ה היסטוריה של קולנוע בברזיל זה מתחיל ביולי 1896, כאשר הקרנת הסרט הראשונה במדינה מתקיימת, בעיר ריו דה ז'ניירו.
ברחבי העולם החל הקולנוע בדצמבר 1895, בעיר פריז. הסרט שהוצג היה יציאת עובדים ממפעל לומייר, של האחים לומייר.
בתחילה הקולנוע שתק ורק בשנות השלושים הופיע הקולנוע המדובר.
סיכום תולדות הקולנוע בברזיל
בשנת 1887, לאחר הופעת הבכורה הקולנועית במדינה, בית הקולנוע הראשון נפתח לציבור בבירת ריו דה ז'ניירו, בעידודם של האחים האיטלקים פשואל סגרו ואפונסו סגרו.
הם היו חלוצי הקולנוע בברזיל, שנחשבו ליוצרי הסרטים הראשונים במדינה, מאז שעשו הקלטות בבאיה דה גואנברה, בשנת 1898.
בשנה שלאחר מכן צילם פאצ'ואל סגרטו בעיר סאו פאולו במהלך חגיגת איחוד איטליה.
עם זאת, רק בתחילת המאה ה -20 היה לסאו פאולו בית קולנוע ראשון, שנקרא תיאטרון ביז'ו.
אחת הבעיות הראשוניות של הפקת הקולנוע במדינה הייתה המחסור בחשמל, שנפתר רק בשנת 1907 עם התקנתו של מפעל ריביירו דה לאג'ס, בריו דה ז'ניירו.
לאחר אירוע זה, מספר החדרים גדל במידה ניכרת בעיר ריו דה ז'ניירו והגיע לכ -20 חדרי תצוגה.
המאה העשרים והרחבת הקולנוע בברזיל
בתחילת הדרך הסרטים היו בעלי אופי דוקומנטרי. בשנת 1908, הקולנוען הפורטוגזי-ברזילאי אנטוניו לייל מציג את סרטו החנקים, שנחשב לסרט הבדיוני הברזילאי הראשון, שנמשך 40 דקות.
שנים מאוחר יותר, בשנת 1914, הסרט העלילתי הראשון שהפיק בארץ פרנסיסקו סנטוס הפורטוגלי, שכותרתו פשע השטחים, שנמשך יותר משעתיים.
עם זאת, לאחר מלחמת העולם הראשונה (1914-1918), היה משבר בקולנוע הברזילאי, אשר היא נשלטה על ידי הפקות אמריקאיות (קולנוע הוליוודי), וכך נחלשה הקולנוע לאומי.
לכן, בשנות העשרים והשלושים הגיע הקולנוע הברזילאי להתרחבות גדולה עם פרסומי מגזינים לקולנוע לכולם, בחר וה אמנות קולנוע וגם עם הפקות שהתפשטו בכמה פינות הארץ שנקראו המחזורים האזוריים.
בשנות ה -30 נוצר האולפן הקולנועי הגדול הראשון בברזיל: "סינדיה".
ההפקות החשובות ביותר באותה תקופה היו: לְהַגבִּיל (1931), מאת מריו פייסוטו; קול הקרנבל (1933), מאת אדמר גונזגה והומברטו מאורו ו ג'ינס גולמי (1933) מאת הומברטו מאורו.
אטלנטיס וצ'נצ'אדה
בשנות הארבעים הופיעו ז'אנרים של "צ'נצ'דות", סרטים קומיים-מוזיקליים בעלי תקציב נמוך.
סגנון זה הופיע יחד עם חברת הסרטים אטלנטיס קולנועית, שנוסד ב- 18 בספטמבר 1941 בריו דה ז'ניירו על ידי Moacyr Fenelon ו- José Carlos Burle.
השחקנים הראשיים של אטלנטיס היו אוסקריטו, גרנדה אוטלו ואנסלמו דוארטה. הסרטים הראויים להיות מודגשים הם: ילד Tiao (1941), עצבים לא משלמים חובות (1944) ו קרנבל על האש (1949).
