ალუსიო აზევედო: ბიოგრაფია, მახასიათებლები, ნამუშევარი

ალუზიამჟაუნა ეს იყო მთავარი ავტორი ნატურალისტური მხარე ბრაზილიაში და პირველი მწერალი, რომელმაც ფულის შოვნა შეძლო ქვეყანაში ლიტერატურისგან. ექსპერტი სოციალური ტიპის პორტრეტისტიდაწერა მრავალი ნაწარმოები, მათ შორის რომანები, ზღაპრები, ქრონიკები და თამაშობს, ასევე არის კარიკატურისტი და კარიკატურისტი.

მისი ლიტერატურული ნაწარმოები კონცენტრირებულია 1882 და 1895 წლებს შორის, დაახლოებით, ცნობილ რომანზე დაყრდნობით იჯარა, საჭირო იყო კითხვა ბრაზილიის რამდენიმე უნივერსიტეტში მისაღებად, ასევე მეცხრამეტე საუკუნის ბოლოს რიოს სოციალური სტრუქტურების გაგებაეკონომიკური ექსპლუატაციისა და უთანასწორობის შენარჩუნების საფუძველზე.

წაიკითხეთ ასევე: Guimarães Rosa - პორტუგალიური ენის ხელახალი შემქმნელი

ალუიზიო დე აზევედოს ბიოგრაფია

დაიბადა სან-ლუის-დო-მარანჰაოში (MA), 1857 წლის 14 აპრილს, ალუზიო აზევედო იყო დ. ემილია ამალია პინტო დე მაგალჰესი და პორტუგალიის ვიცე-კონსული დევიდ გონსალვეზ დე აზევედო.

მან ძალიან პატარაობიდანვე გამოავლინა დიდი ინტერესი ხატვისა და მხატვრობის მიმართ, რამაც 1876 წელს რიო-დე-ჟანეიროში გადასვლა დაიწყო, რათა საიმპერატორო სამხატვრო აკადემიაში ჩაებარებინა. დარჩენა დედაქალაქში,

დახატა მულტფილმები გაზეთებისთვის Figaro, ილუსტრირებული კვირა, Mequetrefe და Zig-Zag. მან ასევე დახატა სცენები რომანებიდან.

ალუზიო აზევედომ ნატურალიზმი შემოიტანა ბრაზილიურ ლიტერატურაში.

მას შემდეგ, რაც მამა გარდაიცვალა 1878 წელს, იგი დაბრუნდა სან-ლუისში, სადაც იწყებს წერის კარიერას შემდეგ წელს, რომანტიკასთან ერთად ქალის ცრემლი, ჯერ კიდევ რომანტიკული ესთეტიკის ფორმაშია. იგი ასევე მუშაობს გაზეთ O Pensador- ის საწინააღმდეგო საწინააღმდეგო და აბოლიციონისტი.

1881 წელს მან დაიწყო თავისი პირველი ნატურალისტური რომანი, მულატირასობრივი ცრურწმენების საკითხის გადაწყვეტა. სასამართლოში კარგად მიიღეს, მიუხედავად იმისა, რომ ნაწარმოების თემა სკანდალურად იქნა მიჩნეული, ალუისიო გაბრუნდა რიო-დე-ჟანეიროში, მტკიცედ გადაწყვიტა, რომ მწერლობა გამოემუშავებინა.

იმპერიის დედაქალაქში დაბრუნება აწარმოებს რამდენიმე სერიალს, რამაც უზრუნველყო მისი გადარჩენა. ამ პუბლიკაციებს შორის, როგორც წესი, მელოდრამატული და რომანტიკული, თავი მიუძღვნა კვლევას და ნატურალისტურ მწერლობას, რომელმაც იგი აკურთხა, როგორც დიდი ბრაზილიელი ავტორი. ამ დროს მან გამოუშვა თავისი ძირითადი ნამუშევრები, საპენსიო სახლი (1884) და იჯარა (1890).

დამტკიცებულია საკონსულო თანამდებობის საკონკურსო გამოცდაზე 1895 წელს მიატოვებს ლიტერატურულ მოღვაწეობას. ის ცხოვრობს ესპანეთში, იაპონიაში, ინგლისში, იტალიაში, საფრანგეთში, ურუგვაიში, პარაგვაისა და არგენტინაში, სადაც გარდაიცვალა ბუენოს-აირესში 1913 წლის 21 იანვარს.

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

ალუზიო აზევედოს ლიტერატურული მახასიათებლები

ალუზიო აზევედოს ნამუშევარია ორ წუთში გაიყო: პირველი მაინც იცავს მელოდრამების ფორმულას რომანტიკული - მიუხედავად იმისა, რომ ესთეტიკა უკვე გულწრფელ მდგომარეობაში იყო, ეს იყო სერიალები სერიალის სახით მოიტაცა მრავალი გაყიდვა, რაც საშუალებას აძლევს ავტორს თავი გაეძლიერებინა მხოლოდ ლიტერატურით, იშვიათი შემთხვევა იყო ბრაზილია. მეორე მომენტი ეხება ნატურალისტური ესთეტიკის შუქზე დაწერილ ნამუშევრებს - და სწორედ ამ ნამუშევრებმა გამოავლინა ავტორი ეროვნულ კანონში.

აზევედო თავის ნატურალისტურ შემოქმედებაში აისახება გავლენის გამო იპოლიტ ტაინის დეტერმინატიული იდეები, ვისაც ესმოდა, რომ ადამიანისა და ისტორიის გაგება ემყარებოდა სამ საფუძველს, კერძოდ, გარემოს, რასის და ისტორიულ მომენტს. სწორედ ამ თეორიულ არსენალზეა აგებული აზევედო თავისი ნატურალისტური რომანების სიუჟეტს, როგორც იჯარა - გარემო (თვითონ საკუთრება) განაპირობებს ჯგუფს (რასის) და განსაზღვრავს ადამიანურ ურთიერთობებს კოლექტიურ საცხოვრებელში.

ასევე იყო დიდი თაყვანისმცემელი პოზიტივიზმი, აზროვნების დოქტრინა, რომელსაც ავრცელებს ოგიუსტ კომტი, რომელიც სხვა მახასიათებლებთან ერთად იცავდა მეცნიერებაისე, რომ აზევედომ გაიგოს ადამიანი, როგორც სამეცნიერო შესწავლის ობიექტი. ზემოაღნიშნულის დასაწერად იჯარაავტორი რიო-დე-ჟანეიროს რამდენიმე ამ ინსტალაციას ეწვია და ყურადღებით აკვირდებოდა მისი მოსახლეობის ურთიერთობებს, ჩვეულებებსა და ყოველდღიურ დიალოგს.

მან ასევე იმოქმედა ემილე ზოლა, ფრანგული ნატურალიზმის წინამორბედი, პრაქტიკაში ა ლიტერატურა, რომელიც დაკვირვებას სცილდებოდა: ავტორი ხდება ექსპერიმენტატორი, მუშაობს სოციალურ ფაქტებზე და ცდილობს დაამტკიცოს გარემოსა და ფაქტების გავლენა ადამიანის განვითარებაზე. ავტორი ზოლას გარდა, შთაგონებული იყო ავტორით Eça de Queirósძირითადად ურბანული გარემოსა და მათი პერსონაჟების დეტალური აღწერისთვის.

აზევედო წერდა ქრონიკებსა და თეატრალურ პიესებს, მაგრამ მისი ნამუშევრებიდან პროზაული რომანები, პრინციპულად მულატი (1881), ითვლება პირველ ბრაზილიელ ნატურალისტურ რომანად; საპენსიო სახლი (1884) და იჯარა (1890). შემდეგი მახასიათებლები მის ლიტერატურაში განმეორებადია:

• ყოველდღიური რეალობისადმი მიდგომა;
• მარტივი ენა და უპირატესად აღწერითი;
• პერსონაჟები საზოგადოების ქვედა ფენიდან;
• პერსონაჟების ცხოველდება;
• მორალურად და სოციალურად დეგრადირებულ სიტუაციებსა და პერსონაჟებს;
• აღწერილობები, რომლებიც გროტესკული უნდა იყოს;
• ისეთი თემების არსებობა, როგორებიცაა პროსტიტუცია, დამოკიდებულებები, ნაძალადეობა, მრუშობა და სხვა რასობრივი ცრურწმენა;
• სოციალური კრიტიკა და პესიმიზმი.

იხილეთ აგრეთვე: რეალიზმი ბრაზილიაში და მისი განსხვავებები ნატურალისტურ ტენდენციასთან

ალუისო აზევედოს ნამუშევრები

საქმეები

• ქალის ცრემლი (1880)
• მულატი (1881)
• ტიჯუკას საიდუმლოებები [დაიბეჭდა სათაურით გირანდოლა სიყვარულისა] (1882)
• მსჯავრდებულის მოგონებები [დაიბეჭდა სათაურით გრაფინია ვესპერი] (1882)
• საპენსიო სახლი (1884)
• ფილომენა ბორხესი (1884)
• Კაცი (1887)
• ბუ (1890)
• იჯარა (1890)
• ალზირას სამოსელი (1894)
• დედამთილის წიგნი (1895)

თეატრი

• Გიჟი (1879)
• fleur-de-lis (1882)
• ლოცვების სახლი (1882)
• კაბოკლო (1886)
• შხამი, რომელიც კურნავს (1886)
• რესპუბლიკა (1890)
• მრუშობის შემთხვევა (1891)
• მოქმედებაში (1891)

ზღაპრები

• ეშმაკები (1895)
• ნაკვალევი (1897)
• შავი ხარი [შორტები, წერილები და ქრონიკები რედ. posthumous] (1938)

იხილეთ აგრეთვე: ევკლიდეს და კუნა - პიონერი ლიტერატურისა და ისტორიის დაახლოებასთან

მოსაზრებებიალუზიო დე აზევედოს მუშაობის შესახებ

• მულატი

მულატიდანატურალიზმის დებიუტიბრაზილიურ ლიტერატურაში. შეთქმულებაში მონაწილეობს რაიმუნდო, თეთრი მამის ვაჟი და დამონებული დედა, რომელიც ინტელექტუალური განათლებით და საკუთრებით გაიზარდა, პორტუგალიაში იურიდიულ ფაკულტეტზე სწავლობდა. ო ყოვლისმცოდნე მთხრობელი იძლევა პერსონაჟის აღწერას:

”რაიმუნდო ოცდაექვსი წლის იყო და ტიპაჟი იქნებოდა, რომ არა ის დიდი ცისფერი თვალები, რომელიც მან მამამისისგან გაიყვანა. ძალიან შავი თმა, პრიალა და გაცვეთილი; ყავისფერი და ამულატოს ფერი, მაგრამ გამხდარი; ფერმკრთალი კბილები, რომლებიც ულვაშის სიბნელის ქვეშ ანათებდნენ; მაღალი, ელეგანტური აღნაგობა; ფართო კისერი; სწორი ცხვირი და ფართო შუბლი. მისი ფიზიოგნომიის ყველაზე დამახასიათებელი ნაწილი იყო თვალები: მსხვილი, ბუჩქოვანი, ცისფერი ჩრდილებით სავსე; გახეთქილი შავი წამწამები, ქუთუთოები ტენიანი, ორთქლისფერი მეწამული; წარბები, სახეზე ძალიან დახატული, ინდოეთის მელნის მსგავსად, გამოჰყავდა ეპიდერმისის სიახლე, რომელიც გაპარსული წვერის ნაცვლად თეთრი ქაღალდზე აკვარლის რბილ, გამჭვირვალე ტონებს წააგავდა. ბრინჯი ”.

დაბრუნებისას არ მესმის რატომ არ მიიღება იგი მაღალ საზოგადოებაში მარანჰაო, განსაკუთრებით მას შემდეგ რაც ბიძაშვილის, ანას ხელი მოისურვა. კათოლიკური ეკლესიის ოჯახი და წევრები კატეგორიულად ეწინააღმდეგებიან წყვილის კავშირს.

”[...] ზიზღით შევამჩნიე, რომ ყოველთვის და ყველგან, ისინი მას უხერხულად იღებდნენ. ბურთის ერთი უბრალო მოწვევა ან უბრალო სოიერი მის ხელებს არ მიუღია; ხშირად წყვეტდა საუბარს, როდესაც ის მიუახლოვდა; ისინი მის თვალწინ საუბრობდნენ იმ საკითხებზე, რომლებიც, გარდა ამისა, უდანაშაულო და ჩვეულებრივი იყო; საბოლოოდ ისინი იზოლირებენ მას და სამწუხარო კაცი, დარწმუნებული იყო, რომ მას არ მოსწონდა მთელი პროვინცია, თავი დამარხა თავის ოთახი და მხოლოდ გარეთ ვარჯიში, წასვლა საჯარო შეხვედრაზე, ან როდესაც მისი ზოგიერთი საქმიანობა მოუწოდებს მას გზა ”.

ინტრიგა, მაშასადამე, შედგება რომანტიკულ მელოდრამაში, მაგრამ წყვილის უბედურებებს უკვე სხვაგვარად განიხილავენ, განსხვავდება რომანტიკული სკოლისგან. ავტორის სურვილია დაამტკიცოს რასობრივი ცრურწმენების არსებობა ბრაზილიის საზოგადოებაში, მათ ოჯახებსა და დაწესებულებებში, რასაც ის აკეთებს, ძირითადად, აღწერილობები თითქმის ყოველთვის გროტესკული.

ალფრედო ბოსის თქმით, მდიდარი და უხეში ვაჭრის, ღვთისმოსავი და გაბრაზებული მოხუცი ქალის და მოდუნებული სასულიერო პირის კარიკატურები ქმნიან პერსონაჟების სურათს. ეს არის ღია დროშა კონსერვატიზმის წინააღმდეგ და სასულიერო პირების კორუფცია, რომ კოროზირებული იყო მარანჰაოს საზოგადოება.

• საპენსიო სახლი

საპენსიო სახლი ეს იყო წიგნი, რომელმაც აკურთხა ალუზიო აზევედო ნატურალისტურ ესთეტიკაში. რეალობიდან მოვიდა რომანის ნედლეული, რომელსაც ასრულებს ამენსიო, სტუდენტი, რომელიც მიდის რიო დე ჟანეიროში და რჩება პანსიონში. სტუდენტური ბოჰემიის დასაყრდენი, პენსია ყველაზე მრავალფეროვანი შეურაცხყოფის, პათოლოგიისა და დამამცირებელი ქცევის ეტაპი, რომლის აღწერაა აზევედოს რეალისტურ-ნატურალისტური პროცედურების კონსოლიდაცია:

”ოთახი სუნთქავდა უგულებელყოფისა და ბოჰემიზმის სევდიან ჰაერს. ცუდი შთაბეჭდილება მოახდინა იქ ყოფნამ: ამანსიოს ღებინება გაშრა იატაკზე, აწვალა ოთახი; ჭურჭელი, რომელსაც ბოლო ვახშამზე მიირთმევდნენ, ჯერ კიდევ ხაჭოთი ცხიმში იყო დაფარული, საზიზღარი თუნუქის შიგნით გამოჩნდა, სავსე სისხლჩაქცევებით და ჟანგიანი საკვებით... ერთ კუთხეში ბინძური ტანსაცმელი იყო დაგროვილი; მეორეს ყავის აპარატი დაეყრდნო, ღვინის სპირტის ბოთლის გვერდით. სამი საწოლის სათავეებზე და კედლების გასწვრივ, გაცვეთილ ძველ გაზეთებზე, კაშმირის შარვლები და ფარდულები ეკიდა:... აქა-იქ გაანადგურა სიგარეტის ნამსხვრევები და გაცვეთილი შამფურზე. ”

ის ამელიასთან ერევა, გოგონას დედის, პენსიის მფლობელის, მადამ ბრიზარის მიერ შემუშავებული გეგმის წყალობით. დაინტერესებულია გმირის ბედით სარგებლობით:

”ეს ძვირფასი აღმოჩენაა! ის ორი თვეა ჩასული არ არის ჩრდილოეთიდან, ის უყურებს! დიდხანს ვლაპარაკობდით: - ის ერთადერთი შვილია და მას აქვს მემკვიდრეობის ბედი! აბა! თქვენ ვერ წარმოიდგენთ: მხოლოდ მისი ბებოს გარდაცვალების გამო, რომელიც ძალიან მოხუცია, მე მჯერა, რომ ეს ოთხასი კონტოს გადააჭარბებს! ”

აღწერილობა მორალურად დეგრადირებული პერსონაჟები, მტრული, ოჯახურ მანკიერ გარემოში შერწყმულია ფარისევლობა ფესვები ბრაზილიის საზოგადოებაში. უღიმღამოობასა და ბურჟუაზიულ მენტალიტეტს, რომელიც უპირველეს ყოვლისა ფულს აფასებს, ამიტომ არანაირი სკრუპული არ აქვს, დეტერმინირებული მეთოდით უდგება - გარემო გავლენას ახდენს პერსონაჟების სავალალო ბედზე.

• იჯარა

იჯარა ეს არისმთავარი რომანი ალუისო აზევედოს მიერ, რომელშიც ავტორს სასტიკად განუვითარდა ნატურალისტური დაშვებები. სურათზე დაყრდნობით - საცხოვრებელი ფართი - ფიგურები შემუშავებულია. სწორედ მისი მკვიდრთა ფსიქოლოგიური ტიპების კოლექტიური სცენებია ნაქსოვი, როგორც რომანის მთავარი პერსონაჟი.

პორტუგალიის საკუთრება ჟოაო რომეო (გამოსახულება ევროპელი მკვლევარი, რომლებიც გამდიდრდებიან სხვისი გასაჭირის ხარჯზე), შედგებოდა 95 პატარა სახლისგან, რომლებიც თვეში იხდიდნენ და სარეცხისთვის საჭირო აბანოები, დღეში გადახდილი, ყველაფერი წინასწარ. იქ მცხოვრები სამრეცხაოები არ იხდიდნენ აბაზანებს. ასე რომ, ეს ადგილი აღწერილია:

”და იმ ორთქლზე, გაჟღენთილ დედამიწაზე, ამ ცხელ, ტალახიან ტენიანობაში დაიწყო ჭია, ტალღა, ზრდა, სამყარო, ცოცხალი არსება, თაობა, რომელიც, როგორც ჩანს, სპონტანურად აღმოცენდა იქ, სწორედ იქიდან, ამ გოდებას და ლარვებივით მრავლდება ნაკელი ”.

ეს ნათლად ჩანს ამ და სხვა მონაკვეთებში, აღწერილობები, რომლებიც ადამიანის სოციალურ ცხოვრებას ანიმალისტურს უახლოვდებაორგანულიდან, თითქოს ფიზიოლოგიურ კანონებს არეგულირებს, რომელიც უხვად იყენებს სივრცისა და პერსონაჟების მეტაფორების დეფორმირება.

კოლექტიური საცხოვრებლის ეს ცოცხალი კოლექცია ასევე წარმოადგენდა რასების ნარევს, რასაც ყველა იყენებდა მემამულე ჯოაო რომოო. ეს არის ბრაზილიის ეკონომიკური მდგომარეობის ალეგორია, სადაც თეთრები, შავები და მესტიზოები იყვნენ თანაბრად იყენებენ პორტუგალიელი ფულის გამომშვები, რომელიც აღწევს სამუშაოს სოციალურად და ეკონომიკურად წოვას სხვების.

ლიტერატურული ანალიზის ვიდეო კლასი იჯარა

ო სექსი განმეორებადი თემაა და ასევე ნატურალისტური წინაპირობა. ანიმალიზებული და ჰიპერექსუალიზებული პერსონაჟები მთელ რომანში იკვეთებიან, ხაზს უსვამენ მათ სურვილებს, დამოკიდებულებებსა და ფიზიოლოგიას. მენსტრუაცია - იმ დროის ტაბუ - აღწერილია, როგორც არასდროს ბრაზილიურ ლიტერატურაში. მრუშობისა და ჰომოსექსუალობის სცენები (იმ დროს, პათოლოგიად ითვლება) ასევე მრავლადაა, ასევე არსებობს პროსტიტუცია და ქალწული გოგონას ფიგურა, რომელიც მეძავი ხდება.

იხილეთ ნაწყვეტი, რომელშიც ავტორი ცხოველების პირობებს მიაწერს პერსონაჟ ლეონის:

”ახლა ის თავს იშორებდა მთელს თავს, კბილებს კრავდა, ხორცს სპაზმებს უკანკალებდა; ხოლო მეორე ზემოთ, ვნებით შეშლილი, ირაციონალური, სასტიკი, მოტრიალებული, მარბიელის კეკლუცებში, ჩხვლეტით და ღრიალით. მან დაძაბული ენა პირით და ყურებით გადაისროლა და თვალები გაანადგურა მისი ზეთოვანი კოცნის ქვეშ ქაფი და მხრების ძარღვი მოიკვნიტა და თამამად შეკრა თმა, თითქოს უნდოდა გაეძრო. მუჭა. მანამდე, სანამ უფრო ძლიერი აფეთქებით მან შთანთქა იგი მთელი სხეულის ჩახუტებით [...] ”.

ლუიზა ბრანდინოს მიერ
ლიტერატურის მასწავლებელი