ספרות פנטסטית זה סוג של סִפְרוּת שחוקר אלמנטים על טבעיים, יוצאי דופן או סוריאליסטיים. כדוגמה יש לנו את הספר סיפורים יוצאי דופן, מאת אדגר אלן פו, והיצירה שר הטבעות, מאת J. ר. ר. טולקין. בברזיל, Murilo Rubião, מחבר ספרים כגון הפירוטכנאי זקריאס, וחוסה ג'יי. ויגה, מחברת זמנם של מעלי הגירה, הם השמות העיקריים.
ספרות מסוג זה הופיעה אולי בין המאה ה-18 למאה ה-19, אך הפכה למוקד תשומת הלב של המבקרים וציבור הקוראים במאה ה-20. בקטגוריה זו נכללים סיפורי ילדים ונוער, סיפורי אימה או הרפתקאות, אך גם ספרים המעניקים זכות ל- שְׁטוּיוֹת, כמו יצירותיו של קפקא.
קראו גם: סיפור פנטסטי - ז'אנר ספרותי ששייך לספרות פנטסטית
סיכום ספרות פנטזיה
הפנטסטי קשור למה שהוא אבסורדי, יוצא דופן ועל טבעי.
ספרות פנטסטית מאופיינת בהיבט הסוריאליסטי, הלא הגיוני והמסתורי שלה.
מרי שלי, אדגר אלן פו ואוסקר ויילד הם סופרים מפורסמים של ספרות מסוג זה.
בברזיל, שני המחברים העיקריים של ספרות פנטסטית הם חוסה ג'יי. ויגה ומורילו רוביאאו.
מה זה פנטסטי?
הפנטסטי הוא כל מה שממחיש את המציאות, שסותר את חוקי הפיזיקה. זהו, אם כן, אירוע יוצא דופן, לא ייאמן, על טבעי. האלמנטים הפנטסטיים, ב טקסט ספרותי, מתמזגים עם אחרים בעלי אופי אמיתי, כדי לתת דמיון לטקסט הזה.
מאפיינים של ספרות פנטסטית
לספרות פנטסטית יש את המאפיינים הבאים:
דמויות יוצאות דופן;
עובדות בלתי אפשריות, הסותרות תופעות טבע;
שילוב של אלמנטים אמיתיים עם על טבעי;
דפורמציה של המציאות;
שְׁטוּיוֹת;
אלמנטים סוריאליסטיים;
אופי לא הגיוני;
הערכה של התעלומה.
הקורא של ספרות מסוג זה בסופו של דבר חווה את א תחושת מוזרות מול אירועים בלתי מוסברים. רמת המוזרות יכולה להיות נמוכה או גבוהה יותר לפי המאפיינים של כל עבודה. לפיכך, מחבר, כמו קפקא, יכול לחקור יותר את שְׁטוּיוֹת. כבר אדגר אלן פו, התעלומה. בעוד שסופרים כמו ג'יי. ר. ר. טולקין, ההרפתקה.
לכן, ספרות פנטסטית יכולה להציג יצירות עם דמות בידורית אלא גם נרטיבים שעושים השתקפויות קיומיות או אפילו נוכח אופי חברתי. לפיכך, קטגוריה זו של ספרות אינה מוגבלת לספרי ילדים או נוער, וגם לא ליצירות ספרות המונית.
מחברים ראשיים של ספרות פנטסטית
מרי שלי (1797-1851) - אַנְגלִיָה
הנס כריסטיאן אנדרסן (1805-1875) - דנמרק
אדגר אלן פו (1809-1849) — לָנוּ
לואיס קרול (1832-1898) - אַנְגלִיָה
בראם סטוקר (1847-1912) - אירלנד
רוברט לואיס סטיבנסון (1850-1894) - סקוטלנד
אוסקר ויילד (1854-1900) — אירלנד
הוראסיו קווירוגה (1878-1937) - אורוגוואי
פרנץ קפקא (1883-1924) — הרפובליקה הצ'כית
י. ר. ר. טולקין (1892-1973) — אַנְגלִיָה
ו. סקוט פיצג'רלד(1896-1940) — לָנוּ
אלחו קרפנטייה (1904-1980) — קובה
איטלו קלווינו (1923-1985) - אִיטַלִיָה
גבריאל גרסיה מארקס (1927-2014) — קולומביה
מנואל סקורזה (1928-1983) - פרו
מילאן קונדרה (1929-) - הרפובליקה הצ'כית
איזבל אלנדה (1942-) - צ'ילה
ריינאלדו ארנס (1943-1990) - קובה
סטיבן קינג (1947-) - לָנוּ
י. ק. רולינג (1965-) - אַנְגלִיָה
יצירות מרכזיות של ספרות פנטזיה
פרנקנשטיין (1818) מאת מרי שלי
סיפורים יוצאי דופן (1833-1845) מאת אדגר אלן פו
בת הים הקטנה (1837) מאת הנס כריסטיאן אנדרסן
אליס בארץ הפלאות (1865) מאת לואיס קרול
הרופא והמפלצת (1886) מאת רוברט לואיס סטיבנסון
דיוקנו של דוריאן גריי (1890) מאת אוסקר ווילד
דרקולה (1897) מאת בראם סטוקר
המטמורפוזה (1915) מאת פרנץ קפקא
סיפורי ג'ונגל (1918), מאת הוראסיו קווירוגה
הסיפור המופלא של בנג'מין באטן (1922), מאת פ. סקוט פיצג'רלד
ממלכת העולם הזה (1949) מאת Alejo Carpentier
שר הטבעות (1954-1955), מאת ג'יי. ר. ר. טולקין
העולם המרגש (1966), מאת ריינאלדו ארנס
מאה שנים של בדידות (1967), בבימויו של גבריאל גרסיה מרקס
הערים הבלתי נראות (1972) בבימויו של איטלו קלווינו
גארבומבו, הבלתי נראה (1972) מאת מנואל סקורסה
קארי (1974) מאת סטיבן קינג
ספר הצחוק והשכחה (1979) בבימויו של מילאן קונדרה
בית הרוחות (1982), בבימויה של איזבל אלנדה
הארי פוטר (1997-2007), מאת J. ק. רולינג
מקורה של ספרות פנטסטית
לא ידוע בדיוק מה מקורה של ספרות פנטסטית. חוקרים בנושא זה מציבים בדרך כלל את הופעתו בין המאות ה-18 וה-19, אבל זה היה מהמאה ה-20 ואילך שסוג זה של ספרות החל למשוך יותר תשומת לב הן מהקוראים והן מהמבקרים המתמחים.
ראה גם: היסטוריה של אגדות
ספרות פנטסטית בברזיל
ב בְּרָזִיל, עושה שימוש באלמנטים פנטסטיים בכל או ברוב יצירותיו, ה שני מחברים עיקריים של ספרות פנטסטית הם:
חוסה ג'יי. ויגה (1915-1999) - מחבר של זמנם של מעלי הגירה (1966), בין היתר
Murilo Rubião (1916-1991) - מחבר של הפירוטכנאי זקריאס (1974), בין היתר
עם זאת, יש גם סופרים ברזילאים שחוו את מִחָדָשׁפנטסטיותבחלק מיצירותיו, כגון:
חואקים מנואל דה מקדו (1820-1882)
מצ'אדו דה אסיס (1839-1908)
מונטיירו לובאטו (1882-1948)
מריו דה אנדרדה (1893-1945)
אריקו וריסימו (1905-1975)
חוסה קנדידו דה קרבליו (1914-1989)
הַבָּא, כמה יצירות ברזילאיות מפורסמות עם עקבות של ספרות פנטסטית:
משקפת הקסם (1869) - חואקים מנואל דה מקדו
הזיכרונות שלאחר המוות של בראס קובאס (1881) - Machado de Assis
אתר נקר צהוב(1920-1947) - מונטיירו לובאטו
Macunaíma (1928) - מריו דה אנדרדה
תקרית באנטרס (1971) - אריקו וריסימו
הקולונל ואדם הזאב (1974) - חוסה קנדידו דה קרבליו
פתרו תרגילים על ספרות פנטסטית
שאלה 1
(USP)
טקסטים ספרותיים הם יצירות שיח, חסרות ההתייחסות המיידית של השפה הנוכחית; פואטי, לבטל, "להרוס" את העולם הסובב, היומיומי, הודות לתפקוד הבלתי מממש של הדמיון שבונה אותם. והם לוכדים אותנו ברשת השפה שלהם, לה הם חבים את כוח הערעור האסתטי המלכוד אותנו; העולם האחר, הלא אמיתי, המוגדר בהם מפתה אותנו [...]. עם זאת, מהצטרפות ל"עולם הנייר" הזה, כאשר אנו חוזרים למציאות, הניסיון שלנו, מורחב ומתחדש על ידי חווית היצירה, לאור מה שהיא גילתה לנו, מאפשרת לגלות אותה מחדש, להרגיש ולחשוב עליה אחרת. חָדָשׁ. האשליה, השקר, היומרה של בדיה, מבהירים את המציאות על ידי ניתוק ממנה, שינוי צורה; ומבהיר זאת כעת תוֹבָנָה שזה עורר בנו.
בנדיטו נונס, "אתיקה וקריאה", מאת מסננת נייר.
מה שהייתי צריך זה לקרוא רומן פנטסטי, רומן מטופש, שבו גברים ונשים היו יצירות אבסורדיות, לא פוגעים זה בזה, בוגדים זה בזה. סיפורים קלים, בלי נשמות מסובכות. לצערי הקריאות האלה כבר לא מזיזות לי.
גרסיליאנו ראמוס, צַעַר.
רומנטיקה לא נעימה, מחניקה, סביבה מלוכלכת, מאוכלסת בחולדות, מלאת ריקבון, זבל. אין הנחות לטעם הציבור. דיבור מטורף ומטריד.
גרסיליאנו ראמוס, זיכרונות מהכלא, בהערה על ספרו צַעַר.
הטיעון של בנדיטו נונס, סביב האופי האמנותי של הספרות, מוביל למסקנה שהיצירה מקבלת תפקיד משנה רק אם
א) מבסס קונטרה בין פנטזיה לעולם.
ב) משתמש בשפה כדי ליידע על העולם.
ג) משרה על הקורא יחס רפלקטיבי כלפי העולם.
ד) מציע לקורא פיצוי קהה לעולם.
ה) מוביל את הקורא להתעלם מהעולם האמיתי.
פתרון הבעיה:
חלופה C
לדברי בנדיטו נונס, "מהצטרפות ל'עולם הנייר' הזה, כשנחזור למציאות, הניסיון שלנו, שהורחב והתחדש בחוויית היצירה, לאור מה שהיא גילתה לנו, מאפשר לגלות אותה מחדש, להרגיש אותה ולחוש אותה. לחשוב על זה בצורה שונה וחדשה”. לכן, מבחינתו, העבודה תופסת פונקציה משנה רק אם היא "מטביעה על הקורא גישה רפלקטיבית לפני העולם", שכן "האשליה, השקר, היומרה של בדיה, מבהירה את הממשי על ידי ניתוק ממנו, לשנות אותו; ומבהיר זאת כעת תוֹבָנָה שזה עורר בנו". בינתיים, המספר של גרסיליאנו ראמוס, ב צַעַר, שואף "להתעלם מהעולם האמיתי", על ידי הרצון "לקרוא א רומן פנטסטי, רומן מטופש, שבו היו גברים ונשים יצירות אבסורדיות, לא פגעו בעצמם, בוגדים בעצמם. סיפורים קלים, בלי נשמות מסובכות”.
שאלה 2
הדרקונים הראשונים שהופיעו בעיר סבלו רבות מפיגור המנהגים שלנו. הם קיבלו תורות מעורפלות וגיבושם המוסרי נפגע באופן בלתי הפיך מהדיונים האבסורדיים שהתעוררו עם הגעתם למקום.
[...]
אודוריק, המבוגר מבין הדרקונים, הביא לי את הכישלונות הגדולים ביותר. נחמד וזדוני בצורה מביכה, הוא כולו היה נרגש מהנוכחות של חצאיות. בגללם, ובעיקר בגלל עצלות מולדת, דילגתי על שיעורים. הנשים חשבו שהוא מצחיק והייתה אחת שבאהבה עזבה את בעלה לגור איתו.
עשיתי הכל כדי להרוס את הקשר החוטא ולא יכולתי להפריד ביניהם. הם התמודדו איתי עם התנגדות עמומה ובלתי חדירה. דברי איבדו את משמעותם בדרך: אודוריקו חייך אל רקל וזו האחרונה, רגועה, רכנה שוב על הבגדים שכובסה.
[...]
רוביו, מורילו. הדרקונים. ב: ______. עבודה שלמה. סאו פאולו: Companhia das Letras, 2010.
הסיפור הקצר הזה מאת Murilo Rubião הוא דוגמה לספרות פנטסטית מכיוון:
א) מעביר ביקורת חברתית באזכור "פיגור המנהגים שלנו".
ב) מציג דמות מציאותית כאשר חושף את הניאוף בין אישה נשואה לאודוריקו.
ג) קשורה לאידיאולוגיה נוצרית ורואה את מערכת היחסים בין אודוריקו לאישה הנשואה כ"חוטאת".
ד) יש אופי רומנטי, שכן האוהבים לא אפשרו להרוס את יחסי האהבה שלהם.
ה) מביא דרקונים כדמויות ביצירה, בנוסף לאנשתם.
פתרון הבעיה:
חלופה E
מה שהופך את סיפורו של מורילו רוביאאו לפנטסטי הוא נוכחותם של דרקונים בנרטיב, מכיוון שחיות אלו אינן קיימות בעולם האמיתי. יתר על כן, המצב הופך אפילו יותר אבסורדי כאשר דרקונים כמו אודוריקו מתוארים עם מאפיינים מדעי הרוח, כגון בעל רקע מוסרי, להיות נחמד ושובב, כמו גם קיום מערכת יחסים רומנטית עם אִשָׁה.
מאת וורלי סוזה
מורה לספרות
מָקוֹר: בית ספר ברזיל - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm