ניתוח השעות העירומות. ניתוח הרומן שעות העירום

ניתוח הרומן "As Horas Nuas" מאת ליגיה פגונדס טלס
הרומן הבדיוני "As Horas Nuas" מאת ליגיה פגונדס טלס, הוא נרטיב מודרני המתמקד ביחסו וביציבתו של האדם הפשוט. הוא מציג עלילה מקוטעת, המתארת ​​פעולות, התנהגויות ומנהגים של יחידים ושל החברה בה היא מוכנסת.
המחבר מדגיש את התנהגותן של דמויות באינטראקציה עם החברה, המתואר בצורה סובייקטיבית דילמות וסתירות של נפש האדם, הנעה בין ערכים, פונה מהעולם החברתי המטריאליסטי ו מַסִיבִי. לפיכך, הוא מקרין את המציאות ומדגיש את השתקפותה בחיי הפרט.
ברומן הנחקר, המספר מבקש להתאים את השפה לבואה ולדרך של פעולות המתקדמות ונסיגה, המאשר את חיוניות הזמן. אז הקורא מציג את העלילה, יודע וחודר בעדינות למורכבות, שמבוסס על הקונפליקטים הקיומיים של הדמויות ואשר בא לידי ביטוי בבעיות הנוכחיות של חֶברָה.
הרומן מציג שפה רב משמעותית המושרשת בשימוש מתמיד במילים לועזיות "Hasta siempre", "איור". "Formes et couleurs", בדמויות הדיבור:
מטפורות, "אני עוצם עיניים ורואה את בתי מרחפת בנהר המיותר";
האנשה הנמצאת בדמות החתול;
שופרת "גיל בגרות";
ובאינטרטקסטואליות שמופיעה בנוסטלגיה בילדותה של רוזה, שם היא נזכרת בקלאסיקה "João e Maria", בסירנדות "O cravo ea rosa", בזיכרונותיה של "כיכר רפובליקה העתיקה" השתנה על ידי צמיחתה הפרועה של העיר ", בקטעים שנלקחו מהמצוות המקראיות" אל תשפטו ולא תישפטו "ובספרות בדיונית בלשית" זה יסודי יקירתי ווטסון ".

הנרטיב מציג דמויות עגולות: רוזה אמברוסיו, ראול (החתול), אננטה מדראדו ודיוגו.
רוזה אמברוסיו, גיבורת הנרטיב, היא שחקנית שחיה ומזכירה ילדות והתבגרות אומללה. היא נזכרת בשיא הקריירה הדקדנטית שלה כשחקנית, ובלהיטותה לברוח מהמציאות היא טובעת באלכוהוליזם.
הוא מתנודד בין רגעי אשליות, תאווה וצלילות. השחקנית הייתה אדם פגוע מאוד לכל החיים. פגועה וחשדנית היא נטשה על ידי אביה בשלב מוקדם ואיבדה את האהבה הראשונה והגדולה ביותר בחייה, בן הדוד מיגל. מאז הוא מחפש נחמה בכתפו הידידותית של אלמוני עד כה, גרגוריו, שיהפוך במהרה לאבי לילדו היחיד.
אם חוזרת ונשנית, רוזה אמבוסיו מנהלת מערכת יחסים מעט בעייתית ודעה קדומה עם בתה, בה היא מקנא. היא מקנאה בנעוריה של הבת ובקשר הטוב שלה עם אביה.
לבדו ואומלל, הוא מחפש נחמה בזרועות מזכירתו ומאהבו, דיוגו. לאחר מכן הוא מתחיל לשאת את הפזרנות שלו ולהשלים עם שגיונותיו, ובכך הוא לוקח יציבה מזוכיסטית. מחשש לזקנה, שהיא מעדיפה לקרוא לה "עידן הבגרות", היא גם מבקשת מפלט בפגישות הניתוח ובסולידריות של עוזרת הבית דיוניסיה.
