の最大の懸念の1つ ナチズム 彼らの芸術の美的概念の普及であり、彼らのイデオロギー的および政治的概念にリンクされて、 プロパガンダ兵器としての芸術 彼らの理想の。
彼らは、ダーウィンの進化論の解釈と優生学に関する理論に基づいて作品を制作し、自然の完全性を提示しようとしています。 純粋なドイツ人種の追求と調和していなかった不純で有害な体の排除を通じて、 過度に。
ナチスの芸術の前提の1つは自然主義の回復でしたが、アーリアンの優越性の概念に従って理想化されました。 目的は、複雑な抽象化から脱出し、支配する世界の表現に集中することです。 未来、美しく、牧歌的で、古典的で高潔な世界、他の人々に勝利した後の強力なドイツ国家 人々。
ナチス政権が芸術的に表現するために選択したテーマは、国家社会主義の芸術概念に準拠している必要があります。 ヒトラーが1935年に書いたように、「私たちは政治で正しく表現することは確実ですが、 私たちの人々の精神と生命の源、私たちはまた、私たちがその自然な同等物を認識することができると信じています 実行する」（歴史の冒険、第47号、2007年7月、p。 36). このことを念頭に置いて、ナチスは1937年に、新しく設立されたドイツ芸術の家で偉大なドイツ芸術の展示会を開催しました。
ナチスの芸術の構想と制作に加えて、ヒトラー政権は何を追求し始めました 現代の前衛的な動きにリンクされた退廃芸術と見なされ、その後、 ヨーロッパ。 画家のオットー・ディクス、エミール・ノルデ、エーリッヒ・ヘッケルなど、さまざまな芸術家がドイツで迫害されました。 他の人々は文化施設の長のポストから削除され、何千もの芸術作品が破壊されました。 視覚芸術と建築における前衛の普及の中心であるバウハウスは閉鎖されました。
彼が権力を握る前でさえ、ヒトラーは彼の本の中で現代の芸術作品を定義していました 我が闘争 （Minha Luta、1923）、そして1933年にニュルンベルクで開催されたナチ党会議で、彼は次の定義を繰り返しました。 出産は内面の経験の結果であったので、彼らは公の危険であり、監督下になければなりません。 医師。 [...]それが純粋な憶測だったとしたら、彼らは欺瞞と詐欺に適した機関にいたに違いありません。」
モダニズムの迫害のこの視点の実際的な結果は、展示会の開催によってもたらされました
Kunst entartete- ポルトガル語で、退化した芸術。 1937年にミュンヘンで開催されたこの展覧会の目的は、現代美術を擁護することであり、ドイツ全土で没収された作品を 有名な芸術家による雑然とした交互の作品と精神障害者の写真、道徳的な政治的コメントとタイトルを提示する かわった。パブロ・ピカソ、アンリ・マティス、ピエト・モンドリアンなどの作品に加えて、ナチスの画家で政治家のアドルフ・ツィーグラー 彼は展示された作品を次のように定義しました。 変性。 この展示会が提供するものは、私たち全員に恐怖と嫌悪感を与えます」（歴史の冒険、第47号、2007年7月、p。 32). プロパガンダのヨーゼフ・ゲッベルス大臣が選んだ作品は、200万人以上の人々に見られ、別の作品を代表していました。 生物学的および社会的優位性の概念を課すために、現在芸術の分野でナチスによって行われた戦いから。
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テイルズピント
歴史を卒業
ソース： ブラジルの学校- https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm