ო ფუტურიზმი იყო ერთ – ერთი ასპექტი მე -20 საუკუნის მხატვრული ავანგარდები. იგი მოძრაობად დაიწყო იტალიაში, 1909-1910 წლებში, ძლიერი ტონით პატრიოტული თავის მანიფესტში, მაგრამ მან გავლენა მოახდინა სხვა ქვეყნების ხელოვნებაზე, როგორიცაა საფრანგეთი, რუსეთი და ბრაზილია. ეს მხატვრები ხედავდნენ მომავალს ავტომობილის სიჩქარეში, ინდუსტრიულ მიღწევებში, ელექტროენერგიაში, დიდ მეტროპოლიებში, მანქანების გადაცემაში, მოკლედ, საუკუნის დასაწყისის ახალი სოციალური კონფიგურაცია, რაც მათთვის წარმოადგენდა ახალ სამყაროს და ახალ ადამიანს.
განდიდების ტექნოლოგია ძრავებისა და ტურბინების აჩქარების გაგება, როგორც წარსულიდან გამოსვლის, ენთუზიაზმით მიესალმა ახალ გამოგონებებს როგორც ადამიანის მომავლის ჰორიზონტი. ”ელექტრო რკინა უფრო ლამაზია, ვიდრე ქანდაკება”, - თქვა ჯაკომო ბალამ, მოძრაობის ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა.
მთავარი იდეა, რომლის შემოღებასაც ფუტურისტები ცდილობდნენ თავიანთ მხატვრულ პროცედურაში, ძირითადად იყო სიჩქარე, აღბეჭდავს ეს, თუ არა სახვით ხელოვნებაში, თუ ლიტერატურაში, ამ დაჩქარებულ მოძრაობას, რომელიც მათ გააქტიურდა მათ გარშემო. სიტყვებით ფილიპო მარინეტი, მოძრაობის კიდევ ერთი წინამორბედი:
”მსოფლიოს ბრწყინვალება გამდიდრდა ახალი სილამაზით: სიჩქარის სილამაზით. კარიერული მანქანა უფრო ლამაზია, ვიდრე სამოთრაკის გამარჯვება ”.
Ისტორიული კონტექსტი
1909 წლის დასაწყისში იტალიაში, მილანში შექმნილმა ფუტურიზმმა აჟიოტაჟი მოახდინა ა ეიფორია აღმოჩენებით და გამოგონებებით აძლევს მეორე ინდუსტრიული რევოლუცია, ევროპაში მეცხრამეტე საუკუნის შუა წლებიდან მიმდინარეობს და რომლის ტექნოლოგიური მიღწევები ათწლეულების განმავლობაში დაიხვეწა.
რკინის ჩანაცვლება ფოლადით აძლიერებს პროდუქტიულ პოტენციალს, ასევე ნახშირის ჩანაცვლება ნავთობით, როგორც მთავარი რესურსი ენერგია, რამაც შექმნა წვის ძრავები, რომლებიც ჯერ კიდევ არსებობს ავტომობილებში, რომლებიც პოპულარული გახდა საუკუნის დასაწყისში. XX. ასევე ამ პერიოდში, 1908 წლის შუა რიცხვებში, მოხდა პირველი საზოგადოებრივი ფრენები პარიზში, 14-ბის ბორტზე. ო გარემო შეიცვალა, მანძილის შემცირება, ყოველდღიური ცხოვრების დაჩქარება.
იტალიური ფუტურისტული მოძრაობა, თავის გენეზში, აღინიშნა ა აგრესიული ნაციონალიზმი, რამაც მისი მრავალი წევრი, განსაკუთრებით მარინეტი მიიყვანა ა ენთუზიაზმი ომისთვის და რომ კატეგორიული მხარდაჭერა ბენიტო მუსოლინის ფაშიზმის შესახებ, ოფიციალურად დაარსდა 1919 წელს.
ფუტურიზმის ძირითადი მახასიათებლები
- დინამიურობა;
- სენტიმენტალურობის გამოწვევა და შესაბამისად მოქმედი ადამიანის Valorization;
- გაბედულება და რევოლუცია.