השחקנית מציגה התנהגות מעורפלת: למרות שהיא חיה בצורה פרועה, היא מבקרת את חוסר התוחלת של האנושות, כשהיא מגיעה עד כדי בדיקת ערכים אתיים ומוסריים, האופנות שמטילה התקשורת והשפעתם על אורח החיים של חֶברָה.
הדמות לא תמיד הייתה עשירה; הוא משנה את חייו כאשר הוא מקבל ירושה מדודתו.
RAHUL (החתול) הוא גם הגיבור, הוא דמות מגלמת. הוא חושב, מתנהג ומתנהג כמעט כמו זכרון אנושי, תוך הרהורים על מה שקורה. יש לו מערכת יחסים מוזרה עם השחקנית רוזה מדראדו, אותה הוא מכנה רוזונה. הוא מפגין הערצה אמיתית כלפי גרגוריו, בעלה המנוח של רוזה, ובוז לדיוגו, אהובתה. נראה שהוא חי בתקווה שהמנוח יחזור. עד כדי כך שתוכלו לראות אותו מסתובב בבית. ראול חי רגעים של זיכרונות חולפים, בהם הוא מאמין שהוא חי חיים אחרים.
אנטגוניסטית  זהו המשבר הקיומי שחוותה השחקנית רוזה אמברוסיו.
ANANTA - דמות עם התנהגות מוזרה, מדגימה אובססיה ל"גבר "לדבריה גר למעלה. היא אנליסטית ומסורה גם לעבודה סוציאלית בתחנת משטרה להגנת נשים. אננטה מראה נטייה למסתורין. באופן בודד, האנליטיקאית מקיימת מעגל חברים מוגבל (עוזרת הבית, תושבי הבניין וחברתה פלביה), נעלמת באופן מסתורי מבלי להשאיר עקבות.
DIOGO ─ הוא היה המזכיר של רוזה, והפך להיות המאהב שלה. מכיוון שהוא צעיר ונאה, הוא מתנהג כמו ג'יגולו, ומנצל את חולשותיה של השחקנית כדי לנצל אותה, וסוחט אותה עם הופעותיו והולכותיו. לנסוע ולעולם לא לחזור.
דמויות שטוחות
קורדליה  בתם של רוזה וגרגוריו, הילדה מגלה אישיות עצמאית ונועזת. היא חיה בקשרי אהבה עם גברים מבוגרים, מה שמזעזע את אמה. היא מיומנת באופנות ואדישה למשבר הקיומי של אמה, שכן הזדהתה יותר עם אביה.
GREGÓRIO  בעלה של רוזה ואב קורדליה. צעיר ומורה משכיל. הוא פוגש את אשתו ביום בו הוא מאבד את אהבתה הגדולה. גרגורי אהב אותה בדרכו שלו, ובכל זאת הוא נבגד על ידי רוזה. הוא ידע מה קורה אבל העמיד פנים שהוא מתעלם מכך. הייתה לו רוח כל כך רגועה שהוא מת בשקט כדי לא להפריע לאף אחד. זה רק הראה מאבק להגן על פחות בר מזל. הוא הוגלה ועונה. צפו למוות. סובל ממחלת פרקינסון.
DIONYSIA - זה יותר מסתם עוזרת בית. היא גם אמנית וידידה. היא זו שמחפשת נחמה באמונה, לסבול את אי שפיותיה של רוזה.
MIGUEL─ פרימו דה רוזה, היה האהבה הראשונה והגדולה בחייה של השחקנית. היא מעולם לא יכלה לשכוח אותו. ילד מקולקל ורגיל לחיים הטובים של עשירים, נכנס לעולם הסמים ומת ממנת יתר.
