Quando pensiamo alla narrazione, di solito associamo il nome ai tipi testuali coinvolti nell'elaborazione di un saggio. A scuola, questo è il primo tipo di testo a cui siamo esposti, sia attraverso le fiabe che attraverso le favole classiche. Raccontare una storia, rispettando la successione cronologica degli eventi, è solitamente molto facile e, per questo, è diventata la tecnica più utilizzata e diffusa.
oh testo narrativo è comunemente diviso in tre parti: introduzione, sviluppo e conclusione, esplorando elementi come tempo, luogo, personaggi e varie circostanze che portano al climax della storia. Questa struttura classica di solito non cambia, tuttavia, esistono tecniche di struttura narrativa che possono sovvertire l'ordine in cui questi elementi sono disposti. Le narrazioni lineari, quelle che presentano una trama ordinata cronologicamente, sono le più comuni e anche quelle che richiedono il minor impegno da parte del lettore. I fatti, narrati successivamente, senza intrusioni di divagazioni e
flashback, sono più facilmente assimilabili e impediscono al lettore meno audace di perdere il cosiddetto “filo della matassa”.Nella letteratura brasiliana troviamo diversi esempi di scrittori che hanno osato sovvertire le narrazioni lineari, presentando ai lettori nuovi modi di raccontare una storia. In queste storie sono state esplorate nuove tecniche di struttura narrativa, dimostrando che non sempre è necessario rispettare la cronologia dei fatti. Guarda alcuni esempi di tecniche di struttura narrativa nei classici della nostra Letteratura:
La narrazione non lineare
Nel Le memorie postume di Bras Cubas, Machado de Assis ha adottato la narrativa non lineare
Le memorie postume di Bras Cubas, nel Machado de Assis: Il classico di Machado de Assis dimostra che è possibile trasgredire la struttura della narrazione senza alcun tipo di pregiudizio. Il suo personaggio narratore, Brás Cubas, racconta la sua vita dopo la sua morte, essendo, come ben definito il nostro più grande genio della letteratura brasiliana, un "autore defunto".
CAPITOLO PRIMO / MORTE DELL'AUTORE
“Per qualche tempo ho esitato se aprire questi ricordi all'inizio o alla fine, cioè se mettere al primo posto la mia nascita o la mia morte. Assumendo che l'uso comune sia partire dalla nascita, due considerazioni mi hanno portato ad adottare un metodo diverso: a il primo è che non sono esattamente un autore defunto, ma un autore defunto, per il quale la tomba era un'altra Culla; la seconda è che la scrittura diventerebbe così più galante e più giovane. Mosè, che raccontò anche della sua morte, non la mise nell'introito, ma alla fine: una differenza radicale tra questo libro e il Pentateuco […]”.
(Frammento dal libro “Memorie postume di Brás Cubas”, di Machado de Assis)
il drammatico contrappunto
il resto è silenzio adotta la tecnica narrativa del contrappunto drammatico, offrendo al lettore una storia densa e commovente
Non fermarti ora... C'è dell'altro dopo la pubblicità ;)
Influenzato dalle tecniche narrative sviluppate dal romanziere inglese Aldous Huxley, Érico Veríssimo scrisse, negli anni '40, il romanzo il resto è silenzio, in cui racconta la storia di diversi personaggi, da diverse prospettive, attraverso la tecnica del contrappunto drammatico. Questa tecnica permette di collegare le traiettorie dei diversi personaggi della trama, offrendo al lettore un testo esteticamente differenziato.
“[...] In questa nota [alla mia] cercherei di dire loro che la vita è degna di essere vissuta, nonostante tutte le sue difficoltà, tristezza e momenti di dolore e angoscia. E che la cosa più importante che esiste sulla faccia della terra è la persona umana. E che voglio che vivano nella bontà e nella bellezza. E che nella misura delle loro capacità e capacità, aiutano gli altri. […] Di tanto in tanto chiedevo loro di ricordare il Vecchio. [...] Se vogliono rendere omaggio alla mia memoria, che si incontrino una notte, qualunque notte, e suona gli ultimi quartetti di Beethoven, alcune sonate di Mozart e qualsiasi cosa dal vecchio Bach. E il resto - che diavolo! – Il resto è silenzio...”.
(Frammento dal libro “Il riposo è silenzio”, di Érico Veríssimo)
Narrativa parallela
Vite essiccate, di Graciliano Ramos, è un romanzo letterario che segue in parallelo gli schemi narrativi
Vite essiccate, di Graciliano Ramos, è considerato un romanzo letterario. Graziano ha adottato il bando narrazione parallela, una tecnica che richiede l'esistenza di due o più punti di vista, con episodi che vengono raccontati in successione. Ma affinché il lettore o lo spettatore (le soap opera letterarie hanno dato origine alle soap opera) non si perda davanti ai fatti simultanea, è necessario che i nuclei dei personaggi siano ridotti e che le loro azioni siano costantemente ricordate nel dialoghi. Esiste anche un secondo tipo di narrazione parallela che sviluppa due assi temporali, alternando il passato e il presente di un gruppo di personaggi.
“(...) Attraverso lo spirito travagliato del backlander, si è realizzata l'idea di abbandonare suo figlio in quel campo. Pensò agli avvoltoi, alle ossa, si grattò la barba rossa e sporca, irresoluto, esaminò ciò che lo circondava. Sinha Vitória allungò il labbro, indicando vagamente una direzione e affermò con alcuni suoni gutturali che erano vicini. Fabiano infilò il coltello nel fodero, lo infilò nella cintura, si accovacciò, prese il polso del ragazzo, che strascicava, le ginocchia premute contro lo stomaco, freddo come un cadavere. Poi la rabbia svanì e Fabiano se ne pentì. Impossibile abbandonare l'angioletto alle belve. Consegnò il fucile alla signorina Victoria, mise il figlio al collo, si alzò, afferrò le piccole braccia che le cadevano sul petto, morbide, sottili come cambitos. Sinha Vitória approvò questa disposizione, lanciò di nuovo l'interiezione gutturale, designò gli invisibili juazeiros.
E il cammino continuò, più lento, più trascinato, in grande silenzio (...)”.
(Frammento dal libro “Vidas Secas”, di Graciliano Ramos)
di Luana Castro
Laureato in Lettere