- თანამედროვე ცხოვრების ამაღლება, აქცენტი გაკეთებულია ტექნოლოგიურ თემებზე და ახალ ინდუსტრიულ აპარატებზე;
- მორალიზმის უარყოფა და ტრადიციის დარღვევა;
- მხატვრობაში: ძლიერი ფერების და კონტრასტების გამოყენება; ობიექტების აბსტრაქცია და მატერიალიზაცია (კუბისტური გავლენა); გამოსახულებებისა და კვალის გადაფარვა მოძრაობისა და სიჩქარის იდეის წარმოსაჩენად;
- წერილობით: "სიტყვის თავისუფლება"; ონომატოპეების, თავისუფალი ლექსების, ფრაგმენტული წინადადებების ან მოულოდნელ ადგილებში გამოყენება სიჩქარის იდეის გადმოსაცემად; ტექნოლოგიური ლექსიკა; ძახილისა და ძახილის გამოყენება ენერგიის გამოსახატავად.
წაიკითხეთ ასევე: კუბიზმი: შეხვდი ამ სხვა მხატვრულ ავანგარდს
ნაწყვეტები ფუტურისტული მანიფესტიდან
მე -20 საუკუნის დასაწყისის ავანგარდული მოძრაობები, უმეტესწილად, ოფიციალურად დაიწყო მანიფესტების წერა. რადგან ისინი მხატვრული მიმართულებებია, რომლებიც უპირველეს ყოვლისა ეძებდნენ შესვენება აქამდე დამკვიდრებული ხელოვნებით, მხატვრებმა ამ ტექსტურ ჟანრში იპოვნეს იმის გარკვევის შესაძლებლობა მოძრაობა ცდილობდა გამოეხატა, თუ რა გზით აპირებდა ტრადიციის დარღვევას, რაც მათთვის ყველაზე მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი იყო. და ა.შ.
ო ფუტურისტული მანიფესტი პოეტმა დაწერა ფილიპო მარინეტი და ცნობილი გახდა მისი გამოქვეყნების შემდეგ, 1909 წელს, ფრანგულ გაზეთში ლე ფიგარო. იხილეთ რამდენიმე ამონარიდი:
”ასე რომ, ქარხნების კარგი ტალახით დაფარული ფიგურა - მეტალის წიდის, უსარგებლო ოფლი, ჭვარტლს ზეციური -, სისხლჩაქცევები და მკლავები, მაგრამ გაუბედავად, ჩვენს პირველ სურვილებს ვუკითხავთ ყველა ცოცხალ კაცს Დედამიწა:
ჩვენ გვინდა ვიმღეროთ საფრთხის სიყვარული, ენერგიის ჩვევა და უგუნურება.
სიმამაცე, სითამამე და აჯანყება ჩვენი პოეზიის მნიშვნელოვანი ელემენტები იქნება.
დღემდე, ლიტერატურამ აამაღლა გააზრებული უძრაობა, ექსტაზი და ძილი. ჩვენ გვინდა, რომ ავიმაღლოთ აგრესიული მოძრაობა, მწვავე უძილობა, სიჩქარე, სალტო, დარტყმა და მუშტი.
ჩვენ ვადასტურებთ, რომ მსოფლიოს ბრწყინვალება გამდიდრდა ახალი სილამაზით: სიჩქარის სილამაზით. ასაფეთქებელი სუნთქვით შემკობილი სქელი გველის მსგავსი მილებით შემკული სარბოლო მანქანა... მღელვარებადი მანქანა, რომელიც როგორც ჩანს, იგი ბორცვებს გადაჰკრავს, უფრო ლამაზია, ვიდრე სამოთრაკის გამარჯვება [რომაული ქანდაკება კლასიკური ანტიკურ ხანიდან, დაახლ. 190 ა. ჩ.].
ჩვენ გვსურს აღვნიშნოთ ადამიანი, რომელსაც ბორბალი უჭირავს, რომლის იდეალური ლილვი გადალახავს დედამიწას, რომელიც მთელი სიჩქარით გადის საკუთარი ორბიტის წრეში.
პოეტმა თავი უნდა იტაცოს მგზნებარებით, გამოვლენებით და მარადიულობით, რათა გაზარდოს პირველყოფილი ელემენტების ენთუზიაზმი.
აღარ არსებობს სილამაზე, გარდა ბრძოლისა. არც ერთი ნამუშევარი, რომელსაც არ აქვს აგრესიული ხასიათი, არ შეიძლება იყოს შედევრი. პოეზია უნდა იყოს აღქმული, როგორც უცნობი ძალების მიმართ ძალადობრივი შეტევა, რათა მათ აიძულონ თავი მოიყარონ ადამიანის წინაშე.
ჩვენ საუკუნეების უკიდურეს მწვერვალზე ვართ! …. რატომ უნდა გავიხსენოთ უკან, თუ გვინდა, რომ გაუტეხლის იდუმალი კარები დაანგრიოთ? დრო და სივრცე გუშინ გარდაიცვალა. ჩვენ უკვე ვცხოვრობთ აბსოლუტურად, რადგან ჩვენ ვქმნით მარადიულ ყველგანმავალ სიჩქარეს.
ჩვენ გვინდა ომის განდიდება - ერთადერთი ჰიგიენა მსოფლიოში - მილიტარიზმი, პატრიოტიზმი, ანარქისტების დესტრუქციული ჟესტი, ლამაზი იდეები, რისთვისაც ადამიანები იღუპებიან და ქალებისადმი ზიზღი.
ჩვენ გვსურს ყველანაირი მუზეუმის, ბიბლიოთეკის, აკადემიის განადგურება და ბრძოლა მორალიზმთან, ფემინიზმთან და ყველანაირ ოპორტუნისტულ და უტილიტარულ სისულელესთან.
ჩვენ ვიმღერებთ უამრავ ხალხზე, რომლებიც მუშაობამ, სიამოვნებამ ან არეულობამ გამოიწვია; ჩვენ ვიმღერებთ რევოლუციების მრავალფეროვან და მრავალხმიან ტალღას თანამედროვე დედაქალაქებში; ჩვენ ვიმღერებთ არსენალებისა და გემთმშენებლობის ღამეს მძაფრსიუჟეტიანობას, რომლებიც ცეცხლოვანი ელექტრომთვარეები არიან: სეზონები დაუღალავი, მწეველი გველების შთანთქმა: ქარხნები, რომლებიც ღრუბლებიდან შეჩერებულია მათი დამახინჯებული ძაფებით ეწევა; გიგანტური ტანვარჯიშის მსგავსი ხიდები, რომლებიც კვამლს კვეთენ და მზეს ანათებენ დანის ციმციმით; ავანტიურისტული ორთქლის ხომალდები, რომლებიც ჰორიზონტს იჭერენ, ფართო გულმკერდის ლოკომოტივები, რომლებიც უზარმაზარი ფოლადის ცხენებივით ბილიკებზე ბრუნდებიან. შეკავებული მილებით და თვითმფრინავების მფრინავი ფრენის საშუალებით, რომელთა პროპელერები დროშებივით ქრიალებენ ქარში და როგორც ჩანს ბრბოს მსგავსად ტაშით აღფრთოვანებული.
[...]”
საუკეთესო მხატვრები
- ფილიპო მარინეტი (1876-1944), მოძრაობის ფუძემდებელი; პოეტი, რედაქტორი, ჟურნალისტი და პოლიტიკური აქტივისტი.
- ჯაკომო ბალა (1871-1958), ასევე მოძრაობის წინამორბედი, იყო მხატვარი და მოქანდაკე.
- კარლოს კარი (1881-1966), ლუიჯი რუსოლო (1885-1947), უმბერტო ბოჩიონი (1882-1916), ყველა იტალიელი მხატვარი, რომლებმაც ხელი მოაწერეს ფუტურისტულ მანიფესტს.
- ვლადიმერ მაიაკოვსკი (1893-1930), რუსი პოეტი და დრამატურგი, რომელზეც დიდი გავლენა მოახდინა მოძრაობამ, რომელიც იყო ერთ – ერთი წინამორბედი რუსული კუბტუტურიზმი, სტრიქონი, რომელიც აერთიანებდა კუბიზმისა და ფუტურიზმის კვალს თავის პროდუქციებში.
- ფერნანდო პესოა (1888-1935), პორტუგალიელი პოეტი, მთარგმნელი, ესეისტი და მოაზროვნე, რომლის შემოქმედება გამოირჩევა ჰეტერონომების გამოყენებით. მის ერთ-ერთ ჰეტერონიმს, varlvaro de Campos- ს, ჰქონდა აშკარად ფუტურისტული ეტაპი.
- ალმადა ნეგრეიროსი (1893-1970), მწერალი და მხატვარი, რომელიც პორტუგალიელი მოდერნისტების პირველ თაობას ეკუთვნოდა, იყო ფუტურიზმის დიდი წარმომადგენელი მის ქვეყანაში.
- ოსვალდ დე ანდრადე (1890-1954), ბრაზილიელი პოეტი, დრამატურგი და ესეისტი, ერთ – ერთი ცენტრალური სახელი მოდერნიზმი ნაციონალური, იყო პირველი, ვინც ახსენა ფუტურისტული მოძრაობა.
- მარიო დე ანდრადე (1893-1945), პოეტი, თეორეტიკოსი, ესეისტი და რომანისტი. მან უარყო "ფუტურისტის" კატეგორიზაცია, მაგრამ პირდაპირი გავლენა მოახდინა მოძრაობამ, განსაკუთრებით მის შემოქმედებაში პაულიცია დესვაირადა (1922).
წაიკითხეთ ასევე: ორფიზმო, მოდერნიზმის პირველი ეტაპი პორტუგალიაში
ფუტურისტული ფერნანდო პესოა
მრავალი გამოთქმის პოეტი, ფერნანდო პესოას აქვს რამდენიმე ხმა, თითოეულს აქვს საკუთარი თავისებურებები, შექმნის რთულ სისტემაში, რომელსაც ის მათ უწოდებს ჰეტერონიმები. ფსევდონიმებზე მეტი თითოეულმა ჰეტერონმა გამოხატა საკუთარი სამყარო, სხვა პიროვნული მე, თითოეულს თავისი ლიტერატურული სტილი. ყველაზე ცნობილია ალბერტო კაირო, რიკარდო რეიისი, ელვარო დე კამპოსი და ნახევრად ჰეტერონიმი ბერნარდო სოარესი.
ელვარო დე კამპოსიფესოას ჰეტერომინაში ყველაზე ვისცერულ და ყველაზე ცხელებას ჰქონდა ფუტურისტული კომპოზიციური ეტაპი, რომელშიც ლირიკული მე ამაღლებს თანამედროვე სამყაროს, მათი ლექსების სტრუქტურა ისე, რომ მათ მისცენ მანქანების დინამიურობისა და სიჩქარის ეფექტი. იხილეთ მაგალითი, სადაც ფუტურისტული მახასიათებლები კარგად არის გამოკვეთილი - ლექსიკის გამოყენება დაკავშირებულია ტექნოლოგიასთან, ხედვასთან, რასაც პოეტი ამ ტექნიკის სილამაზეს უწოდებს, აქამდე არასოდეს უნახავს ადამიანის მიერ; ონომატოპეების, უფასო ლექსების, ძახილისა და ინტერფეისების არსებობა:
ტრიუმფალური ოდა
ქარხნის დიდი ელექტრო ნათურების მტკივნეულ შუქზე
სიცხე მაქვს და ვწერ.
მე ვწრიალებ კბილებს, მხეცს ამის სილამაზით,
მშვენიერებისათვის იგი სრულიად უცნობია ძველებისთვის.
O ბორბლები, o გადაცემები, რ-რ-რ-რ-რ-რ-რ მარადიული!
აღშფოთებული ტექნიკის ძლიერი შეკავებული სპაზმი!
მძვინვარებს შიგნიდან და გარეთ,
ჩემი გაკვეთილი ნერვების გამო,
ყველა კვირტისთვის ყველაფრისგან, რასაც ვგრძნობ!
მშრალი ტუჩები მაქვს, დიდი თანამედროვე ხმები,
ძალიან ზედმიწევნით მოსმენისგან
და ჩემი თავი მეწვის იმის სურვილისგან, რომ მეტისმეტად მღერი
ჩემი ყველა შეგრძნების გამოხატვა,
საკუთარი თავის თანამედროვე სიჭარბით, ო მანქანები!
სიცხეში და ძრავებზე ტროპიკული ბუნების მსგავსად -
რკინისა და ცეცხლის დიდი ადამიანური ტროპიკები და ძალა -
მე ვმღერი და ვმღერი აწმყოსა და წარსულს და მომავალს,
რადგან აწმყო ყველაფერი წარსულია და ყველა მომავალი
აქ არის პლატონი და ვერგილიუსი მანქანებისა და ელექტრო განათების შიგნით
მხოლოდ იმიტომ, რომ დრო იყო და ვერგილიუსი და პლატონიც ადამიანები იყვნენ,
ალექსანდრე მაკედონელის ნატეხები, ალბათ, ორმოცდაათი საუკუნიდან,
ატომები, რომლებსაც აქვთ ცხელება საუკუნის ესქილეს ტვინისთვის,
ისინი დადიან ამ გადაცემის ღვედებზე და ამ დგუშებზე და ამ ბორბლებზე,
ღრიალი, ტკაცუნი, შუილი, ღრიალი, პრაიმინგი,
მიქმნის მიმზიდველობას სხეულზე ერთი სულით.
აბა, რომ შეძლო საკუთარი თავის გამოხატვა მთლიანად ისე, როგორც ძრავა გამოხატავს თავის თავს!
იყავი სრული, როგორც მანქანა!
გაიაროს ტრიუმფალური ცხოვრება, როგორც თანამედროვე ავტომობილი!
რომ შეძლო ამ ყველაფერში ფიზიკური შეღწევა,
დამიღრიე ყველა, გახსენი მთლად, გავხდი პასიური
ზეთებისა და სითბოს და ნახშირის ყველა სურნელს
ამ მშვენიერი, შავი, ხელოვნური და უჯერი ფლორადან!
[...]
ჰეი! და რელსები და ძრავის ოთახები და ევროპა!
ჰეი და იჩქარე ჩემთვის - ყველაფერი და ყველაფერი, სამუშაო მანქანები, ჰეი!
ასვლა ყველაფერთან ერთად ყველაფერზე! ჰუპ-იქ!
ჰუპ-ლა, ჰუპ-ლა, ჰუპ-ლა-ჰო, ჰუპ-ლა!
აქ არის ის! ჰე-ჰო! ჰ-ო-ო-ო-ო!
ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ-ზ!
ნუ მე ყველანი და ყველგან!
ლონდონი, 1914 - ივნისი.
(ფერნანდო პესოა, ინ ალვარო დე კამპოსის სრული პოეზია, 2007)
წაიკითხეთ ასევე: პირველი ბრაზილიური მოდერნისტული თაობის ლექსები
ფუტურიზმი ბრაზილიაში
ო ბრაზილიური მოდერნიზმი, რომელსაც თავისი ოფიციალური დებიუტი ჰქონდა 1922 წლის თანამედროვე ხელოვნების კვირეული, მიიღო პირდაპირი გავლენა ევროპული ავანგარდული მოძრაობებისგან. ჰორიზონტი დაარღვიოს ტრადიციული ხელოვნება თანამედროვე ხელოვნების წარმოშობის მთავარი მამოძრავებელი იყო და ბრაზილიელმა მხატვრებმა ავანგარდში ნახეს მოდელი, რომელიც ინსპირაციის წყაროა ახალი ეროვნული ხელოვნების გაჩენა. და ფუტურისტული წინადადებები წარსულის უარყოფა ეს არის პროგრესის და მომავლის კულტი ისინი შეესაბამება იმას, რასაც ბრაზილიელი მოდერნისტები ეძებდნენ.
გარდა ამისა, ბრაზილიაში მოდერნისტულმა მოძრაობამ თავისთავად გაუჩნდა სურვილი მოდერნიზაცია, საჭიროება შეინარჩუნოს თანამედროვეობა მეორე ინდუსტრიული რევოლუცია, რომლის ფუტურიზმი ყველაზე პირდაპირი მოწმობა იყო.
მხატვრები ოსვალდ დე ანდრადე და მარიო დე ანდრადე იყვნენ ფუტურისტული ესთეტიკის გავლენის ქვეშ, თუმცა ისინი მკაცრად არ იყვნენ ამ მოძრაობის მომხრეები. ოსვალდისთვის, როგორც მასში წერია პაუ-ბრაზილის მანიფესტი (1924) ფუტურიზმი მნიშვნელოვანი იყო "ეროვნული ლიტერატურის იმპერიის საათის დასაყენებლად". მან 1921 წლის სტატიაში მან მარიოსაც კი უწოდა „ჩემს ფუტურისტ პოეტს“, რაზეც მან უპასუხა: „მე ფუტურისტი არ ვარ (მარინეტის ავტორი). ვთქვი და ვიმეორებ. ფუტურიზმთან მაქვს კონტაქტის წერტილები. ოსვალდ დე ანდრადე, ფუტურისტს მეძახდა, არასწორი იყო ”.