RENATO MEDRADO ─ מופיע בסמוך לסיום העלילה כבן דודו של האנליטיקאי. הוא דמות חשודה במקרה של היעלמותה של אננטה. באמצעות החזון שלה יכול הקורא לקבל מושג על ילדותה. הוא מעוניין מאוד להציל את ידידותו של בן דודו, שהוא גילה אדישות עד אז. האינטרס שלך מעלה חשד. מה יהיה האינטרס האמיתי של רנאטו? האם הוא באמת רוצה למצוא את בן הדוד אננטה? או שמא העניין שלך בסחורה שהשאירה מאחור?
DELEGATE - אתה גם רוצה לדעת מה קרה לאננטה מדראדו.
פלביה - נראה שהיא החברה היחידה של אננטה, אבל אפילו לא היא יודעת היכן הוא נמצא.
דמויות אחרות המופיעות בטקסט
דודי אנדרה - בעלה של הדודה לוסינדה.
דודה לוסינדה - זו הייתה אמו של מיגל. הייתי רוצה להיות שירות לקהילה.
דודה אנה - הוא השאיר את הירושה לרוזה.
לילי - עם אישיות מוחצנת, מופיעה מעת לעת בביתה של רוזה.
עלילה _ ברומן יש ריבוי מספרים, המספרים את העלילה בצורה לא מסודרת. הפעולה מתחילה בפרק, מקוטעת ורק לאחר פרקים אחרים היא תחודש. סטיות מהעלילה, למרות שנראה כי הן שוברות את קצב הפעולה, להפך גורמות לעלילה להתפתח, אך הן חיוניות בעלילה.
המחבר משתמש בעיבוד של אלמנט השפה לבוא ולעלילה של העלילה, נע קדימה ואחורה בשזורת הפרקים, כדי לבסס את מציאות הזמן.
העלילה מופנית לבעייתית של המציאות המודרנית. קונפליקטים נחווים באופן סובייקטיבי, אך באופן אובייקטיבי נראים כסימנים של מציאות כאוטית, הפועלים על התפתחות ואיזון ההוויה.
מבוטא בשפה רב משמעותית, הוא חושף את חוסר השקט הקיומי העמוק של המין האנושי. הדמויות נוצרות בתהליך נוזלי ומטמורפוזי.
הנרטיב מתרכז ברגעים של חוויה פנימית של הדמויות, סובייקטיביות מזכות. אלה חיים בדילמה מתמדת בין הקבלה העצמית לבין החברה. לשפה בה משתמש המחבר יש חשיבות מהותית לחוקת העלילה. זו הופכת להיות עצם החוויה של הדמויות. זהו השתקפות של הדילמות הפנימיות שלהם, שם יש נתק חזק בין הפרט לחברה.
זמן ומרחב _ זמן ומרחב מתמזגים בנרטיב המודרני. ב- "As Horas Nuas", הזמן הוא פסיכולוגי וסובייקטיבי, המלווה את חייהן של הדמויות, לכן, "היכן שהזמן נמצא, יש את הדרמה". חוויות הדמויות הן שמספקות לקורא תמונה אמיתית של ההוויה, המתארת ​​את הפיזיונומיה הפנימית שלהן באמצעות זרימת תודעה מתמדת ומתמשכת. זמן ומרחב נבנים בצורה מוסווית בחוויה של הדמויות עצמן
מוקד נרטיבי _ ברומן הנחקר, הנרטיב מציג שיח פוליפוני.
ממש בהתחלה יש נוכחות של קריינית מגוף ראשון, הדמות רוזה אמברוסיו. במונולוג פנים היא צוללת ומתארת ​​את עברה של כאב ותהילה. היא חיה משבר קיומי בחיפוש אחר זהותה, מכחישה ערכים חברתיים עכשוויים ולא מקבלת זקנה ואת סוף הקריירה שלה כשחקנית.
אני נכנס לחדר, אני לא מדליק את האור, אני רוצה את החושך. אני מטייל מעל הרך ונופל על גבי הדבר הזה אה! אבא שלי.
"רישיון דיו, אל תנקוט את זה בצורה לא נכונה, אבל אני אשאר כאן קצת ...".
זה מביא גם את נוכחותו של מספר שני, מספר הדמות, המאופיין בדמות החתול (Rahul), הוא מעיר הערות ל כבוד לדמויות, אך ההתמקדות שלו היא בדמותם של רוזה אמברוז וגרגורי, אליהם הוא מפגין הערצה או קיבעון אמיתיים. התיאור של ראול את הדמויות כמעט ולא בריא. הוא מתאר בזריזות מעשים משונים ואף קורא את היותם הפנימית ביותר. לפעמים הוא אפילו נותן להם קול בדיבור עקיף חופשי, ובכך מתלבש במספר יודע-כל.
"שקר, חשבתי. רוזונה הגיעה עם חלוק הפנים שלה והמראה המגדילה שהיא שנאה אך לא יכלה להסתדר בלעדיה. "
הוויכוחים בין שני E התחילו תמיד פחות או יותר כך, שעלולים להתפתח במהירות לקללות שזוזות בדחיפה. טאפאס. או שהתוצאה תהיה במיטה.
היא פתחה את רגליה באטיות רבה, היא העבירה את הדיו על שיער הערווה שלה.
השבילים היו עקומים, אך אחריהם רוזונה בסופו של דבר קיבלה את זה נכון. גרגורי בחר במותו לפני שנבחר. הוא חזה את מה שהוא יכול לראות, הוא צפה ועתיד עתידי זה כנראה עלה על כוחו לשאת.
בפרק החמישי מופיע מספר חדש בגוף שלישי. גורם חיצוני זה מציג ומתאר בפירוט את הדמות אננטה מדראדו, אנליטיקאית מסתורית ושיטתית בעלת אישיות רגועה ושמורה.
"משרדה של אננטה היה של איש מקצוע ללא יהירות". מְמוּשׁמָע... הפלנל היה מקופל בפינת המגירה. הוא בילה את זה על החפצים המעטים ואף לא מיותר.
_ יש לי שכן... עכשיו אני לא רוצה לחשוב על הפרופסור עם המשפטים שלו. הגיע תורו של השכן.
אננטה ניגשה לחלון ומשכה את הווילון לאחור כדי לראות את השמים... אחרי הפגישה יכולתי ללכת (ללכת) לתחנת משטרת הנשים. לאישה ההיא שאתה יכול לעשות כל כך מעט עבורה. כך במיוחד עבור הילדה עם השדיים המנוקבים.
במהלך העלילה מסופרים פרקים אחרים בגוף שלישי, יש יותר פעולות ודיאלוגים. סביבות מתוארות כמתרחשות סצנות. המספר מספר על היעלמותה של אננטה מדראדו, הטיול של דיוגו, הופעת בן דודו של האנליטיקאי ואשפוזה של רוזה במרפאת התאוששות.
אני מטפס לכורסה. החדר חשוך, אבל אני רואה את רוזה אמברוסיה... בלב שלושת הנשים.
אמא יקרה, אמרת שאת הולכת לאכול איתי ארוחת צהריים ולא עשית, התלוננה קורדליה.
היום לא התעורר בהיר. דיו קרא את ההורוסקופ, יש סט כוכבים שהוא נורא.
"מפקד תחנת המשטרה הנעדרים שתה קפה" רנאטו מדרדו עצר ...
_ הוא לא ענד תכשיטים, אם יש לו כאלה, זה בטח נמצא בכספת... דוֹלָר? אני לא יכול להגיד. המכונית...
בִּיבּלִיוֹגְרָפִיָה
לובו, לואיזה. סיפורת אימפרסיוניסטית וזרימת התודעה (ג'ויס, וי. וולף, פרוסט). בתוך: VASSALO, Ligia (Org.). הנרטיב אתמול והיום. ריו דה ז'ניירו: טמפו ברסיליירו, 1984.
ניתוח שכתב: אנליטה דיאס רבוקאס אוליביירה

אל תפסיק עכשיו... יש עוד אחרי הפרסום;)

סִפְרוּת - בית ספר ברזיל