קונקרטיזם: הקשר, מאפיינים, מחברים

קונקרטיזם היא תנועה אמנותית, וגם זרם ספרותי, מאופיין באובייקטיביות ובעבודה ניסיונית עם חלל. היא הגיחה במאה ה -20, כהשתקפות של מציאות המסומנת על ידי רציונליות והתקדמות טכנולוגית.

באותה מאה היו שתי מלחמות עולם ואיום המלחמה הגרעינית. בברזיל, המדיניות ההתפתחותית של יוסלינו קוביצ'ק (1902-1976) היה נהג גדול של קונקרטיות.

שירת בטון ברזילאית הופיעה עם פרסום המגזין נויגנדרס, בשנת 1952, על ידי משוררים כמו הרולדו דה קמפוס, דציו פיניאטארי ואוגוסטו דה קמפוס. אולם, ה השקה רשמית של קונקרטיזם ברזילאי התרחש בשנת 1956, בשנת תערוכה לאומית לאמנות בטון, בסאו פאולו. בנוסף למשוררים הנ"ל, יוגן גומרינגר הבוליביאני (בשוויץ) ואויווינד פאהסטרום הברזילאי (בשוודיה) הם מייסדי הקונקרטיזם.

קרא גם: בארוק - תנועה ספרותית שהתבססה גם על האמנות הפלסטית

הקשר היסטורי של קונקרטיזם

לאחר מלחמת העולם הראשונה (1914-1918), היה ה חיזוק תנועות אולטרא-לאומניות כמו הפשיזם האיטלקי והנאציזם הגרמני, שהובילו ל מלחמת העולם השניה (1939-1945), שהגיע לשיאו בהטלת פצצות אטום על הירושימה ונגסאקי. אז, בזמן שאירופה החלה את בנייתה מחדש, העולם התחלק בין שתי מעצמות כלכליות גדולות: ארצות הברית והנכחד ברית המועצות.

ואז הגיע ה- מלחמה קרה (1947-1991) - סכסוך פוליטי, כלכלי ואידיאולוגי בין מדינות קפיטליסטיות וסוציאליסטיות. אם בארצות הברית היו רדיפות וכלא של קומוניסטים אמריקאים לכאורה בשנות החמישים, מה שמכונה מקארתיזם (1950-1957) - בברית המועצות, אפילו בתקופה שלאחר הסטלין (1953-1991), הייתה צנזורה ורדיפה של אזרחים שהתנגדו למשטר.

ב יבשת אמריקה, קמה מדינה סוציאליסטית חדשה. נתמך על ידי ברית המועצות, ובאותה מדיניות של צנזורה ורדיפת מתנגדים במדינה, פידל קסטרו (1926-2016) הפך לאיום מרכזי על ארצות הברית, מכיוון שהוא יכול לאפשר לברית המועצות להשתמש בשטחה, קובה, כדי לתקוף את המדינה בצפון אמריקה. היה אז איום חזק של מלחמה גרעינית.

אל תפסיק עכשיו... יש עוד אחרי הפרסום;)

בסכסוך זה, בְּרָזִיל צידדה בארצות הברית וכמו אותה מדינה היא גם התחייבה רדיפה וכלא של קומוניסטים. עם זאת, לאחר ההתאבדות של גטוליו ורגס (1882-1954), הנשיא החדש, יוסלינו קוביצ'ק, שמר על התמקדותו בבנייה ברזיליה ונקטה במדיניות התפתחותית שהובילה לצמיחה עירונית בעייתית ומואצת.

בנוסף, הן בארצות הברית והן בברזיל נעשה שימוש לטובת קולנוע וטלוויזיה (שהגיעו לברזיל בשנת 1950) הַדְרָכָה ומהגירוי ל צריכה קפיטליסטית. זו הייתה תחילתה של תקופה שחלק מההיסטוריונים מבינים בתור פוסט-מודרניות, מסומנת על ידי צריכת יתר ועל ידי ריקנות קיומית.

קרא גם: תַעֲשִׂיָה תרבות - תעמולה של קפיטליזם המטיפה לאידיאולוגיה של צרכנות

מאפייני קונקרטיזם

מניפסט של אמנות בטון, פורסם במגזין בטון אמנות, פריז, בשנת 1930.

ה אמנות קונקרטית קדמה לתנועה הקונקרטית בספרות. הוא הופיע, אם כן, בתחילת המאה ה -20, ליתר דיוק בשנת 1930, כאשר ההולנדים תיאו ואן דיסבורג (1883-1931) פרסם את מניפסט של אמנות בטון. לפיכך, היא מציגה את הדברים הבאים תכונות:

• שפה אוטונומית
• גיאומטריות
• נושא אוניברסלי
• תִכנוּן
• פַּשְׁטוּת
• אוֹבּיֶקטִיבִיוּת
• אנטי אימפרסיוניזם
• אנטי לאומיות
• אנטי אזורי
• אנטי סנטימנטליזם
• התנגדות לאמנות מופשטת
• אי ייצוג הטבע
• הערכה לטכניקה, אלמנטים צורניים
• שפה מתכתית: העבודה מייצגת את עצמה
• הגנה על הספציפיות של כל קטע אמנותי

מחברים קונקרטיים

ה שירה קונקרטית נולד, במקביל, ב בְּרָזִיל, בשעה שוויץ והמשיך שבדיה. עם זאת, המאפיינים הבסיסיים שלה נוסדו כאן בברזיל. בשוויץ, הבוליביאנית יוגן גומרינגר, שנחשב לאחד מיוצרי השירה הקונקרטית בשפה הגרמנית, היה אחראי להפצת הקונקרטיזם באותה מדינה בשנות החמישים. להלן אנו משחזרים את אחד משיריו:

באום
סוג באום

סוג
חביב

hund
hund haus

הוס
הוס באום

baum kind hund haus | 1 |

בברזיל אבות השירה הקונקרטית הם הרולדו דה קמפוס, Décio Pignatari ו אוגוסטו דה קמפוס, מחברים של תוכנית פיילוט לשירת בטון (1958), מניפסט שבו המחברים מציינים את מבשרי שירה קונקרטית ומאפיינים את עבודותיהם:

• הצרפתי סטפן מלרמה (1842-1898): “מאפיינים של מרחב וטיפוגרפיה כאלמנטים שמות עצם של הקומפוזיציה ".
• האמריקאי עזרא פאונד (1885-1972): "שיטה אידאוגרמטית".
• האירי ג'יימס ג'ויס (1882-1941): "מילת-אידיאוגרמה, חדירה אורגנית של זמן ומרחב, אטומיזציה של מילים, טיפוגרפיה פיזיוגנומית, הערכה אקספרסיוניסט מהחלל".
• הצרפתי גיום אפולינר (1880-1918): “כחזון, יותר מאשר כ- פרקסיס. עתידנות, דאדאיזם: תרומות לחיי הבעיה ".
• אוסוולד דה אנדרדה (1890-1954): "בכדורים, דקות שירה".
• ז'ואאו קברל דה מלו נטו(1920-1999): "דיבור ישיר, כלכלה וארכיטקטורה פונקציונלית של הפסוק".

בנוסף לאחים קמפוס ודציו פיניאטרי, הברזילאי Öyvind Fahlström (1928-1976), מחבר הספר מניפסט לשירת בטון, משנת 1953, נחשב לאחד ממייסדי השירה הקונקרטית, וכן להיות היזם שלה בשבדיה.

מחברים אחרים של שירה קונקרטית:

• AND. M. דה מלו וקסטרו: פורטוגזית
• סלט טווארס (1922-1994): פורטוגזית
• ארנולד אנטונס: ברזילאי
• פאולו למנסקי(1944-1989): ברזילאי

שיר מאת סולט טווארס, מתוך הספר שירה גרפית1995.

ראה גם: חמישה שירים מאת פאולו למינסקי

עבודות קונקרטיות

כריכה גלקסיות, מאת הרולדו דה קמפוס, הוצאת עורך 34. [1]

• ממבשרי הדרך

• סטפן מלרמה:זריקת הקוביות (1897)
• עזרא פאונד: הפינות (1925)
• ג'יימס ג'ויס: יוליסס (1922) ו פיניגנז וייק (1939)
• גיום אפולינר:קליגרמות (1918)
• אוסוולד דה אנדרדה:עץ ברזיל (1925)
• ז'ואאו קברל דה מלו נטו:המהנדס (1945), פסיכולוגיית קומפוזיציה (1947) ו אנטיודה (1947)

