パライバ出身の画家 ピーターアメリカは、1843年にアレイアの自治体で生まれ、1905年にイタリアのフィレンツェで亡くなり、ブラジル絵画の最も偉大な天才の1人でした。 彼は古典的な訓練を受け、英雄的で国家的なテーマが支配的なロマン主義の大きな波の文脈で彼の作品を開発しました。 ペドロ・アメリコは彼の絵画的構成に非常に鋭敏であり、それらを開発するために歴史的研究を行うために多大な労力を費やしました。 最も注目すべき例の1つはフレームワークでした 「アヴァイの戦い」、1877年。
絵画「ABatalhadoAvaí」は、ペドロアメリコが描く9年前、つまり1868年12月11日に起こった同名の出来事を描いています。 これはで戦った主な戦いの1つでした パラグアイ戦争 ブラジルの軍事史のアイコンが存在しました。 公爵にカシアス それは 一般osorio. この絵は「戦士の絵」や「英雄の絵」のジャンルに関連しており、まさにこの理由から、パラグアイ戦争にあった国民的英雄を称賛することを目的としていました。 しかし、ペドロ・アメリコは彼の作品を単純なナショナリズムの形で詳しく説明しませんでした。 それどころか、彼は50平方メートルの広大なキャンバスに、英雄的な人物をほぼ終末論的な全体に希釈する解釈を導入しました。
ペドロ・アメリコの戦争、特に絵画にそのタイトルを与えた戦いのビジョンは、国や軍隊の味方にはなりませんでした。 これは、ブラジル人、パラグアイ人、アルゼンチン人、ウルグアイ人を問わず、関係するすべての側が犯した暴力の恐怖を浮き彫りにすることを目的とした作品です。 写真は一種の血まみれの渦巻きを示唆しており、細部に至るまで絶望、痛み、憎しみなどの表現が表現されています。
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馬の位置、兵士や将軍の姿勢などの他の詳細は、壮大さ、優越性、勇気などの正確な英雄的なパターンを参照していませんでした。 それどころか、詳細は弱さ、無力、恐怖を明らかにしました。 衣服の外観でさえ、汚れ、涙、血、その他の要素で、非正統的な方法で表現されました。 ドゥケ・デ・カシアスは、汚れた服を着て描かれた絵を見たとき、ペドロ・アメリコを不承認にしたと言われています。
さらに、私たちが上で言及した暴力のスパイラルは、 研究者ホルヘが言うように、地面から上昇し、空で円形の動きを形成する兵器からの煙。 大腸菌：
“Avahyは明らかに、単なる戦いの実例以上のものになりたいと思っています。 画面は戦争を体現しており、男たちは戦いに狂っています。 彼女は発作性の性格のためにそれをします。 作品は、空にする代わりに、渦が地平線への狭い開口部である巨大な渦の中で、自然のすべてが関与する猛烈な過剰で大表面を飽和させます。 驚いたことに、制限のない流れは主人公を無力化することになります。 激しい闘争では、すべてが混ざり合い、すべてが同じ流れに流されます。 主人公の業績を強調するために戦士の絵が組織された19世紀に存在する偉大な伝統から何もありません.” [1]
注意：
[1] コリ、ホルヘ。 Batalha：Avahyの意味、PedroAmérico作. 事業 歴史、サンパウロ（いいえ。 24）、6月。 2002年、p。 116.
私によって.CláudioFernandes