יצירת ורה קרוז
בשנת 1949 נוצר אולפן ורה קרוז, המבוסס על תבניות הקולנוע האמריקאי, בו המפיקים ביקשו לייצר הפקות מתוחכמות יותר. Mazzaropi היה האמן המצליח ביותר של הסטודיו.
ורה קרוז ייצגה אבן דרך בתיעוש הצילום הלאומי. באותה תקופה הסרט הודגש הקנגסיירו (1953), הסרט הברזילאי הראשון שזכה בפסטיבל קאן.
בנוסף, בשנת 1954, כאשר ורה קרוז פשטה את הרגל, הופיע סרט הצבעים הברזילאי הראשון: היעד בצרות, מאת ארנסטו רמן.
שימו לב שבשנת 1950 הוקמה תחנת הטלוויזיה הראשונה בברזיל, Tevê Tupi, ושחקנים רבים מ- Vera Cruz התחילו לעבוד ב- Tupi.
קולנוע חדש
עם אופי מהפכני, אוחד הקולנוע החדש בשנות ה -60 והתמקד בנושאים חברתיים ופוליטיים.
בשנות החמישים, סרטים שנחשבו כמבשרים של סינמה נובו, כמו 40 מעלות נהרמאת נלסון פריירה דוס סנטוס.
מהקולנוע נובו בולטות הפקותיו של יוצר הסרטים הבהיים גלאובר רושה: אלוהים והשטן בארץ השמש (1964) ו דרקון הרשע נגד הלוחם הקדוש (1968).
בדוק את הטריילר עבור דרקון הרשע נגד הלוחם הקדוש:
קולנוע שוליים או "אודיגרודי"
מאוחר יותר, בסוף שנות השישים ותחילת שנות השבעים, הופיע גם קולנוע שולי, הידוע גם בכינויו "אודיגרודי" (1968-1970). המפיקים הגדולים ביותר של שורה זו היו "בוקה דו ליקסו" ב- SP ו- "Belair Filmes" ב- RJ.
הפקות אלה תאמו מאוד לתנועת הנגד-תרבות, לאידיאולוגיות מהפכניות וגם לטרופיזמו, תנועה מוזיקלית שהתרחשה במקביל. היא סבלה מצנזורה רבה מצד המשטר הצבאי שהותקן במדינה.
גדיל זה התבסס על קולנוע ניסיוני בעל אופי רדיקלי. סרט עלילתי גדול היה שודד האור האדום (1968), בבימויו של רוג'ריו סגנזרלה.
יצירת Embrafilme
בשנת 1969 נוצר Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) שנשאר עד 1982.
הממשלה, שנוסדה בהקשר המלא של הדיקטטורה הצבאית, ותומכת ברעיון, במטרה להשתמש בקולנוע ככלי חשוב לשליטה במדינה.
בהקשר זה המדינה מממנת הפקות קולנוע, ומפנה מקום להפקות לאומיות.
בוקה דו ליקסו ופורנוצ'אנצ'אדאס
בראשית שנות ה -70, בסאו פאולו, הפיקו הלואו-קוסט של תנועת "בוקה דו ליקסו" פורנוצ'אנצ'דות, המבוססות על קומדיות איטלקיות ותוכן אירוטי חזק.
ז'אנר זה זכה לבולטות עצומה בעשור, והפך אותו להצלחה מסחרית גדולה בברזיל. כדוגמה יש לנו את הסרט אלמנת הבתולה (1972), מאת הקולנוען פדרו קרלוס רובאי.
פורנו-אנצ'אדה סבלה מירידה אדירה בשנות ה -80 ואיבדה את הקהל שלה לסרטי פורנוגרפיה הארדקור, שצברו יותר ויותר מקום בברזיל ובעולם.
למרות שהפקת הסרטים סבלה מירידה בסוף שנות השבעים, סרטים כמו דונה פלור ושני בעליה (1976), מאת הקולנוען ברונו בארטו, הצליחו.
מיס פרח היו מעל 10 מיליון צופים. מלבדו, סרטי קומדיה עם חבורת מתנגש הם משכו מיליוני אנשים.
משבר הקולנוע הברזילאי
עם הגעת מכשיר הווידיאו בשנות ה -80, ריבוי חברות ההשכרה מציין את אותו עשור במדינה.
באותו הרגע, סוף הדיקטטורה והופעתו של משבר כלכלי, הובילו את הקולנוע הלאומי לירידה גדולה.
לפיכך, למפיקים לא היה כסף להפיק את סרטיהם, וגם הצופים כבר לא הצליחו לצפות בהם.
בשנות ה -80 הם ראויים להיות מודגשים האיש שפנה למיץ (1980), מאת ז'ואאו בטיסטה דה אנדרדה, ג'אנגו(1984), מאת סילביו טנדלר ו עז מסומנת למות (1984), מאת אדוארדו קוטיניו ו Pixote, חוק החלשים ביותר (1980) מאת הקטור באבנקו.
בסוף שנות השמונים הסרט התיעודי אי הפרחים (1989), מאת חורחה פורטדו, שגם סימן תקופה. בדוק את הסרט הקצר והחשוב הזה בן 13 הדקות כאן:
עם כניסתו של פרננדו קולור לשלטון, המשבר מחמיר. בנוסף להפרטה, הנשיא החדש מכבה את משרד התרבות, ומסיים את Embrafilme, Concine וקרן הקולנוע הברזילאית.
קורות חיים לקולנוע
לפיכך רק במחצית השנייה של שנות התשעים הקולנוע התחזק עם הפקת סרטים חדשים. תקופה זו נודעה כ"קליטת הקולנוע מחדש "לאחר שנים שקועות במשבר.
מתוך כך, הפקת הסרטים גדלה ונוצרים כמה פסטיבלים בארץ. כמו כן נוצרת המזכירות לפיתוח אורקולי, עם יישום חקיקה חדשה, "החוק האודיו-ויזואלי".
החל משנת 1995 ואילך, הקולנוע הברזילאי החל לצאת מהמשבר עם הפקת הסרט קרלוטה חואקינה, נסיכת בְּרָזִיל (1994) מאת קרלה קמוראטי, הראשון שנעשה על ידי החוק האודיו-ויזואלי.
בעשור זה, ההפקות החבורה (1995), מאת פאביו בארטו ו מה זה הבחור הזה? (1997), מאת ברונו בארטו.
עדיין יש סנטרל דו ברזיל (1998), בבימויו של וולטר סאלס, אותו תוכלו לבדוק בטריילר כאן:
המאה ה -21 והחזרה על הקולנוע
בתחילת המאה ה -21 הקולנוע הברזילאי זוכה שוב להכרה על הבמה העולמית, עם כמה סרטים שמועמדים לפסטיבלים ולפרסי האוסקר.
כדוגמה יש לנו:עיר האל (2002) מאת פרננדו מאירלס; קרנדירו (2003) מאת הקטור באבנקו; חוליית עלית (2007) מאת חוסה פדילה; ו ואילו הלילה לא מגיע (2009), מאת בטו סוזה ורנאטו פלקאו.
בשנת 2015, ההפקה באיזו שעה היא חוזרת?, מאת אנה מולרט, הצליחה גם היא.
עם כניסתן של טכנולוגיות חדשות (תלת מימד, למשל), ההפקות ומספר בתי הקולנוע בארץ גדלים יותר ויותר.
ישנם חוקרים באזור המכנים את התקופה לאחר חזרתו של הקולנוע הברזילאי, בו אוחדה תעשיית הקולנוע הברזילאית.
אל תעצרו כאן, קראו גם טקסטים קשורים אחרים.:
- היסטוריה של צילום
- היסטוריה של תיאטרון בברזיל
