Murilo Rubião: vita, caratteristiche, opere, frasi

Murilo Rubiao è nato il 1 giugno 1916 e morto il 16 settembre 1991. La sua opera più conosciuta e commentata è il suo primo libro di racconti fantastici, intitolato l'ex mago, 1947. Oltre ad essere uno scrittore, è stato professore, editore, direttore della stazione radiofonica Inconfidência de Minas Gerais e capo di gabinetto del governatore Juscelino Kubitschek (1902-1976).

Lo scrittore è incluso nel modernista di terza generazione (o postmodernismo). Chiamato dalla critica come il precursore del realismo fantastico in Brasile, le sue storie presentano situazioni e personaggi inseriti in un contesto magico, meraviglioso o straordinario. Così, la sua prima opera fu accolta con stranezza da lettori e critici, ma l'autore sapeva e, per ciò, dichiarò che «la gloria, l'immediata consacrazione, non portarono mai ad una classica consapevolezza dell'opera letterario".

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Biografia di Murilo Rubiao

lavoro completo di Murilo Rubião (nella foto di copertina), edito da Companhia das Letras. [1]

Lo scrittore di Minas Gerais MuriloRubião nato il 1 giugno 1916. Nel 1940 pubblicò il suo primo racconto: Elvira, altri misteri — nella rivista Messaggio. Il suo primo libro di racconti è stato pubblicato nel 1947: l'ex mago. Accanto alla sua carriera di scrittore, ha anche perseguito altre attività:

• Vicepresidente e presidente del Direttorio degli studenti della Facoltà di Giurisprudenza dell'Università Federale di Minas Gerais (UFMG);
• Uno dei fondatori della rivista Tentativo;
• Presidente ad interim dell'Unione statale degli studenti di Minas Gerais;
• Editor e direttore ad interim di Foglio di mine;
• editore di una rivista Belo Horizonte;
• Direttore dell'Associazione dei giornalisti professionisti di Minas Gerais;
• Direttore della stazione radio Inconfidência a Minas Gerais;
• Presidente dell'Associazione Brasiliana degli Scrittori a Minas Gerais;
• funzionario e capo di gabinetto del governatore Juscelino Kubitschek;
• direttore di stampa ufficiale;
• Capo dell'Ufficio Pubblicità e Espansione Commerciale del Brasile a Madrid;
• Segretario del supplemento letterario del giornale Minas Gerais;
• Direttore della Scuola di Belle Arti e Arti Grafiche di Belo Horizonte, Escola Guignard;
• Presidente della Fondazione d'Arte Ouro Preto;
• Presidente della Fondazione Madrigal Renaissance;
• Presidente del Consiglio di Stato della Cultura di Minas Gerais.

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Nel settembre 1949, l'autore fece questo autoritratto ironico:

“Ho iniziato a guadagnarmi da vivere presto. Ho lavorato su una baleniera, ho venduto libri scientifici, sono stato insegnante, giornalista, direttore di un giornale e di una stazione radio. Oggi sono un dipendente pubblico.
Laureato e senza credo religioso. Due gravi difetti del mio carattere. Tuttavia, ho una solida speranza di convertirmi al cattolicesimo prima che arrivi la morte.
Potrei raccontare molto delle mie preferenze, della mia solitudine, del mio sincero apprezzamento per la specie umana, della mia tenacia nel portare pochi capelli e baffi eccessivi. Ma la mia più grande noia è ancora parlare della mia persona".

Murilo Rubiao ha ricevuto quanto segue omaggi:

• Premio Othon Lynch Bezerra de Melo (1948);
• Encomio Isabela la Cattolica (1960) — Spagna;
• Premio Luísa Cláudio de Souza (1975);
• Medaglia dell'Ordine al Merito Legislativo (1983);
• Medaglia d'Onore di Inconfidência (1983);
• Personalità culturale dell'anno (1986).

Lo scrittore, morto il 16 settembre 1991, ebbe quindi una vita segnata dal suo coinvolgimento nel in politica, arte e cultura Minas Gerais, oltre ovviamente alla produzione di racconti fantastici, una letteratura unica nel Brasile del suo tempo.

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Le opere principali di Murilo Rubiao

Murilo Rubião ha pubblicato quanto segue libri di racconti:

• l'ex mago (1947);
• la stella rossa (1953);
• Draghi e altri racconti (1965);
• Il pirotecnico Zaccaria (1974);
• L'ospite (1974);
• la casa del girasole rosso (1978);
• L'uomo con il berretto grigio e altre storie (1990).

→ “L'ex mago di Taberna Minhota”

Il primo libro dello scrittore è stato ricevuto senza troppe clamore e con stranezza da lettori e critici. La sua importanza è principalmente dovuta al fatto che presenta un autore brasiliano impegnato principalmente nella racconto fantastico, come il titolo dell'opera: “O ex-magico da Taberna Minhota”.

