ヨーロッパのアバンギャルドは、20世紀初頭のヨーロッパのモダニズム運動の中で出現した一連の芸術的表現でした。
これは、エネム大会、入試、試験で広く議論されているテーマです。
したがって、15のコメント付きの質問を持ってきます-いくつかはすでに試験に提出されており、他は私たちによって詳しく説明されています- あなたが美術史の中でこの非常に重要な主題についてのあなたの知識をテストするために。
いい加減にして？
質問1
（Fuvest / 2019）
この画像は以下の複製です。
a）ゆるい筆遣いとヨーロッパ大陸へのアメリカ移民のテーマが特徴の印象派の絵画。
b）異国の地に向かう人々の希望を強調しようとする幾何学的形状を特徴とするキュビズムのモザイク。
c）迫害と不寛容の文脈で動いた人々の苦しみを補強する表現主義の絵画。
d）出身地を離れた人々の苦しめられた潜在意識を強調しようとした、シュールレアリストのパネル。
e）20世紀前半に特徴的な技術的近代化への言及に影響を受けた未来的な絵画。
正しい代替案：c）表現主義の絵画。迫害と不寛容の文脈で動いた人々の苦しみを強調します。
Lasar Segallは表現主義を使用してキャンバスを作成しました。これは、出身国を離れる人々の殉教を描いています。 表現主義の鎖は、苦悩と絶望の感情を描写することへの懸念によって特徴づけられました。
a）誤り。 ご覧のとおり、この作品には印象派の特徴はなく、ゆるい筆遣いもありません。
b）誤り。 Lasar Segallの作品では、形の幾何化を観察することはできません。したがって、それはキュビズムの構成ではありません。
d）誤り。 セガールの作品が人々の潜在意識を浮き彫りにしたとか、シュールレアリスムの影響を与えたとは言えません。
e）誤り。 未来派の運動は、実際には、技術の近代化への言及に基づいていましたが、画面上にはこの傾向の特徴はありません。
質問2
（Unifesp / 2018）
シュルレアリスムは、無意識を通して、非合理的で非論理的な、意図的に方向を変え、方向を変える意識とコミュニケーションをとろうとしました。
フィオナブラッドリー。 シュルレアリスム、2001年
シュルレアリスムの影響は次の節で見ることができます：
a）子猫のおしっこ。
レストランでウェイターのジェスチャーで-宮殿
慎重に小便を覆います。
右足は優雅に振動して出て行きます：
-それは小さなブルジョア年金の中で唯一の素晴らしい生き物です。
（マヌエル・バンデイラ、「家族年金。）
b）教会は大きくて貧しかった。 祭壇は謙虚です。
花は少なかった。 それらは庭の花でした。
薄暗い光の中、刻まれた影の中
（どの画像とどの忠実な画像？）
私たちは滞在。
（カルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ、「マリアンの喚起」）
c）私はこのイベントを決して忘れません
私のとても疲れた網膜の生活の中で。
私はそれを途中で決して忘れません
石を持っていた
途中に石がありました
途中に石がありました。
（カルロス・ドラモンド・デ・アンドラーデ、「道の真ん中で。）
d）そして詩だった自転車で
私の狂った友達が到着しました。
明らかな無秩序に座って、
ここで彼らは定期的に時計を飲み込みます
騎士の武装した象形文字が
彼は片方の腕を無駄に動かした。
（JoãoCabraldeMelo Neto、「記憶喪失の内部」。）
e）-私は撤退しているので
私がアクティブだと思う死だけ、
死だけが出くわした
そして時にはお祭りです。
死だけが見つかった
人生を見つけようと思った人、
そして死ではなかった小さな
それは厳しい人生でした。
（ジョアンカブラルデメロネト、「死と厳粛な生活」）
正しい代替案：
d）そして詩だった自転車で
私の狂った友達が到着しました。
明らかな無秩序に座って、
ここで彼らは定期的に時計を飲み込みます
騎士の武装した象形文字が
彼は片方の腕を無駄に動かした。
（JoãoCabraldeMelo Neto、「記憶喪失の内部」。）
この詩では、ジョアンカブラルデメロネトはシュールレアリストに典型的な非論理的なリソースを使用しています。 「詩だった自転車」と「時計を飲み込む」という行為は、結局のところ、自転車を詩や 時計を飲み込む。
a）誤り。 マヌエル・バンデイラの詩は、「ブルジョアの優雅さ」との類似点を描きながら、動物が排尿するという非論理的ではなく一般的なシーンを描いているため、シュールレアリスムの影響はありません。
b）誤り。 ドラモンドの詩は、カトリックのミサにいる人々のイメージを指し、シュルレアリスムのように不合理な要素をもたらしません。
c）誤り。 カルロス・ドラモンドの詩「道の真ん中で」は、道の真ん中で岩に出くわす人の散歩のシーンを私たちに提示します。 詩の主題は、些細で不合理な特徴がなく、人生の障害について話すための比喩として機能します。
e）誤り。 に 死と厳しい生活、詩人はセルタネージャでの生活の厳しさを説明し、非合理的または非論理的な要素を提示していません。
質問3
（Enem / 2010）
アニータ・マルファッティはヨーロッパで学んだ後、20世紀初頭に国の文化を揺るがした展示会でブラジルに戻りました。 アニタはヨーロッパの巨匠から称賛され、ブラジルで作品を発表する準備ができていると考えましたが、モンテイロロバトからの厳しい批判に直面しました。 ブラジルの文化を大切にする芸術を創造することを目的として、アニータ・マルファッティと他のモダニスト芸術家：
a）色、独創性、国のテーマを重視し、ヨーロッパの学術的規範からブラジルの芸術を解放しようとした。
b）それまで無制限に使用され、国の芸術的創造に影響を与える、色を使用する制限された自由を擁護した。
c）教育の実践を目指して、芸術は自然を忠実に模倣すべきであるという考えを表した。
d）描かれた人物の現実を忠実に維持し、学問的伝統に関連する芸術的自由を擁護する。
e）対象となるトピックの限界を尊重し、図の構成に自由を求めた。
正しい代替案：a）ブラジルの芸術をヨーロッパの学術的規範から解放し、色、独創性、国のテーマを評価することを目指しました。
モダニストの芸術家は、ヨーロッパのアカデミックアートの伝統を打ち破ることを目的としていました。 しかし、それらはヨーロッパで起こった先駆的な芸術運動である前衛的なものに基づいており、これらの流れに影響された芸術を生み出そうとしましたが、国の文化を高めました。
b）誤り。 モダニストは色の自由に反対していませんでした、それどころか、彼らはしばしば恣意的で制限のない方法で色を使用しました。
c）誤り。 モダニズム運動はしばしば実際のものとは異なって人物や物体を表現し、現実の忠実なコピーにコミットしていませんでした。
d）誤り。 それどころか、現代の芸術家は現実の忠実な表現にコミットせず、学問的規範を破ろうとしました。
e）誤り。 実際、モダニストは、作品のテーマ、限界、色、表現を推定しようとすることがありました。
質問4
（Enem / 2011）
ピカソ、P。 ゲルニカ。 キャンバスに油彩。 349×777cm。 ソフィア王妃芸術センター、スペイン、1937年。
スペインの画家パブロ・ピカソ（1881-1973）は、芸術界で最も価値のある人物の1人です。 財政的および歴史的に、彼はバスクの小さな町への空襲に抗議してゲルニカを作成しました 同じ名前。 パリの国際造形芸術サロンの一部として作られたこの作品は、ヨーロッパ中を旅し、アメリカに到着し、1981年にリリースされるMoMAに定住しました。 このキュビズム作品には、次のように識別されるプラスチック要素があります。
a）イベントのさまざまな次元に焦点を当て、現実を放棄し、観客の前頭面に自分自身を配置する単色の表意文字パネル。
b）人間の残酷さのこの残忍な例に視聴者を巻き込む、古典的な視点を使用した写真的な方法での戦争の恐怖。
c）感情や表現がなく、ボリューム、遠近法、彫刻の感覚に関係なく、同じ平面上で幾何学的形状を使用する。
d）同じ物語で覆われた物体の崩壊、客観性の奉仕における人間の痛みを最小限に抑え、キアロスクーロの使用を通して観察された。
e）感情のない写真の方法で、2次元的に断片化された文字を表すいくつかのアイコンの使用。
正しい代替案：a）イベントのさまざまな次元に焦点を合わせ、現実を放棄し、観客の前頭面に自分自身を配置する単色の表意文字パネル。
巨大な作品は、同じ平面上での虐殺の恐怖を描いたいくつかのシーンを示しています（ キュービズム）、まだ灰色（単色）の色合いのみを使用し、シーンをあたかもそれが直面して起こったかのように配置します 観客。
b）誤り。 パネルは「写真」の方法で行われず、古典的な遠近法も使用しません。それどころか、アーティストはキュビズムの要素を通して遠近法を覆します。
c）誤り。 幾何学的な形を使用しているにもかかわらず、アーティストは「感情と表現なしで」シーンを表示しません。 それどころか、ピカソは彼の表現力を「誇張」し、戦争の恐ろしさについて感動的な仕事を成功させています。
d）誤り。 アーティストは、人間の苦しみを高めようとするのと同じように、客観性を優先せず、虐殺によって引き起こされる痛みを最小限に抑えません。
e）誤り。 帆布は人物を写真で表したものではなく、感情から解放されたものではありません。
質問5
（ESPM / 2015）
著者は、1つまたは複数の使用記事で構成される、彼によって発明されたオブジェクトのタイプを指定するために作成された用語であるReady-madeの作成者でした。 日常的に大量生産され、美的基準なしに選択され、美術館や美術館などの専門スペースで芸術作品として展示されています。 ギャラリー。 あらゆるオブジェクトを芸術作品に変換することにより、アーティストはアートシステムの根本的な批評を実行します。
質問で提示された作品を担当するアーティストの名前をそれぞれ言及している代替案を確認してください そして声明に示された手順を採用した芸術運動は、多くの人に次のように叫ばせました。 アート！"
出典：キャロル・ストリックランド。 コメントアート。
a）マルセル・デュシャン–ダダイスム
b）ジョルジュ・ブラック–表現主義;
c）アルベルトジャコメッティ–シュルレアリスム;
d）アンリムーア–シュルレアリスム;
e）Franz Arp –ダダイスム。
正しい代替案：a）MarcelDuchamp-ダダイスム
マルセル・デュシャン（1887-1968）は、芸術の概念に革命をもたらしました。 レディメイド、すでに生産された工業化されたオブジェクト。 アーティストはダダイスムの偉大な指数でした。
b）誤り。 ジョルジュ・ブラック（1882-1963）は、ピカソと一緒にキュビスムを生み出した芸術家でした。
c）誤り。 表現主義の彫刻に専念した芸術家の一人は、アルベルト・ジャコメッティ（1901-1966）でした。
d）誤り。 ヘンリー・ムーア（1898-1986）は、英国の彫刻家兼製図技師であり、抽象運動にもとづいて作品を開発しました。
e）誤り。 フランツ・アルプ（1886-1966）も抽象的な彫刻家でした。
質問6
（UFPE / 2008）
芸術は、その先駆者と統計的課題とともに、資本主義の世界で歴史的な空間を獲得しました。 ピカソ、ゴッホ、サルバドールダリ、ミロ、およびこれらの先駆者に属する他の多くの人々：
a）彼らは西洋の文化的伝統を維持し、古典主義の美学の価値を再確認した。
b）当時の学術モデルを破り、アート市場のルールを変えた。
c）当時のヨーロッパの批評家に非常によく受け入れられ、その大胆さで賞賛されました。
d）彼らは大きな美術館ですぐにスペースを獲得し、議論の余地のない驚くべき人気を博しました。
e）西洋で芸術を作る方法を一新したが、20世紀の学術的および知的世界に限定されていた。
正しい代替案：b）当時の学術モデルを破り、芸術市場のルールを変えた。
ピカソ、ゴッホ、サルバドールダリ、ミロは、芸術に革命をもたらし、 作品の制作と楽しみ方における重要な革新は、これまで行われてきたものとは大きく異なります。 その後。 このように、彼らはアートマーケットにも影響を与えました。
a）誤り。 前述の芸術家は、彼らが住んでいた時代に芸術を支配していた規則や伝統を破ろうとしました。
c）誤り。 彼らが住んでいた時代に、これらの芸術家（より多く、他のより少ない）は、批評家や一般の人々による彼らの作品の理解に関して挑戦と抵抗に直面しました。
d）誤り。 代替案cで述べたように、モダニストの前衛芸術家によって制作された芸術はすぐには受け入れられませんでした。
e）誤り。 はい、モダニストの芸術家は芸術を刷新しましたが、答えがもたらすものとは反対に、彼らは学問の規則に反していたため、学界に制限されていませんでした。
質問7
（UPE / 2014）
下の画像を見てください：
これは、20世紀の最初の数十年間におけるドイツ表現主義の最も優れた作品の1つを描いています。 この芸術運動について、次のように述べるのは正しくありません。
a）それは20世紀の最初の10年間に出現した前衛的な運動でした。
b）ソビエト映画のDavid Wに基づいて、労働運動に主な影響を及ぼした。 グリフィス。
c）基本的に絵画、文学、演劇に現れた。
d）映画では、彼の主な関心事は個人、彼の個人的な関心事、そして戦争によって荒廃した社会のドラマでした。
e）映画館での彼の最も優れた作品は、カリガリ博士、吸血鬼ノスフェラトゥ、メトロポリスのオフィスでした。
正しい代替案：b）デビッド・Wのソビエト映画に基づいて、労働運動に主な影響を及ぼした。 グリフィス。
表現主義は労働運動とソビエト映画に基づいていませんでした。
a）誤り。 はい、表現主義は、他のヨーロッパの先駆者と同様に、20世紀の初めに出現した運動でした。
c）誤り。 はい、表現主義運動の中で演劇、絵画、文学が強調されました。
d）誤り。 表現主義は、人間の感情と憧れを深めることを目指し、作品に個々のドラマを展示すると同時に、戦後の集団的な無力感を表現しました。
e）誤り。 はい、その映画を言うのは正しいです カリガリ博士のオフィス、ノスフェラトゥ そして 大都市 表現主義における著名な映画作品でした。
質問8
（Enem / 2016）
作品 アビニヨンの娘たちスペインの画家パブロ・ピカソによる、キュビズム運動の最初のランドマークの1つです。 この作品は、その構成が特定の民族グループの文化的表現にアピールするため、プリミティビズムとも関連しています。
a）アフリカの儀式用マスクの製造。
b）ケルト人コミュニティの豊穣儀式。
c）地中海の人々の冒涜的な祭り。
d）先住民のヌードカルト。
e）スペイン南部のジプシーダンス。
正しい代替案：a）アフリカの儀式用マスクの製造。
パブロ・ピカソは、とりわけ、キュビズムの作品を制作するためにアフリカの部族の芸術に触発されました。
b）誤り。 ケルトの豊穣儀式は、キュビズムの生産のインスピレーションではありませんでした。
c）誤り。 作品 レデモワゼルダヴィニョン それは地中海の人々の祭りに触発されたものではありません。
d）誤り。 ピカソは、キュービズムを生み出すために先住民の人々に言及を求めませんでした。
e）誤り。 パブロ・ピカソはスペイン南部で生まれ、実際、そこには激しいジプシー文化がありますが、アーティストは前述の絵画やキュービズムを作成するためにこれらの症状に触発されていませんでした。
質問9
（UFG / 2008）
2つの画像を観察して比較します。
絵画は同じテーマを扱っていますが、美術史の2つの異なる瞬間に属しています。 画像間の対立は、現代絵画の基本的な特徴を明らかにします。それは次の特徴があります。
a）自然の姿に基づいて絵画空間を構成しようとする。
b）西洋の視覚芸術に特徴的な模倣の原則を破る。
c）表された図の鮮明さに関する懸念の継続性
d）東洋の技法の同化に基づくテーマと比喩的なオブジェクトの世俗化。
e）オブジェクトの証拠に基づいて表現を行うことを目指しています。
正しい代替案：b）西洋の視覚芸術に特徴的な模倣の原則を破る。
正確には、モダニストの前衛は、人物の忠実な表現の概念を打ち破ることを目的としていました。
a）誤り。 モダニズムは「自然の姿」を描写しようとしたのではなく、物事の表現方法に課せられたモデルを打ち破ろうとしました。
c）誤り。 それどころか、現代の芸術家たちは、それまでの作品に示されている人物の鋭さとリアリズムを打ち破ろうとしました。
d）誤り。 モダニズムは、芸術を生み出すテーマと方法の観点から革新をもたらすことを目指しており、東洋の技術に基づいていませんでした。
e）誤り。 モダニストの探求は、創造性とパターンを破ることでした。
質問10
（Enem / 2011）
ヨーロッパのアバンギャルドは、美的および視覚的な概念が近づいているため、単独で見るべきではありません。 20世紀初頭のキュービズムの幾何学的形態の探求を含む、前衛的な概念に基づいて、兵士のトランプの絵は次の1つを探求します。
a）工業化への批判としてのトーンの均一性。
b）管状の形で表現された人間の機械化。
c）機械と人間の間の不可能な近似
d）工業化を表現するためのフラットな画像。
e）人間に対する感傷的なアプローチ。
正しい代替案：b）管状の形状で表現された人間の機械化。
フェルナン・レジェはキュビズムの芸術家であり、彼の表現に管状の形を多用しました。 この作品では、彼は人間の機械化をほのめかし、機械に変身しましたが、それでも人間の活動を行っています。
a）誤り。 色の均一性は必ずしも工業化を批判するわけではありません。実際、それは仕事で起こっていることではありません。
c）誤り。 それどころか、この作品は、人間の行動をロボットの行動に変換するときに、人間と機械の可能な近似を提示します。
d）誤り。 このイメージは、工業化そのもの以上のものを表現しており、とりわけ、人間と機械の近似を表しています。
e）誤り。 男は仕事で感傷的な方法ではなく、客観的でロボット的な方法でアプローチされます。
質問11
表現主義は、20世紀の最初の10年間にドイツで出現した前衛的な運動でした。 それは、アーティストのエルンスト・キルヒナー、エリック・ヘッケル、カール・シュミット・ロットラフによって結成されたグループ、ダイ・ブルックを通じて登場します。
ストランドの影響と動機は次のとおりです。
a）Art Nouveuの工業化のアイデアと、フランス人のルネ・ラリックなどの芸術家の参考文献。
b）モネとルノワールの絵画の影響を受けた、シーン内の照明効果の観察と日光と接触する色の表現。
c）光学的観察に深く入り込み、シーンを断片化する絵画、および画家のGeorgesSerautとPaulSignacを作り上げることへの懸念。
d）アンディ・ウォーホルの作品に典型的なように、写真に触発されたマスアートを表現する意図。
e）苦悩や孤独などの人間の感情を描いたゴッホやムンクなどの芸術家の影響。
正しい代替案：e）人間の感情を苦悩と孤独として描いたゴッホやムンクなどの芸術家の影響。
表現主義は、ゴッホとムンクの芸術と、20世紀初頭の相反する感情や感情を伝えるという考えに基づいていました。 これらの2人の芸術家は、ドイツ表現主義の先駆者と見なされています。
a）誤り。 Art Nouveuは、とりわけデザインと装飾において肥沃な土地を持っていた運動でした。 それは表現主義の前に起こったが、それは運動に影響を与えなかった。
b）誤り。 この代替案で説明されている前衛は、初期の運動である印象派を描いています。 実際、表現主義はこの傾向への反応として現れます。
c）誤り。 アーティストのセラウトとシニャックは、印象派のアイデアの深化として現れた点描画のアイコンです。 彼らはポスト印象派と見なされるかもしれませんが、表現主義の芸術家のための参照ではありません。
d）誤り。 アンディ・ウォーホルと「ポップアート」の側面は、表現主義の後、60年代にアメリカで登場しました。
質問12
フォーヴィスムとして知られるようになったムーブメントは、1910年から、スクリーン「ADança」の作者であるアンリマティスを主な代表として迎えました。
これは、次の特徴を備えた前衛的なものでした。
a）さまざまな次元での現実の理解を求めて、図の断片化。
b）表現を気にせずに、形や色の性質を明らかにする抽象主義。
c）色の恣意性と形状の単純化。
d）自然界に現れる色の表現の検索。
e）ダイナミズムとスピードを重視した、未来的なアートの影響。
正しい代替案：c）色の恣意性と形状の単純化。
ムーブメントは、シンプルなフォルムだけでなく、現実に忠実であることを約束することなく、自由で自発的な方法で色を使用するという特徴を持っています。
a）誤り。 現実の幾何化を求め、シーンを断片化したのはキュビズム運動でした。
b）誤り。 フォーヴィスムは、単純化されたとしても、比喩的な芸術でした。 抽象化を探求したアーティストがいましたが、フォーヴィスムの側面には含まれていませんでした。
d）誤り。 この傑出した特徴は、フォーヴィスムではなく印象派に存在します。
e）誤り。 未来派はダイナミズムとスピードを本当に重視していましたが、フォーヴィスムには影響しませんでした。
質問13
キュービズムは、美術史で最も著名なヨーロッパの前衛の1つです。 運動には、合成的キュビスムと分析的キュビスムの2つの要素がありました。
これらの開発について、私たちは言うことができます：
a）合成的キュビスムと分析的キュビスムの両方が、客観的な現実を伝達し、色彩の豊かさと強さを乱用することに関係していました。
b）分析的キュビスムは、最初はあらゆる角度からオブジェクトを表現しようとする試みとして現れ、後に比喩的な表現を認識するのが困難になります。
c）アンリ・マティスとワシリー・カンディンスキーは、この分野の優れた芸術家です。
d）コラージュとも呼ばれる総合的キュビスムでは、ナイトライフや社会に存在する不十分さの感覚などのテーマに取り組むことを目的としていました。
e）パブロ・ピカソの青とピンクの相は、分析的キュビスムストランドの一部です。
正しい代替案：b）分析的キュビスムは、最初は表現の試みとして現れます あらゆる角度からのオブジェクト、後で表現を認識するのが困難になります 比喩的。
最初に、分析的キュビスムが作成されました。これは、形状とオブジェクトの表現を調査し、それらが認識できなくなるまで断片化しました。 その後、総合的キュビスムが現れ、比喩に戻ります。
a）誤り。 分析と合成のストランド内のキュービズムは、色の使用に関して封じ込められた方法でそれ自体を示しています。 使用された色合いは、黒、灰色、茶色、黄土色の範囲でした。
c）誤り。 これらのストランドを代表するアーティストは、パブロ・ピカソとジョルジュ・ブラックでした。
d）誤り。 実際、総合的キュビスムはコラージュとしても知られていました。 しかし、彼の意図は必ずしもナイトライフや不十分さを表現することではなく、それらが世界の空間をどのように占めるかを研究するために形や図を描くことでした。
e）誤り。 ピカソの青とピンクの段階は、キュービズムが生まれる前の彼の芸術的キャリアの初期に起こります。
質問14
未来の先駆者に関連する情報は次のとおりです。
a）1905年のサロン・ドータムでの美術展についてのルイ・ヴォークセルによる批評からの出現。
b）光学効果の研究を強調し、キャンバス自体で行う必要のある色とペイントの混合物の強化。
c）社会的不平等が縮小される未来を示唆する、現実に対する疑問と批判的な見方。
d）未来の絵画は、ジークムント・フロイトによる精神分析理論に基づいた、無意識の要素に基づいていました。
e）そのような前衛は、20世紀の初めに出現したスピードとダイナミズムを賞賛しました。 それはファシストの考えと暴力のカルトに基づいていました。
正しい代替案：e）そのような前衛は、20世紀の初めに出現したスピードとダイナミズムを賞賛しました。 それはファシストの考えと暴力のカルトに基づいていました。
文学マニフェストを通じて出現した未来派は、戦争のカルトとファシズムの考えに身を置くことに加えて、工業化と機械を評価しました。 これは、このタイプのポジショニングを備えた唯一の先駆者でした。
a）誤り。 この代替案で説明されている機会は、フォーヴィスム運動の出現に関するものです。 アーティストは、フランス語で「獣」または「 野生。
b）誤り。 この情報は、ヨーロッパの先駆者の前に出現した印象派の運動に関連しています。
c）誤り。 未来派は社会的不平等に関係しておらず、社会に疑問を投げかけていませんでした。
d）誤り。 無意識の世界とフロイトの精神分析理論に依存したのは、シュールレアリストの前衛でした。
質問15
ダダイスムとしても知られるダダイスムは、第一次世界大戦中に出現し、代表として登場した前衛的なものでした。
a）マルセル・デュシャンとトリスタン・ツァラ
b）ワシリーカンディンスキーとトゥールーズロートレック
c）ポール・セザンヌとパブロ・ピカソ
d）ポール・ゴーギャンとジョルジョ・デ・キリコ
e）アンディ・ウォーホルとマルセル・デュシャン
正しい代替案：a）MarcelDuchampとTristanTzara
トリスタンツァラはハンガリーの詩人で、ダダイスムの作成に参加し、辞書からランダムに単語を選択して運動に名前を付けました。 マルセル・デュシャンは、主に既製の、芸術の状態に引き上げられた既製のオブジェクトの作成のために、この分野で有名な名前でした。
b）誤り。 カンディンスキーは抽象主義に優れており、トゥールーズロートレックは、ヨーロッパの前衛の直前のポスト印象派の時代を生きた芸術家でした。
c）誤り。 ポール・セザンヌは、ピカソや他の現代芸術家に影響を与えた重要な画家でした。 パブロ・ピカソは、キュビズム運動の創造を担当した人物の1人です。
d）誤り。 ポール・ゴーギャンは最初は印象派の芸術家でしたが、後に運動を破りました。 一方、ジョルジョデキリコは、シュールレアリストに影響を与える形而上学的な絵画を開発しています。
e）誤り。 実際、デュシャンはダダイスムの代表でした。 アンディウォーホルは、60年代に登場したポップアートアーティストとして知られています。
詳細については フォーヴィスム それは 未来派.
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