ほのめかし栗色 それは メイン の作者 自然主義的な側面 ブラジルで そして国で文学から生計を立てた最初の作家。 専門家 社会的タイプの肖像画家、小説を含む多くの作品を書いた、 テイルズ, 年代記 漫画家や風刺画家であるだけでなく、演じています。
彼の文学作品は、有名な小説に重点を置いて、およそ1882年から1895年の間に集中しています。 長屋、いくつかのブラジルの大学への入学のために、そして 19世紀末のリオデジャネイロの社会構造の理解、経済的搾取と不平等の永続化に基づいています。
あまりにも読んでください： GuimarãesRosa–ポルトガル語の再発明者
アルイジオ・デ・アゼベドの伝記
1857年4月14日、サンルイスドマランハオ（MA）に生まれる、AluísioAzevedoはDの息子でした。 エミーリア・アマリア・ピント・デ・マガリャエスとポルトガルの副領事デビッド・ゴンサルベス・デ・アゼベド。
幼い頃からドローイングやペインティングに大きな関心を示し、1876年にリオデジャネイロに移り、帝国美術アカデミーに入学しました。 首都にとどまるには、 新聞の漫画を描いた フィガロ、イラストウィーク、メケトレフ、ジグザグ。 彼はまた、小説のシーンをスケッチしました。
父親が1878年に亡くなった後、彼はサンルイスに戻りました。 あなたの執筆キャリアを開始します 翌年、ロマンスで 女性の涙、まだロマンチックな美学の型にあります。 彼はまた、反教権主義の出版物である新聞OPensadorの創設にも携わっています。 奴隷制度廃止論者.
1881年に、彼は彼を立ち上げました 最初の自然主義小説, ムラート、人種的偏見の問題に対処します。 スキャンダラスと見なされている作品のテーマにもかかわらず、法廷で好評を博したアルイジオは、作家として生計を立てることを決意したリオデジャネイロに戻ります。
帝国の首都に戻って、 いくつかの連載を作成します、その生存を保証しました。 これらの出版物の間に、通常はメロドラマ的でロマンチックな、 研究と自然主義的な執筆に専念、それは彼を偉大なブラジル人作家として奉献した。 彼が主な作品を発表したのはこの時でした、 ペンションハウス （1884）と 長屋 (1890).
1895年に領事の地位をめぐる競争試験で承認され、
文学のキャリアを放棄する. 彼はスペイン、日本、イギリス、イタリア、フランス、ウルグアイ、パラグアイ、アルゼンチンに住んでおり、1913年1月21日にブエノスアイレスで亡くなりました。アルイジオアゼベドの文学的特徴
アルイジオ・アゼベドの作品は 2つの瞬間に分割：最初のものはまだメロドラマの公式に従います ロマンチック —美学はすでに率直に衰退していましたが、それらは連載の形のテキストでした。 多くの売り上げを奪い、著者が文学だけで自分自身をサポートできるようにしました。 ブラジル。 二番目の瞬間は、自然主義的な美学に照らして書かれた作品に言及しています—そしてこれらの作品が著者を国の規範で際立たせました。
アゼベドは彼の自然主義的な仕事の中で反響します イポリット・テーヌの決定論的アイデア、人間と歴史の理解は、環境、人種、歴史的瞬間という3つの基盤に基づいていることを理解した。 アゼベドが彼の自然主義小説のプロットを構築するのは、この理論的な武器に基づいています。 長屋 —環境（長屋自体）がグループ（人種）を調整し、集合住宅内の人間関係を決定します。
だった の偉大な崇拝者 実証主義、によって広められた思想の教義 オーギュストコント、他の特徴の中でも、 科学主義、Azevedoが理解できるように 科学的研究の対象としての人間. 前述を書くために 長屋、著者はリオデジャネイロにあるこれらのインスタレーションのいくつかを訪れ、住民の関係、習慣、日常の対話を注意深く観察しました。
それはまた影響を受けました エミール・ゾラ、フランスの自然主義の先駆者であり、 観察を超えた文学：著者は実験者になり、社会的事実に取り組み、環境と事実が人間の発達に与える影響を証明しようと努めます。 ゾラに加えて、著者はに触発されました エッサ・デ・ケイロス、主に都市環境とその特徴の詳細な説明のため。
アゼベドは年代記や演劇を書いたが、彼の作品から 散文小説、主に ムラート （1881）、最初のブラジルの自然主義小説と見なされました。 ペンションハウス （1884）と 長屋 (1890). 以下の特徴は彼の文献で繰り返されています：
- 日常の現実へのアプローチ;
- シンプルな言葉と主に 記述的;
- 社会の下層からのキャラクター;
- キャラクターの動物化;
- 道徳的および社会的に悪化した状況と性格;
- グロテスクになりがちな説明。
- 売春、依存症、乱交、姦淫、 人種的偏見;
- 社会批評と悲観論。
も参照してください： ブラジルのリアリズムとその自然主義的傾向との違い
アルイジオ・アゼベドの作品
事務
- 女性の涙 (1880)
- ムラート (1881)
- ティジュカミステリー [タイトル付きで転載 愛のジランドラ] (1882)
- 囚人の思い出 [タイトル付きで転載 ヴェスパー伯爵夫人] (1882)
- ペンションハウス (1884)
- フィロメナボルヘス (1884)
- その男 (1887)
- フクロウ (1890)
- 長屋 (1890)
- アルシラのシュラウド (1894)
- 義母の本 (1895)
劇場
- クレイジー (1879)
- フルールドリス (1882)
- 祈りの家 (1882)
- カボクロ (1886)
- 治る毒 (1886)
- 共和国 (1890)
- 姦淫の場合 (1891)
- 行為で (1891)
テイルズ
- デビルズ (1895)
- 足跡 (1897)
- 黒い雄牛 [edのショートパンツ、手紙、年代記。 死後]（1938）
も参照してください： エウクリデス・ダ・クーニャ–文学と歴史を近づけるパイオニア
考慮事項アルイジオ・デ・アゼベドの作品について
ムラート
ムラートそしてその自然主義のデビューブラジル文学. プロットは、ポルトガルで法律を勉強し、知的教育と所有物で育った白人の父親と奴隷の母親の息子であるライムンドによって主演されています。 O 遍在するナレーター キャラクターの説明を与える：
「ライムンドは26歳で、父親から描いた大きな青い目がなかったら、タイプだったでしょう。 非常に黒い髪、光沢があり、縮れています。 茶色とムラートの肌色ですが、薄いです。 彼の口ひげの暗闇の下で輝いていた薄い歯。 背が高く、エレガントな身長。 広い首; まっすぐな鼻と広々とした額。 彼の人相の最も特徴的な部分は彼の目でした：大きく、ふさふさし、青い影でいっぱいです。 波立たせられた黒いまつげ、まぶたは湿った、蒸気の紫色; インドのインクのように顔に非常に描かれた眉毛は、表皮の新鮮さを引き出しました。 これは、剃ったあごひげの代わりに、白い紙に描かれた水彩画の柔らかく透明な色調に似ていました。 ご飯。"
帰るときはわからない なぜそれは高等社会で受け入れられないのですか マラニャン、特にいとこのアナの手を欲しがった後。 家族とカトリック教会のメンバーは、夫婦の組合に激しく反対しています。
「[...]私は嫌悪感を持って、いつでもどこでも、彼らが彼を当惑させたのに気づきました。 ボールや単純なソワレへの招待状は1つも彼女の手に届きませんでした。 彼が近づいたとき、しばしば会話を断ち切った。 彼らは、さらに無実でありふれた事柄の前で彼の話をするのにきしむようでした。 ついに彼らは彼と不幸な男を孤立させ、彼が州全体に不幸にも嫌われていると確信し、彼の中に身を埋めた 部屋に出て、運動するか、公開の会議に行くか、または彼のビジネスの一部が彼に電話をかけたときだけ 道路。"
したがって、陰謀はで構成されています ロマンチックなメロドラマで、しかし、カップルの不幸は、ロマンチックな学校とは異なり、すでに別の方法で扱われています。 著者の望みは、ブラジル社会、その家族、および機関における人種的偏見の存在を証明することであり、これは主に、 説明はほとんど常にグロテスクです.
アルフレド・ボシによれば、金持ちで失礼な商人、敬虔で怒っている老婆、そしてリラックスした聖職者のかむような似顔絵が登場人物の絵を構成しています。 オープンフラッグです 保守主義に対して そしてその 聖職者の腐敗、 それはマラニャンの社会を腐食させました。
ペンションハウス
ペンションハウス それは自然主義の美学でアルイジオ・アゼベドを奉献した本でした。 現実から、リオデジャネイロに行き、下宿に滞在する学生、アマンシオ主演の小説の素材が生まれました。 学生ボヘミアの本拠地、年金は 最も多様な乱交、病状および品位を傷つける行動の段階、その説明は、アゼベドの現実主義-自然主義の手順の統合です：
「部屋は怠慢と自由奔放な悲しげな空気を吸い込んだ。 そこにいるのは悪い印象でした。アマンシオの嘔吐物が床で乾き、部屋を酸っぱくしました。 最後の晩餐で出された食器は、まだ凝った脂肪で覆われていて、あざとさびた食べ物でいっぱいの忌まわしい缶の中に現れました。 片隅に汚れた服が山積みになっていた。 別の場所には、ワインスピリットのボトルの横にコーヒーマシンがありました。 3つのベッドのヘッドボードと壁に沿って、色あせた古い新聞の上に、カシミヤのズボンと燕尾服を掛けました：... あちこちでたばこの吸い殻が砕かれ、唾が枯れてしまった。」
年金の所有者である少女の母親、マダム・ブリザードによって考案された計画のおかげで、彼はアメリアと関わります。 主人公の財産を利用することに興味がある:
「それは貴重な発見です！ 彼はまだ2か月間北から到着していません、彼は手探りしています！ 私たちは長い間話してきました：—彼は一人っ子であり、相続する幸運があります！ ああ！ 想像もできません。非常に年をとった祖母が亡くなったからといって、400コントを超えていると思います。」
の説明 道徳的に劣化したキャラクター、敵対的で、悪質な家族環境と組み合わされて、 偽善 ブラジル社会に根ざしています。 そもそもお金を大切にしているので、しわがない平凡とブルジョア精神は、決定論的な方法でアプローチされます— 環境はキャラクターの悲惨な運命に影響を与えます.
長屋
長屋 それは主な小説 AluísioAzevedoによる、著者が熱心に開発した 自然主義的な仮定. 写真（長屋スペース）に基づいて、図が作成されます。 小説の主人公として長屋を織り成すのは、その住民の心理的なタイプの集合的なシーンです。
ポルトガルの財産 JoãoRomão （の画像 ヨーロッパの探検家、他人の惨めさを犠牲にして金持ちになる）は、月額で支払われる95の小さな家と、1日あたりに支払われる洗濯用の浴槽で構成されていました。 そこに住んでいたlaundressesは浴槽の代金を払っていませんでした。 したがって、この場所は次のように説明されています。
「そして、その蒸し暑い、湿った地球の中で、その暑くて泥だらけの湿気の中で、それは虫食いし始め、群がり、成長し始めました。 世界、生き物、その嘆きから、その場で自発的に芽生え、幼虫のように繁殖するように見えた世代 肥料。"
この箇所や他の箇所ではっきりと見られますが、 人間の社会生活を動物主義に近づける記述、有機から、生理学的法則に準拠しているかのように、 空間とキャラクターのメタファーの変形.
集合住宅のこの生きたコレクションもまた、家主のジョアン・ロマンによって搾取された人種の混合物でした。 それは、白人、黒人、メスティーソがいたブラジル全体の経済状況の寓話です。 仕事を吸う社会的および経済的に上昇するポルトガルの金儲け者によって等しく搾取されます 他人の。
文芸分析のビデオクラス 長屋
O セックスは繰り返しのテーマです そしてまた自然主義的な前提。 動物化され、性欲過剰になっているキャラクターは、小説全体で剥ぎ取られ、欲望、依存症、生理学を強調しています。 THE 月経 —当時のタブー—は、ブラジル文学ではかつてないほどに説明されています。 姦淫と同性愛のシーン （当時、病理学と見なされていた）も豊富であり、 売春 そして売春婦になってしまう処女少女の姿。
著者が動物の状態をキャラクターLéonieに帰する抜粋を参照してください。
「今、彼は全身を剥ぎ取り、歯を食いしばり、彼の肉はけいれんのけいれんで震えていました。 一方、上記の他の馬は、牝馬のこぶで、鼻を鳴らし、泣き言を言って、欲望に狂い、不合理で、凶暴で、ぐるぐる回っていました。 そして彼は彼のぴんと張った舌を彼の口と彼の耳を通して突き刺し、そして彼の油を塗ったキスの下で彼の目を押しつぶした 泡立ち、肩の葉を噛み、髪を引き抜こうとするかのように、髪を激しく握った。 一握り。 より強い爆発で、彼は全身の抱擁で彼女をむさぼり食うまで[...]。」
ルイザ・ブランディーノ
文学教師
ソース： ブラジルの学校- https://brasilescola.uol.com.br/literatura/aluisio-azevedo.htm