• של המייסדים

• יוגן גומרינגר:קבוצות כוכבים (1953)
• Öyvind Fahlström:גבול (1966)
• הרולדו דה קמפוס:גלקסיות (1984)
• Décio Pignatari:גוּף (1960)
• אוגוסטו דה קמפוס:קליפ-שירים (1997)

• מסופרים אחרים

• AND. M. דה מלו וקסטרו: אידיאוגרמות (1962)
• סלט טבארס:שירה גרפית (1995)
• ארנאלדו אנטונס:את כל (1991)
• פאולו למינסקי:גחמות והרפיות (1983)

קונקרטיזם בברזיל

פואמה "לוקסו" (1965), מאת אוגוסטו דה קמפוס, מתוך הספר תרועות (1979).

נויגנדרס הוא שמה של קבוצה שנוצרה בשנת 1952, בסאו פאולו, שהוקמה על ידי משוררים כמו הרולדו דה קמפוס, דציו פיניאטארי ואוגוסטו דה קמפוס. זה גם כותרת המגזין שיצרה הקבוצה הזו, שלה החברים אחראים להופעתה של שירת הבטון הברזילאית. מבחינתם, השירה צריכה לשקף את החברה המודרנית, כדי לאחד את הניסוי הפורמלי עם ביקורת המציאות.

עם זאת, השחרור הרשמי של קונקרטיזם ברזילאי התרחש בשנת תערוכה לאומית לאמנות בטון, בשנת 1956, במוזיאון לאמנות מודרנית בסאו פאולו. באירוע זה אמנים אוונגרדיים לאומיים - מ אמנות חזותית ושל ה שירה קונקרטית - הציגו את עבודותיהם. בתערוכה זו הוצגו פוסטרים-שירים, ציורים, רישומים ופסלים של האמנים הבאים:

• Décio Vieira (1922-1988)
• רובם לודולף (1932-2010)
• סזאר אויטיקיקה
• הליו אוטיקיקה (1937-1980)
• ליגיה פפה (1927-2004)
• ליגיה קלארק (1920-1988)
• אמילקר דה קסטרו (1920-2002)
• פרנץ וייסמן (1911-2005)
• אלכסנדר וולנר (1928-2018)
• אלפרדו וולפי (1896-1988)
• Aluísio Carvão (1920-2001)
• Décio Vieira (1922-1988)
• קזמר פג'ר (1923-1989)
• פריירה גולאר (1930-2016)
• ג'ראלדו דה בארוס (1923-1998)
• הרמלינדו פיאמינגהי (1920-2004)
• איוון סרפה (1923-1973)
• יהודית לאואנד
• לותר שרו (1912-1987)
• לואיס סאקילוטו (1924-2003)
• מאוריסיו נוגיירה לימה (1930-1999)
• ולדמר קורדיירו (1925-1973)
• Décio Pignatari (1927-2012)
• הרולדו דה קמפוס (1929-2003)
• אוגוסטו דה קמפוס
• רונאלדו אזרדו (1937-2006)

גישה גם: מודרניזם בברזיל - הפסקה בסטנדרטים של אמנות קלאסית

שירה קונקרטית

שיר מאת Décio Pignatari, מתוך הספר שירה כי זו שירה (1986).

לשירה קונקרטית יש את המאפיינים הבאים:

• ניסויים פורמליים או מבניים
• הפסקה קיצונית בשירה לירית
• התנגדות לשירה אינטימית
• הערכת חומריותן של מילים
• דמות ורבובוקוביזואלית: מילה, צליל ותמונה
• היעדר פסוקים
• סימן חזותי ורב-משמעות
• שימוש ב אליפסות
• הגנה על האובייקט-שיר
• התאוששות של החלל הלבן בדף
• חקר שטח העמודים
• דאגה לסדר מילים
• סידור מילים לא לינארי
• אוטונומיה אסתטית: בלתי תלויה בסובייקטיביות
• חקר שפה מתכתית

ניאו קונקרטיזם

ב 1959, עם פרסום ה- מניפסט ניאו-בטון, כמה אמנים ביצעו א לשבור עם קונקרטיזם. ביניהם היה המשורר פריירה גולאר, אשר אפיין אפוא את האסתטיקה החדשה:

• אמנות אינטראקטיבית: משתתפת
• שיר שאינו אובייקט: הוא מתרחש רק כשקוראים אותו
• אנטי-פוזיטיביזם: נגד עודפים רציונליים קונקרטיסטיים
• אקספרסיוניסט: בניגוד לאובייקטיביות
• שירה זמנית: בניגוד לאוניברסליות קונקרטית

בקיצור, מה לְהַבחִין האסתטיקה החדשה הזו של הקודמת, כלומר של קונקרטיזם, היא אינטראקציה בין עבודה למקבל, קשור ל ביטוי אמן - אלמנטים שעל פי הניאו-קונקרטיסטים ייעדרו בקונקרטיזם. דוגמה אחת היא שירי הספרים של פריירה גולאר. בהן משמעות היצירה נבנית כאשר הקורא עובר בין הדפים, שלעתים לובשים פורמטים מיוחדים על פי כוונתו האקספרסיבית של המשורר.

תרגילים נפתרו

שאלה 1 - (ENEM) השיר הבא שייך לשירת הבטון הברזילאית. פירוש המונח הלטיני בכותרתו הוא "אפיטלמיום", שיר או פזמון לכבוד המתחתנים.

בעוד שסמלים ושלטים משמשים בדרך כלל להפגנות אובייקטיביות, כאשר הם משולבים בשיר "אפיתלמיום - II",

א) לרכוש פוטנציאל משמעות חדש.

ב) לחסל את הסובייקטיביות של השיר.

ג) מתנגד לנושא המרכזי של השיר.

ד) להפוך את משמעותם המקורית.

ה) להתבלבל לטעות.

פתרון הבעיה

חלופה א '. הסמלים והשלטים המשולבים בשיר מקבלים פוטנציאל משמעות חדש, כמו ה- S במילה האנגלית היא, שיכול לייצג נחש.

שאלה 2 - (וגם)

מזיכרונך

אלף

ו

מאוד

tos

הַחוּצָה

רוז

רוז

tos

שמש

tos

קטן

קואה

קטן

קואה

לְשַׁלֵם

אני אוהב

שֶׁלִי

ANTUNES, A. 2 או יותר גופים באותו חלל. סאו פאולו: פרספקטיבה, 1998.

בעבודה עם משאבים פורמליים בהשראת קונקרטיזם, השיר משיג אקספרסיביות המאופיינת ב

א) הפרעה של שטף מילולי, לבדיקת גבולות ההיגיון הרציונלי.

ב) ארגון מחדש של המילה, כדי לגרום לקורא להרגיש מוזר.

ג) פיזור יחידות מילוליות, להטיל ספק במשמעות הזיכרונות.

ד) פיצול מילים, כדי לייצג את צמצום הזיכרונות.

ה) חידוש צורות מסורתיות, להציע אוונגרד פיוטי חדש.

פתרון הבעיה

חלופה ד ' בשיר ניתן להבחין בפיצול מילים כמו למשל "רבים / מדי". יתר על כן, תפוצתם בחלל מרמזת על צמצום הזיכרונות המוזכרים בכותרת.

שאלה 3 - (וגם)

מוזיאון השפה הפורטוגזית. אוסוולד דה אנדרדה: האשם של הכל. 27 ספטמבר 2011 עד 29 בינואר 2012. סאו פאולו: פרול גרפיקה, 2012.

שירו של אוסוולד דה אנדרדה חוזר לרעיון שברזיליות קשורה לכדורגל. באשר לשאלת הזהות הלאומית, ההערות סביב הפסוקים מהוות

א) הוראות אפשריות לקריאה ביקורתית של נתונים היסטוריים ותרבותיים.

ב) צורה קלאסית של בנייה פואטית ברזילאית.

ג) דחייה של רעיון ברזיל כמדינת הכדורגל.

ד) התערבויות של קורא זר בתרגיל קריאה פואטית.

ה) תזכורות למילים ברזילאיות בדרך כלל המחליפות את המקור.

פתרון הבעיה

חלופה א '. ביאורים הם מידע נוסף, בעל אופי תרבותי-היסטורי, כדי לכוון או להקל על הקריאה.

הערה

|1| באום = עץ. סוג = ילד. מאה = כלב. האוס = בית.

אשראי תדמיתי

[1] מפרסם 34 (שִׁעתוּק)

מאת וורלי סוזה
מורה לספרות