魔法のリアリズム または 素晴らしい は、本、絵画、映画など、特定の芸術作品に与えられる分類です。 生成できる現実の変形により、魔法のまたは幻想的な現実を提示する ストレンジネス、 ナンセンス そして謎の雰囲気。 全盛期を迎えました 20世紀 （2つの世界大戦によってマークされています）、そのような特徴を持つ作品はすでに18世紀と19世紀に存在していますが。
文学では、そのように特徴付けられた本は、ガブリエルガルシアマルケス（孤独の百年）、フランツ・カフカ（変身）とマシャードデアシス（ブラスクバスの死後の回顧録). 絵画では、ウィーン幻想派のエルンスト・フックスのような名前が、この種の描写を求めていました。 リアリズム 彼の作品で。 映画館では、次のような映画を指摘することができます 欲望の翼、ヴィム・ヴェンダースによる、 ベンジャミンバトンの奇妙な事件、David Fincherによる、に加えて 偉大な神秘的なサーカス、CacáDieguesによる。
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歴史的背景
魔法的または幻想的なリアリズムがいつ出現したかについて、研究者の間でコンセンサスはありません. 彼らのほとんどは、その起源は18世紀から19世紀の間にあると主張しています。 しかし、彼が世界を反映するにつれて、彼がより活発になったのは20世紀以降でした。 不条理、無意味、実存的空虚を特徴とし、文脈によって特徴づけられる 下に示された。
帝国主義の探検：19世紀に始まり、20世紀に増幅されました。
ロシア革命、1917年。
第一次世界大戦、1914年から1918年まで。
ファシズム イタリア語、1922年から1943年まで。
ナチズム ドイツ語、1933年から1945年まで。
第二次世界大戦、1939年から1945年まで。
ホロコースト：ジェノサイドは第二次世界大戦中に発生しました。
広島と長崎の原子爆弾、1945年8月。
冷戦、1947年から1991年まで。
主な特徴
「魔法のリアリズム」という用語は、1940年代と1950年代に広く議論され、 科学的実在論とは対照的に、現実は魔法のような幻想的な方法で示されました. したがって、この魔法のまたは幻想的なリアリズムは、現実を想像する奇妙な方法、または現実の歪みさえも特徴としています。 この用語は、ドイツの美術評論家フランツ・ロー（1890-1965）がポストを特徴づけることを意図した1925年に登場しました。表現主義者.
この観点から、 一部の批評家は、魔法または幻想的なリアリズムをいわゆる「素晴らしいリアリズム」と区別しようとしました、これは珍しい、並外れたものに関連付けられていますが、素晴らしい現実に直面したキャラクターの疎外感はなく、ラテンアメリカの文化に非常に関連付けられています。 魔法的または幻想的なリアリズムでは、すべてが単なる創造物です。 一方、素晴らしいリアリズムでは、現実に存在する「素晴らしい」表現があります。 したがって、例えば先住民の伝説で観察することができるように、「素晴らしい」は自然に表現されます。
ただし、同じカテゴリに、すばらしいリアリズムと魔法または幻想的なリアリズムを含めるのが一般的です。これらは一般に、次の特徴があります。
ナンセンス：無意味;
不条理または超現実：不条理な状況;
非合理主義または非合理主義：自然法則と矛盾する事実。
超自然の存在：説明のない出来事;
リーダーまたはレシーバーに奇妙さを引き起こす能力。
謎、未知とのつながり。
これは私たちが物語のこの抜粋で見ることができるものです 花火技師ゼカリア、MuriloRubiãoによる：
このテーマについて特定の情報を提供できるのは私だけです。 しかし、私の仲間が私を前に見るとすぐに私から逃げるので、私はそれをすることを妨げられます。 驚いたとき、彼らは愕然とし、言葉をはっきりさせることができません。
私は実際に死にました。これは私の死を信じる人々のバージョンと一致します。 一方で、私も死んでいるわけではありません。これまでのすべてのことを行っており、以前よりも喜びを持って言わなければなりません。
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主な著者
エドガー・アラン・ポー（1809-1849）：アメリカ人;
ガブリエルガルシアマルケス（1927-2014）：コロンビア;
イサベルアジェンデ：チリ;
ホルヘルイスボルヘス（1899-1986）：アルゼンチン;
オスカーワイルド（1854-1900）：アイルランド;
フランツ・カフカ（1883-1924）：チェコ語;
アレホ・カルペンティエ（1904-1980）：キューバ;
ブラムストーカー（1847-1912）：アイルランド;
フリオ・コルタサル（1914-1984）：アルゼンチン;
ルイス・キャロル（1832-1898）：イギリス;
オラシオキロガ（1878-1937）：ウルグアイ;
ミラン・クンデラ：チェコ語;
Italo Calvino（1923-1985）：イタリア語;
マヌエル・スコルザ（1928-1983）：ペルー;
レイナルドアレナス（1943-1990）：キューバ。
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主な作品
並外れた物語 （1833-1845）エドガー・アラン・ポー;
孤独の百年 （1967）、ガブリエルガルシアマルケスによる;
精霊の家 （1982）イサベル・アジェンデによる;
「もう一方」、作品から 砂の本 （1975）、ホルヘルイスボルヘスによる;
ドリアングレイの肖像 （1890）オスカーワイルド;
変身 （1915）フランツ・カフカ;
この世界の王国 （1949）アレホ・カルペンティエによる;
ドラキュラ （1897）ブラム・ストーカー;
「公園の継続性」、本から ゲーム終了 （1956）、フリオ・コルタサル著;
不思議の国のアリス （1865）ルイス・キャロルによる;
ジャングルテイルズ （1918）、オラシオキロガによる;
笑いと忘れの本 （1979）ミラン・クンデラ;
見えない都市 （1972）、ItaloCalvinoによる;
ガラボボ、見えない （1972）マヌエル・スコルザ;
幻覚の世界 （1966）、レイナルド・アレナス作。
![ガブリエル・ガルシア・マルケス著 『百年の孤独』の表紙、Grupo EditorialRecordから出版。 [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
ブラジルの素晴らしいリアリズム
一部のブラジル人作家は、作品に素晴らしいリアリズムを使用しました。
魔法のスパイグラス （1869）、ジョアキン・マヌエル・デ・マセド（1820-1882）;
ブラスクバスの死後の回顧録 （1881）、の マシャードデアシス (1839-1908);
Macunaíma （1928）、 マリオヂアンドラーデ (1893-1945);
侵略者 （1943）、RosárioFusco（1910-1977）;
ドナフロールと彼女の2人の夫 （1966）、ホルヘ・アマド（1912-2001）;
反芻動物の時間 （1966）、JoséJ。 Veiga（1915-1999）;
アンタレス事件 （1971）、エリコ・ヴェリシモ（1905-1975）;
大佐と狼男 （1974）、JoséCândidodeCarvalho（1914-1989）による。
それでも、 MuriloRubião（1916-1991）は、ブラジルの素晴らしい文学の主な代表者です。. これらは彼の作者の作品です：
元魔術師 (1947);
赤い星 (1953);
ドラゴンと他の物語 (1965);
花火技師ゼカリア (1974);
お客様 (1974);
赤いひまわりの家 (1978);
灰色の帽子をかぶった男と他の物語 (1990).
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絵画の幻想的なリアリズム
1946年に設立されたウィーン幻想派は、約30人の画家のグループで構成されています。 これらの芸術家の絵は、 寓話的または象徴的なリアリズム. 最もよく知られているのは次のとおりです。
エーリッヒ・ブラウアー;
エルンスト・フックス（1930-2015）;
ルドルフ・ハウズナー（1914-1995）;
ヴォルフガングハッター（1928-2014）;
アントン・レームデン（1929-2018）;
フリッツ・ヤンシュカ（1919-2016）。
映画の幻想的なリアリズム
まだたくさんあります 論争 映画の幻想的なリアリズムとは何かについての専門的な批評家の間で。 したがって、その定義特性に関するコンセンサスはありません。 しかし、批判の多くは、幻想的な映画のリアリズムを民間伝承の要素と関連付けていますが、意見の間に一致はありません。 この現実に照らして、映画の作品はどういうわけか、現実の感覚、具体的な感覚、そして魔法の要素や超現実的な要素との対話を推定します、 例えば：
オズの魔法使い （1939）、Victor Fleming（1889-1949）-米国;
メアリー・ポピンズ （1964）、Robert Stevenson（1905-1986）-米国;
真夜中に私はあなたの魂を取ります （1964）、JoséMojicaMarins（1936-2020）—ブラジル;
終わりのない物語 （1984）、ウォルフガング・ピーターソン著—ドイツ、米国および英国;
欲望の翼 （1987）ヴィム・ヴェンダース-ドイツとフランス。
アメリ・プーランの素晴らしい目的地 （2001）、Jean-Pierre Jeunet著—フランス;
ロード・オブ・ザ・リング （2001-2003）、ピータージャクソン著—ニュージーランドと米国;
パンズラビリンス （2006）、ギレルモデルトロ著—スペイン、メキシコ、米国。
ベンジャミンバトンの奇妙な事件 （2008）、David Fincher著—アメリカ合衆国;
怖い乳首 （2009）、Claudia Llosa著—ペルー;
水の形 （2017）、ギレルモデルトロ-米国;
偉大な神秘的なサーカス （2018）、CacáDiegues—ブラジル。
解決された演習
質問01（エネム）
「ナリジーニョは観客を見回した。 これ以上好奇心が強いものはありません。 尻尾の小さなカブトムシと襟の花は、マンティラのゴキブリと髪の毛のワスレナグサと会話しました。 金色のミツバチ、緑、青は、スリムなウエストのハチの悪口を言いました。このようなタイトなベストを着るのは誇張だと思いました。 何百人ものイワシは、ガーゼの頭飾りの蝶が翼からのほこりに過度に注意を払っていると批判しました。 刺されないように結ばれた刺し傷のあるビターズ。 そして、カナリアが歌い、ハチドリが花にキスをし、エビがエビを鳴らし、カニがカニを鳴らします。これらはすべて、小さくて噛まない、小さくて噛まないものです。」
ロバト、モンテイロ。 リトルノーズの治世. サンパウロ：ブラジリエンセ、1947年。
パッセージの最後の期間では、動名詞に一連の動詞があり、説明されている素晴らしい環境を特徴づけるのに役立ちます。
「カモランド」「カニ」「小さくて噛まない」などの表現は、主に
a）意味を空にする。
b）環境の単調さ。
c）動物の状態。
d）動きの中断。
e）シナリオの動的性。
解決:
代替の「e」。
動名詞の動詞は、たとえば「尾のあるカブトムシ」や「マンティラのゴキブリ」などの素晴らしい環境を特徴づけています。 この環境は、行動、動き、カナリア、ハチドリ、エビ、カニのダイナミズムによって特徴づけられます。
質問02（UEFS）
私はまだ幼いですが、大人が知らないことをたくさん知っていました。 グリメリアンからの挨拶に答えるべきではないことを私は知っていました。あなたがそれを最も期待しないときに出会うドワーフの種族であり、私たちの使命から私たちをそらすためにあらゆることをします。 彼は、金の母が地表に現れる場所では、靴ひもを締めても屈んではいけないことを知っていました。貪欲はいたるところにあり、柔和に噛みつきます。 彼は、後ろの足音を聞いたとき、誰も立ち止まったり走ったりしてはいけないことを知っていましたが、通常の歩行を続ければ、恐怖の兆候を示した人は誰でも道路で道に迷うでしょう。
道には罠、罠、危険な地下世界が散らばっていて、魅力的な迂回路は言うまでもありませんが、少し滑ることなく目を閉じて行き来することができました。
VEIGA、JoséJ。 Platiplantusの小さな馬：テイルズ。 18. ed。 リオデジャネイロ：ベルトランブラジル、1989年。 P。 61.
ホセJ. Veigaは、魔法または幻想的なリアリズムと呼ばれる現在の代表的な作家です。 疎外感を誘発するそのようなリアリズムは、ナレーターを通してテキストに存在します。
a）長年にわたって蓄積された知恵をあざける。
b）人生についての知識のある長老たちと同じレベルにある。
c）人生がもたらす課題に直面して不安を感じる。
d）現実と想像の間に確立された境界に疑問を投げかける。
e）物事の自然な順序の逆転を通して読者にそれ自身を明らかにします。
解決:
代替の「e」。
ナレーターが「私はまだ幼いけど、大人が知らないことをたくさん知っていた」と言うと、 大人はより多くの知識を持っている必要があるので、物事の自然な秩序の逆転に気付くことができます キッド。
画像クレジット：
[1] 再生： レコード発行者
ウォーリー・ソウザ
文学教師
ソース： ブラジルの学校- https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm