幻想文学 それは一種の 文学 超自然的、非日常的、超現実的な要素を探求するもの。 一例として、こんな本があります 特別な物語、エドガー・アラン・ポー著、およびその作品 ロード・オブ・ザ・リング、J. R. R. トールキン。 ブラジルでは、次のような本の著者であるムリロ・ルビアンが、 花火師ザカリアス、ホセ J. 作者のヴェイガさん 反芻動物の時代、などが主な名前です。
このタイプの文学はおそらく 18 世紀から 19 世紀の間に出現しましたが、20 世紀になって批評家や一般の読者の注目を集めるようになりました。 このカテゴリには、子供向けや若者向けの物語、ホラーや冒険の物語だけでなく、 ナンセンス、カフカの作品のように。
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ファンタジー文学のまとめ
幻想的なものは、不条理、並外れた、超自然的なものと関連しています。
幻想文学は、超現実的、非論理的、そして神秘的な側面を特徴としています。
メアリー・シェリー、エドガー・アラン・ポー、オスカー・ワイルドは、この種の文学の有名な作家です。
ブラジルでは、幻想文学の主な作家はホセ J の 2 人です。 ベイガとムリーロ・ルビアン。
素晴らしいとは何ですか？
素晴らしい 現実を推定するもの、物理法則に矛盾するものすべて. したがって、それは異常で信じられない超自然的な出来事です。 素晴らしい要素を、 文学的な文章、このテキストに真実性を与えるために、他の実際の文字とマージされています。
幻想文学の特徴
幻想文学には次のような特徴があります。
並外れたキャラクター。
自然現象に矛盾するあり得ない事実。
現実の要素と超自然的な要素の組み合わせ。
現実の変形。
ナンセンス;
シュルレアリスムの要素。
非論理的な性格。
謎の鑑賞。
この種の文学の読者は最終的に次のような経験をすることになります。 説明できない出来事に直面したときの違和感. 作品の特性に応じて、奇妙さのレベルは低くなったり高くなったりします。 したがって、カフカのような作家は、より多くのことを探求できます。 ナンセンス. もうエドガー・アラン・ポー、謎。 作家は J を好みますが、 R. R. トールキンの冒険。
したがって、幻想文学は次のような作品を提示することができます。 エンターテイメントキャラクター しかし、それを生み出す物語もまた、 実存的な反省 あるいは現在でも 社会的性格. したがって、このカテゴリーの文学は、児童書や青少年向けの本、あるいは大衆文学の作品に限定されるものではありません。
幻想文学の主な作家
メアリー・シェリー (1797-1851) — イングランド
ハンス・クリスチャン・アンデルセン (1805-1875) — デンマーク
エドガー・アラン・ポー (1809-1849) — 私たち
ルイス・キャロル (1832-1898) — イングランド
ブラム・ストーカー (1847-1912) — アイルランド
ロバート・ルイス・スティーブンソン (1850-1894) — スコットランド
オスカーワイルド (1854-1900) — アイルランド
オラシオ・キロガ (1878-1937) — ウルグアイ
フランツ・カフカ (1883-1924) — チェコ共和国
j. R. R. トールキン (1892-1973) — イングランド
F. スコット・フィッツジェラルド(1896-1940) — 私たち
アレホ・カーペンティエ (1904-1980) — キューバ
イタロ・カルヴィーノ (1923-1985) — イタリア
ガブリエル・ガルシア・マルケス (1927-2014) — コロンビア
マヌエル・スコルザ (1928-1983) — ペルー
ミラン・クンデラ (1929-) — チェコ共和国
イザベル・アジェンデ (1942-) — チリ
レイナルド・アレナス (1943-1990) — キューバ
スティーヴン・キング (1947-) — 私たち
j. K. ローリング (1965-) — イングランド
幻想文学の主な作品
フランケンシュタイン (1818) メアリー・シェリー著
特別な物語 (1833-1845) エドガー・アラン・ポー著
リトル・マーメイド (1837) ハンス・クリスチャン・アンデルセン作
不思議の国のアリス (1865) ルイス・キャロル著
医者と怪物 (1886) ロバート・ルイス・スティーブンソン著
ドリアン・グレイの肖像 (1890) オスカー ワイルド著
ドラキュラ (1897) ブラム・ストーカー著
変態 (1915) フランツ・カフカ著
ジャングルの物語 (1918)、オラシオ・キロガ著
ベンジャミン・バトン数奇な人生 (1922)、F. スコット・フィッツジェラルド
この世界の王国 (1949) アレホ・カルペンティエ著
ロード・オブ・ザ・リング (1954-1955)、J. R. R. トールキン
驚くべき世界 (1966)、レイナルド・アレナス著
百年の孤独 (1967)、ガブリエル・ガルシア・マルケス監督
目に見えない都市 (1972) イタロ・カルヴィーノ監督
目に見えないガラボンボ (1972) マヌエル・スコルザ著
キャリー (1974) スティーヴン・キング著
笑いと忘却の本 (1979) ミラン・クンデラ監督
精霊の家 (1982)、イザベル・アジェンデ監督
ハリーポッター (1997-2007)、J. K. ローリング
幻想文学の起源
幻想文学の起源は正確にはわかっていません。 このテーマの研究者は通常、その出現を 18 世紀から 19 世紀の間に位置づけます。、しかし、このタイプの文学が読者と専門批評家の両方からより注目を集め始めたのは20世紀以降でした。
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ブラジルの素晴らしい文学
で ブラジル、彼の作品のすべてまたはほとんどで幻想的な要素を利用しています。 二人の主要な著者 幻想文学には次のようなものがあります。
ホセ J. ベイガ (1915-1999) — 著者 反芻動物の時代 （1966年）ほか
ムリロ・ルビアン (1916-1991) — 著者 花火師ザカリアス （1974年）ほか
ただし、次もあります。 を経験したブラジルの作家 再幻想主義彼の作品には次のようなものがあります。
ホアキン・マヌエル・デ・マセド (1820-1882)
マシャド・デ・アシス (1839-1908)
モンテイロ・ロバト (1882-1948)
マリオ・デ・アンドラーデ (1893-1945)
エリコ・ヴェリシモ (1905-1975)
ホセ・カンディド・デ・カルヴァーリョ (1914-1989)
次、 ブラジルの有名な作品 幻想文学の痕跡とともに：
魔法の望遠鏡 (1869) — ホアキン・マヌエル・デ・マセド
ブラス・キューバスの死後の回想録 (1881) — マシャド・デ・アシス
キゲラのサイト(1920-1947) — モンテイロ・ロバト
マクナイマ (1928) — マリオ・デ・アンドラーデ
アンタレス事件 (1971) — エリコ・ヴェリシモ
大佐と狼男 (1974) — ホセ・カンディド・デ・カルヴァーリョ
幻想文学に関する演習問題を解決しました
質問1
(USP)
文学テキストは言説の作品であり、現在の言語の直接的な言及性を欠いています。 周囲の日常世界を詩的に、廃止し、「破壊」するのは、それらを構築する想像力の実現不可能な機能のおかげです。 そして彼らは私たちを彼らの言語の網の中に閉じ込めます。彼らはその美的魅力の力によって私たちを罠にはめるのです。 そこに構成された非現実的な別の世界が私たちを誘惑します[...]。 しかし、この「紙の世界」に参加してから現実に戻ると、私たちの経験は拡張され、更新されます。 仕事の経験は、それが私たちに明らかにしてくれたものに照らして、それを再発見し、それについて異なる感じ方や考え方をすることを可能にし、 新しい。 幻想、嘘、フィクションの見せかけは、現実を現実から切り離し、変容させることによって現実を明確にします。 そして今それを明らかにします 洞察 それが私たちの中に引き起こしたこと。
ベネディート・ヌネス「倫理と読書」著 紙ふるい.
私に必要だったのは、男性と女性が不条理な創造物であり、お互いを傷つけず、互いに裏切らない、素晴らしい小説、愚かな小説を読むことでした。 簡単なストーリー、複雑な魂はありません。 残念ながら、これらの読書はもう私を感動させません。
グラシリアーノ・ラモス 苦悩.
不快で息苦しいロマンス、汚い環境、ネズミが住み着く、腐ったゴミがいっぱい。 大衆の好みに合わせて譲歩することはありません。 クレイジーで不安な独り言。
グラシリアーノ・ラモス 刑務所の思い出、彼の本についてのメモの中で 苦悩。
文学の芸術的性質をめぐるベネディト・ヌネスの議論は、作品が変容する機能を担うのは次の場合に限られるという結論に至る。
A) ファンタジーと世界の間に対比を確立します。
B) 言語を使用して世界について情報を伝えます。
C) 世界に対する内省的な態度を読者に植え付けます。
D) 読者に世界に対するしびれるような補償を提供します。
E) 読者が現実世界を無視するように導きます。
解決：
オルタナティブC
ベネディート・ヌネス氏によれば、「この『紙の世界』に加わってから、 私たちが現実に戻るとき作品の経験によって拡張され、新たにされた私たちの経験は、作品が私たちに明らかにしたことに照らして、それを再発見し、感じ、そして感じることを可能にします。 別の新しい方法でそれを考える”. したがって、彼にとって、作品は「読者に内省的な態度を植え付ける」場合にのみ、変容機能を引き受けます。 世界の前で」、なぜなら「幻想、嘘、虚構のふりは、切り離すことによって現実を明らかにするからです」 彼からは、 彼を変身させる; そして今それを明らかにします 洞察 それが私たちを刺激したのです。」 そんな中、ナレーターは、 グラチリアーノ・ラモス、 の 苦悩、「現実世界を無視する」ことを目的としており、「物語を読みたい」という欲求によって、 幻想的な小説、男と女があった愚かなロマンス。 不条理な創作物、自分を傷つけたり、自分を裏切ったりしていませんでした。 複雑な魂のない、簡単なストーリー。」
質問2
街に現れた最初のドラゴンは、私たちの習慣の後進性によって大きな被害を受けました。 彼らは不安定な教えを受け、その場所に到着したときに起こった不条理な議論によって彼らの道徳形成は取り返しのつかないほど損なわれました。
[...]
ドラゴンの中で最年長のオドリックは私に最大の挫折をもたらしました。 妙に優しくて意地悪な彼は、スカートの存在に興奮していた。 それらのせいで、そして主に生来の怠け者のせいで、私は授業をさぼってしまいました。 女性たちは彼を面白い人だと思いました、そして、ある人は恋に落ちて夫を捨てて彼と一緒に住んでいました。
私は罪深いつながりを破壊するためにあらゆることをしましたが、それらを引き離すことはできませんでした。 彼らは鈍くて突き抜けない抵抗で私に直面しました。 私の言葉は途中で意味を失った。オドリコはラケルに微笑みかけ、ラケルは安心して、再び洗濯中の服の上にかがみ込んだ。
[...]
ルビオ、ムリーロ。 ドラゴンズ。 の： ______。 完全な仕事. サンパウロ: Companhia das Letras、2010 年。
ムリーロ・ルビアンによるこの短編小説は、次の理由から幻想文学の一例です。
A) 「私たちの習慣の後進性」に言及して社会批判を行っています。
B) は、既婚女性と踊り子との不倫関係を明らかにする際に、現実的なキャラクターを表現します。
C) キリスト教のイデオロギーと結びついており、オドリコと既婚女性の関係は「罪深い」ものであると考えられています。
D）恋人たちは彼らの愛の関係が破壊されることを許さなかったので、ロマンチックな性格を持っています。
E) では、ドラゴンを擬人化するだけでなく、キャラクターとして作品に登場させます。
解決：
オルタナティブE
ムリーロ・ルビアンの物語が素晴らしいと思われる理由は、物語の中にドラゴンが存在することです。これらの動物は現実世界には存在しないからです。 さらに、オドリコのようなドラゴンが特性で説明されると、状況はさらに不合理になります。 道徳的背景を持っていること、優しくていたずら好きであること、そして恋人とロマンチックな関係を持っていることなどの人文科学。 女性。
ウォーリー・ソウザ著
文学教師
ソース： ブラジル学校 - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm
