრობის მიერ.

რამდენიმე კონფლიქტები ხელისუფლების მხარდამჭერებსა და ოპონენტებს შორის აღინიშნა პირველი ეტაპები ვარგასი იყო. ერთ-ერთ მთავარ ოპოზიციურ არტიკულაციას ხელმძღვანელობდა ეროვნულ-განმათავისუფლებელი ალიანსი (ANL), რომელსაც ხელმძღვანელობდა ლუის კარლოს პრესტესი, ლიდერი ლეიტენანტი რომელსაც საბჭოთა კავშირის მხარდაჭერა ჰქონდა. მოინათლა კომუნისტური განზრახვა, ამ ალიანსმა გააერთიანა რევოლუციური აჯანყებების სერია 1935-1936 წლებში, ძირითადად ქალაქ რესიფეში, ნატალისა და რიო დე ჟანეიროში.

მიუხედავად იმისა, რომ მას არც პარტიული ასოციაცია ჰქონია და არც ჩართულობა ANL-ის წევრებთან, ვარგასის რეპრესიულ აპარატთან გრაცილიანო იდეოლოგიურ საფრთხედ მიიჩნია და სწორედ ამ კონტექსტმა მიიყვანა იგი ციხეში იმავე დღეს, როცა დაასკვნა ტანჯვა.

ტანჯვა ასევე აღნიშნავს კიდევ ერთი ისტორიული პერიოდი, გმირი-მთხრობელის ბავშვობის ისტორია, 1900-იანი წლების შუა ხანებში, ანუ პირველი რესპუბლიკის წარმოშობის გვიანი წლების პირველ წლებში. მონობის გაუქმება. ლუის და სილვა არის მსხვილი მიწის მესაკუთრეთა შთამომავალი, რომლებიც შეადგენდნენ პრივილეგირებულ კასტას მეცხრამეტე საუკუნის ბრაზილიაში და რომ მათ კარგად არ განუმარტეს ქვეყანაში მიმდინარე ნელი გარდაქმნები. ამრიგად, მთხრობელის წარმომავლობა ასევე იდენტიფიცირებულია ბრაზილიის რესპუბლიკის საწყისებთან და ასახავს აზროვნებას. ყოფილი მონობის ელიტები:

„ეზოში დავდიოდი, ჩხაკუნს ვათრევდი, ხარს ვთამაშობდი. ბებიაჩემი, მისის გერმანა, დღეებს საკუთარ თავთან ლაპარაკში ატარებდა, არარსებულ მონებს აგინებდა. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva იყო უზარმაზარი გროვა. ხანდახან სოფელში ადიოდა დაშლილი, წითელ პერანგში გადახურული ბამბის საცვლებით, ურიკური ქუდით, ესპადრილებით და ძელით. წმინდა დღეებში, ეკლესიიდან დაბრუნებული, მესტრე დომინგოსი, რომელიც მისი მონა იყო და ახლა სხვადასხვა გაყიდვები ჰქონდა, მან იპოვა მოხუცი ტეოტონინიო საბიას დახლზე მიყრდნობილი, კაჩაჩას სვამდა და სამ-შვიდიანს თამაშობდა. ჯარისკაცები. შავი იყო სრულიად პატივსაცემი თანამემამულე. საზეიმო საათებში მას ეცვა ხალათიანი ხალათი, ჟილეტის ერთი ჯიბიდან მეორეზე გადაკვეთილი ოქროს ჯაჭვი და ჩუსტები ქალუსების გამო, რომლებიც ფეხსაცმელს ვერ იჭერდნენ. ხისტი ქუდის ქვეშ, ოფლით დასველებული, გაწითლებული შუბლი სარკესავით ბრწყინავდა. რადგან ამდენი უპირატესობის მიუხედავად, მესტრე დომინგოსმა ბაბუაჩემი რომ დაინახა იმ არეულობაში, მკლავი მივეცი, სახლში წავიყვანე, სიმთვრალე ამიაკით განვკურნე. ტრაიანო პერეირა დე აკინო კავალკანტე ე სილვამ მესტრე დომინგოსის ხალათში ღებინება და დაიყვირა:

"შავო, შენს ბატონს პატივს არ სცემთ, შავკანიანო!"

(გრაცილიანო რამოსი, ტანჯვა)

წაიკითხეთ ასევე: კარლოს დრამონდ დე ანდრადე, 30-იანი თაობის დიდი პოეტი

ნამუშევრის ანალიზი ტანჯვა

ტანჯვა ეს იყო გრაცილიანო რამოსის მიერ დაწერილი მესამე რომანი. [1]

• თხრობითი აქცენტი

წუხილი, განცდა, რომელიც ნაწარმოებს სახელს ანიჭებს, არის თხრობის ცენტრალური ღერძი, რომელიც წარმართავს სიუჟეტს, პერსონაჟთა ქმედებებსა და სტილისტურ პროცედურას. ამიტომ, თხრობითი აქცენტი რომანის არის ინტერიერის მონოლოგი: მთხრობელი-პერსონაჟი მოვლენებს აგებს მოგონებებზე, აღქმებზე, იმ ადგილას, სადაც განსაცვიფრებელი გრძნობაა.

„ჩემს მოგონებებში უცნაური ხარვეზებია. უმნიშვნელო რამ გამოასწორეს. შემდეგ თითქმის სრული დავიწყება. ჩემი მოქმედებები არეულად და გაცვეთილი ჩანს, თითქოს სხვისი იყოს. გულგრილად ვფიქრობ მათზე. ზოგიერთი ქმედება აუხსნელად გამოიყურება. ადამიანების ნიშან-თვისებებიც კი და ის ადგილები, სადაც გავიარე, სიმკვეთრეს კარგავს. ეს ყველაფერი არეულობა იყო, მარინას დაბრუნების იდეით.

მაშასადამე, ეს არის ა პირველი პირის რომანი, ან ფსიქოლოგიური მონათხრობი ხასიათდება უწყვეტი მდგომარეობით დელირიუმი პერსონაჟის: ტანჯვით დახრჩობილი, ლუისს უჭირს განასხვავოს რეალური და არარეალური. ის აღიარებს, რომ მისი მეხსიერება სავსეა ხარვეზებით, სავსეა ფანტაზიით. ბოდვითი ტონი მართავს მთელ შეთქმულებას და იფეთქებს მარინასა და ჯულიაო ტავარესების დევნაში, რაც კულმინაციას იწვევს ამ უკანასკნელის მკვლელობით.

”მე მახსოვს ერთი ფაქტი, მეორე ფაქტი პირველამდე თუ მის შემდეგ, მაგრამ ეს ორი ერთდება. და იმ ტიპებს, რომლებსაც მე აღვიქვამ, არ აქვთ შვება. ყველა ნამცხვარი, დაბნეული. შემდეგ ეს ორი მოვლენა შორდება ერთმანეთს და მათ შორის იბადება სხვა მოვლენები, რომლებიც იზრდება მანამ, სანამ ისინი რეალობის ცუდ შეგრძნებას არ მაძლევენ. ხალხის თვისებები მკვეთრია. მთელი ამ ცხოვრების შესახებ ჩემს გონებაში ბუნდოვანი ნიშნები იყო. ფანტაზიის დასრულებული მოგონებები დაბუჟებიდან გამოვიდა“.

• დროულობა და სივრცულობა

ტანჯვა ეს არის ურბანული რომანი და მისი ნარატიული სივრცე არის ქალაქი მაკეიოალაგოასის დედაქალაქი, ათწლეულების განმავლობაში, რომელიც მოჰყვა გეტულიო ვარგასის ხელში ჩაგდებას. თუმცა, რადგან სიუჟეტის ძირითადი თემა ხელმძღვანელობს ლუისის შიდა ფრაგმენტაციას, არსებობს სივრცეებისა და დროის პერიოდების გადახურვა მთელი თხრობის განმავლობაში. Ora Luís აღწერს აწმყოს Maceió-ში; ახლა ის მიუბრუნდა სოფლის წარსულს, სოფლის ციტადელს, სადაც გაიზარდა.

გაყვე ცნობიერების ნაკადისმოგონებები შერეულია ახლანდელ სიტუაციებთან, მუდმივ სივრცითი-დროით ზიგზაგში. ლუისი ხშირად აკავშირებს მარინას და ხულიაო ტავარესს მოვლენებთან, რომლებიც მათთან პირდაპირ არ არის დაკავშირებული, შემაშფოთებელი აკვიატებული მოძრაობით, არღვევს ლოგიკურ სიმკაცრეს და აფართოებს არარეალობის განცდა და დელირიუმი. შემდეგ ამონარიდში შეგიძლიათ იხილოთ ამ პროცედურის მაგალითი:

„სკოლა სევდიანი იყო. მაგრამ გაკვეთილების დროს, დგომა; ხელებგადაჯვარედინებული, ოსტატ ანტონიო ჟუსტინოს უხერხულობის მოსმენისას დავინახე, ქუჩის მეორე მხარეს, სახლი, რომელსაც კარი ყოველთვის ღია ჰქონდა, სადაც სავსე იყო მისაღები, დერეფანი და შემოგარენი ვარდის ბუჩქები. სამი მოხუცი ქალი ცხოვრობდა, რომლებიც ჭიანჭველებს ჰგავდნენ.

ყველგან ვარდები იყო. ფრჩხილები დაფარული იყო დიდი წითელი ლაქებით. მაშინ, როცა ერთ-ერთი ჭიანჭველა, ხელები შემოხვეული, არევდა ბაღში მიწას, გასხვრიდა და რწყავდა, დანარჩენები ვარდების მკლავებით იყვნენ დაკავებულნი.

აქედან ასევე შეგიძლიათ ნახოთ რამდენიმე შეურაცხყოფილი ვარდის ბუჩქი მეზობელი სახლის უკანა ეზოში. სწორედ ამ მცენარეებს შორის ვნახე გასული წლის დასაწყისში მარინა ოფლიანი, ცეცხლმოკიდებული თმა. იქ ისევ ჩემს სურვილებს ყვირიან“.

მნიშვნელოვანია ამის აღნიშვნა წიგნის დასასრული მის დასაწყისს ეხება, როგორც ჯულიაო ტავარესის მკვლელობის შემდეგ, ლუისი იწყებს თხრობას, რათა თავი დააღწიოს ცნობიერებას მისი უკიდურესი და მკვლელი მოქმედების შესახებ. ამრიგად, პერსონაჟი აღმოჩნდება გამოკეტილი საკუთარი სინდისის ციკლურ ციხეში, რომელშიც არაფერი ხდება.

• რომანტიკა ტანჯვა და შენი დრო

ტანჯვაჯდება მიერ წარმოებულ ნამუშევრებში მეორე ბრაზილიური მოდერნიზმი. პროფესორ ფაბიო სეზარ ალვესისთვის ეს კონკრეტული ნამუშევარი აერთიანებს ინტროსპექციას სოციალურ კრიტიკასთან30-ე თაობის ტიპიური მახასიათებლები. ლუის და სილვას ფსიქოლოგიურ სიტუაციაში ჩაძირვა, ტანჯვა ავლენს ზოგიერთს წინააღმდეგობები და პერსპექტივის ნაკლებობა ბრაზილიაში იმ დროს, დაჩქარებულ მოდერნიზაციაში.

ფრაგმენტული და ცხოვრებით ღრმად მოჯადოებული პერსონაჟი ასევე გვაჩვენებს ქვეყნის კოლონიური, პატრიარქალური და მონური ფესვები, რომელიც ჩნდება ან ლუისის წარსულის რემისიის გზით, ან იმ მოქმედებებით, რომლებიც ჯერ კიდევ გრძელდება. ლუისის იმედგაცრუებულ და პირად ცხოვრებაში სტაგნაციას უერთდება დრამა ექსტრალიტერატურული დრამა1930-იანი წლებისთვის დამახასიათებელი, როდესაც ეკონომიკური სტაგნაცია ანელებს მოდერნიზაციის პროცესს.

ლუისი მდებარეობს შორის წარსული სამყაროსთან დაკავშირებული აგრარული, დაშლის დროს და საჩუქარი სამყაროსთან დაკავშირებული ქალაქური, ფართოვდება. მოდერნიზაციიდან გამომდინარე ცვლილებები მას მუდმივ ხდის გადაადგილებული ალაგოასის დედაქალაქში, სადაც დიდი ტანჯვის შემდეგ სამსახურამდე მათხოვრობდა.

ლუისისთვის მისი კონკურენტი ხულიაო ტავარესი წარმოადგენს ბურჟუაზია ასცედენტი, რომელსაც ასე ეზიზღება, წარმოადგენს ფულის ძალა, რომელიც არღვევს ყველა სოციალურ ურთიერთობას, რომელიც მარინას კინოს ბილეთებითა და აბრეშუმის ქსოვილებით ყიდულობს. ლუისი მიიჩნევს, რომ ბურჟუაზიული საზოგადოება დიდწილად პასუხისმგებელია საკუთარ ცხოვრებაში გაჭირვებაზე და პერსპექტივის ნაკლებობაზე:

„ვერ დავწერ. ფული და ქონება, რომელიც ყოველთვის მაძლევს მკვლელობისა და სხვა განადგურების ძალადობრივ სურვილებს, ორი ცუდად დაბეჭდილი სვეტი, ჩარჩო, დრ. გუვეია, მოისე, სინათლის კაცი, ბიზნესმენები, პოლიტიკოსები, დირექტორი და მდივანი, ყველაფერი ჩემს თავში მოძრაობს, როგორც თაიგული. ჭიები, თავზე რაღაც ყვითელი, მსუქანი და რბილი, რომელიც, თუ კარგად დააკვირდებით, ხულიაო ტავარესის შეშუპებული სახე საგრძნობლად გადიდებულია. ეს ჩრდილები ბლანტი სინელესთან ერთად ცოცავს, ერთმანეთში ერწყმის და დაბნეულ ჭუჭყს ქმნის“.

თუმცა, მოლოდინს სწორედ ლუისი ქმნის გამდიდრება, იმედგაცრუებული არასაკმარისი ანაზღაურებადი შრომით, დახურული მუდმივი მითითებით ლატარიის ბილეთებზე, რომლებიც უსინათლო პირმა გაყიდა ოფისში:

„- 16384, კვნესა ცემენტს ხელჯოხით ურტყამს.

ან სხვა ნომერი იქნება. ასი contos de reis, საკმარისი ფული მარინას ბედნიერებისთვის. მე რომ მქონდეს ეს, ბუნგალოს ავაშენებდი შუქურის თავზე, ბუნგალოზე, რომელიც გადაჰყურებს ლაგუნს. იქ ვიჯექი, ოფისიდან დაბრუნებისას, შუადღისას, როგორც Tavares & Cia., dr. გუვეია და სხვები უყვებოდნენ ჩემს ცოლს ამბებს, უყურებდნენ ქოქოსის ხეებს, მეთევზეების კანოებს.

- 16.384.

პიჟამაში გამოწყობილი, მწეველი, ზემოდან ათვალიერებდა ქალაქის სახურავებს, პაწაწინა ტრამვაი თითქმის გაჩერდა და ხმაურის გარეშე, საზოგადოებრივი განათების პროჟექტორები, ღამით შავი ქოქოსის ხეები. ზოგიერთი ზეთის ნახატი დაამშვენებს ჩემს ოთახს. მარინას ტკივილისგან დამზადებულ ლეიბზე ეძინა. და როცა საწოლიდან წამოხტებოდა, შიშველ ფეხზე მოფერებულ ხალიჩას დააბიჯებდა.

- 16.384.

ფუმფულა ხალიჩა, უეჭველია. საწოლს კი ექვს თვეში ერთხელ ექვს თვეში ერთხელ ექნებოდა ნაქარგი საბანი, რომელიც მატრასს ტკივილს ფარავდა“.

ლუისი საარსებო წყაროს გამოყოფს შეკვეთილი სტატიების წერით იმ თემებზე, რომლებიც მას სძულს, მაგრამ აგროვებს ლიტერატურული მისწრაფებები წიგნის დაწერა და პროფესიონალურად მწერლად წამოწყება. თუმცა, ადრე სამყარო, რომელიც განადგურებს, ვერ მოათავსებს თავს საზოგადოების რომელიმე სექტორში, მისთვისაც ლიტერატურა არ ტარდება. სუბიექტის მის ნამუშევრებთან იდენტიფიცირების ეს ნაკლებობა დამახასიათებელია საზოგადოებებისთვის კაპიტალისტები: მორჩილი ჟურნალისტის როლში მშიშარა, ფულის ძალით თავს კუთხულად გრძნობს.

ვერ შეურიგდება საკუთარ თავს, უმწეოდ აღმოჩნდება მტრული რეალობის წინაშე, ლუისი იხრჩობა საკუთარ შინაგან ციხეში და დაემორჩილება დანაშაული და თვითგანადგურება.

გრაცილანო რამოსი იყენებს პროცედურას ფსიქოლოგიური მონათხრობიამავდროულად, ის ექსტრაპოლაციას უკეთებს მას, რადგან არღვევს წმინდა სუბიექტივიზმს, რადგან ატმოსფერო სოციალური ბრაზილიური რეალობის ხდის ტანჯვა ნაშრომი, რომელიც აანალიზებს ამ სოციალურ სტრუქტურებს. არის მახრჩობელა ტანჯვა იმისა, რისი ადგილიც აღარ არის შესაძლებლობების ამოწურვა პრეკაპიტალისტური ეკონომიკის, რომელშიც არანაირი ეკონომიკური და სოციალური განახლება არ მომხდარა.

გამოსახულების კრედიტები

[1] სარედაქციო ჩანაწერების ჯგუფი/Reprodução

ავტორი L. da Luiza Brandino
ლიტერატურის მასწავლებელი