ამიტომ ფუტურისტული გავლენა არ განმეორდა, მაგრამ აითვისა და ხელახლა აღინიშნა. ოსვალდი და მარიო კუბიზმისა და ფუტურიზმის შერეული ტენდენციები ზოგიერთ მის პოეტურ კომპოზიციაში, ისე, რომ ვერ დააარსა ა კრიტიკული პოზა მარინეტის წინადადებასთან დაკავშირებით, რადგან უცხოური ესთეტიკა სათანადოდ არ ჯდებოდა კონტექსტში ბრაზილიელი - რაც ნაკლებად მნიშვნელოვანია, რადგან ჯერ კიდევ ძირითადად აგრარული, ბრაზილია ნელ-ნელა იწყებს ინდუსტრიალიზაცია. მანქანებისა და ტექნოლოგიური წინსვლის ისეთი გარემო არ არსებობდა, როგორც ევროპაში.
შემდეგი ლექსი წარმოადგენს მაგალითს ფუტურისტული წინადადებების გაერთიანება Mário de Andrade- ს ლექსებში - მღერის ქალაქ სან პაულოში, რომელიც იმ დროს უკვე კონცენტრირებული იყო მრავალი წარმოშობის რამდენიმე ადამიანი, ისევე როგორც უკვე ინდუსტრიული პროგრესის რწმენის პროპაგანდა; ეხმიანება სიტყვის თავისუფლების იდეას; განმეორებით იყენებს ინტერვაციებს; მღერის ასფალტს და თვითმფრინავს; მაგრამ მას ასევე ახსოვს, რომ წყალდიდობიდან ტალახი ასფალტთან თანაარსებობს, ცოტა არქაული ცხოვრება თანამედროვე ამბიციებით. შეხედე:
შენ
კვდება ფლეიმის ჩხირები,
კიდევ უფრო მკვდარი სულით!
ჯენტლმენური სული,
ვინ ცხოვრობს ორ გალანტს შორის yawn
და შორს შორს ჭიქა ძლიერი სიბნელე!
გრძელი ქალი
რომ ჰალუცინირებული გაკვირვებები
სან-ბენტოს კოშკებიდან!
ქალი დამზადებული ასფალტისგან და ჭალის ტალახით,
ყველა შეურაცხყოფა თვალებში,
ყველა მოწვევა იმ სიგიჟის პირში!
მკერავი სან პაულოდან,
იტალია-ფრანკო-ლუსო-ბრაზილიკო-საქსური,
მომწონს შენი ბინდი,
ბინდი და, შესაბამისად, უფრო მგზნებარე,
Flagrantly!
ლედი მაკბეტი დამზადებულია ლამაზი ნისლისგან,
სუფთა დილის ნისლი!
ქალი, რომელიც ჩემი დედინაცვალი და დედაა!
ჩემი გრძნობების აღმაფრენა!
თვითმფრინავის რისკი მოგისა და პარიზს შორის!
სუფთა დილის ნისლი!
მომწონს თქვენი თურქული დანაშაულის სურვილები
შენი ამბიციები ძარცვასავით დატრიალდა!
მე შენ მიყვარხარ კოშმარების გაღვივებისგან,
ჩემი პო ქანაანის მატერიალიზაცია ...
აღარასდროს!
ემილიო დე მენესმა შეურაცხყო ჩემი პო ხსოვნა ...
ოჰ! ჩემი ჟღერადობის გამომწვევი!
ჩემი შავი კატა ხარ!
შენ ჩამსხვრიე ჩემი ოცნების კედლებში!
ეს საშინელი ოცნება!
და შენ ყოველთვის იქნები, მომაკვდავი ალი ბობოქრობს,
ნახევარი კეთილშობილი, ნახევარი მუცელი,
ჯვარცმის ჰალუცინაციები
ჩემს ბაღში ყველა გამთენიისას!
(მარიო დე ანდრადე, პაულიცია დესვაირადა, 1922)
ლუიზა ბრანდინოს მიერ
ლიტერატურის მასწავლებელი