In questo racconto, il narratore è un ex mago che, al momento di narrazione, Lavorare come agente pubblico. Nella sua narrazione, presenta il primo elemento fantastico dell'opera:

"Un giorno Mi sono imbattuto nei miei capelli leggermente grigi, nello specchio di Taberna Minhota. La scoperta non mi ha sorpreso, né mi ha sorpreso il tira fuori dalla tasca il ristoratore. Lui sì, perplesso, mi ha chiesto come avrebbe potuto farlo”.

Il narratore inizia quindi a lavorare a Taberna Minhota come mago, ma questo lavoro è di breve durata:

All'uomo, però, non piaceva la mia pratica di offrire agli spettatori pranzi gratis, che estraevo misteriosamente dall'interno della mia giacca. Considerando che non è il miglior business aumentare il numero di clienti senza il conseguente aumento dei profitti, mi presentò al direttore del Circo-Parque Andaluz, il quale, consapevole delle mie capacità, mi propose di assumermi. Prima però gli consigliò di stare in guardia contro i miei trucchi, perché nessuno si stupirebbe se mi venisse l'idea di distribuire graziosi biglietti per gli spettacoli».

Il mago sperimenta il gusto del successo:

“Il pubblico, in generale, mi ha accolto con freddezza, forse perché non mi sono esibito in cappotto e cilindro. Ma quando, involontariamente, ha cominciato a estrarre dal cappello conigli, serpenti, lucertole, gli assistenti hanno vibrato. Soprattutto nell'ultimo numero, in cui ho fatto apparire un alligatore tra le mie dita. Poi, comprimendo l'animale per le estremità, lo trasformò in una fisarmonica. E si è concluso lo spettacolo suonando l'inno nazionale della Cocincina. Gli applausi scrosciavano da tutte le parti, sotto il mio sguardo lontano».

Il protagonista è un uomo malinconico e annoiato, perché non aveva né nascita né passato. Inoltre, i tuoi incantesimi sono involontari, non ha alcun controllo su di essi:

“Se, distratto, aprisse le mani, strani oggetti ne uscirebbero fuori. Al punto da sorprendermi, una volta, tirando fuori una figura dalla manica della camicia, poi un'altra. Alla fine fu circondato da strane figure, non sapendo cosa farne”.

Essere un mago, per il narratore, è un condizione, non una scelta. Gli elementi fantastici, poi, sono presenti in tutta la storia, a partire dai fenomeni involontari che circondano il protagonista:

“Inoltre, di notte, nel bel mezzo di un sonno tranquillo, mi svegliavo di soprassalto: era un uccello rumoroso che aveva sbattuto le ali uscendo dal mio orecchio.

In una di quelle occasioni, irritato, desideroso di non fare mai più magie, mi sono mutilato le mani. Inutilmente. Alla prima mossa che ho fatto, sono riapparsi nuovi e perfetti all'estremità dei monconi delle braccia. Evento per disperare di chiunque, specialmente di un mago stanco.”

lui prova ad ucciderti, ma la magia lo impedisce, finché:

“Una frase che avevo sentito per caso per strada mi ha dato una nuova speranza di rompere definitivamente con la vita. Avevo sentito da un uomo triste che essere un funzionario era suicidarsi a poco a poco.

Non ero in grado di determinare quale forma di suicidio fosse più adatta a me: se lenta o veloce. Per questo ho trovato lavoro in Segreteria di Stato».

Invece della morte, però, il narratore si trova di fronte a una sofferenza ancora maggiore:

“1930, un anno amaro. Fu più lungo di quelli dopo la prima manifestazione che ebbi della mia esistenza, davanti allo specchio di Taberna Minhota.

Non sono morto, come mi aspettavo. Maggiori erano le mie afflizioni, maggiore era il mio dolore.

Quando ero un mago, mi occupavo poco degli uomini, il palcoscenico mi allontanava da loro. Ora, grazie al contatto costante con i miei coetanei, avevo bisogno di capirli, mascherare la nausea che mi ha causato.”

Dall'inizio della storia al lavoro come dipendente pubblico, il narratore ha solo tre anni, da quando ha iniziato a Taberna Minhota, quando si è visto allo specchio. Pertanto, il protagonista vive tormentato per non avere ricordi. Per completare la sua sofferenza, rischia di perdere il lavoro. Ma quando cerca di fare una magia per non essere licenziato, scopre che lei non esiste più: “Ho dovuto confessare la mia sconfitta. Mi ero fidato troppo della facoltà di fare magie e lei era stato annullato dalla burocrazia”.

Ora la tua infelicità è causata dalla ragione opposta, cioè non è più magica:

“Oggi, senza gli antichi e miracolosi doni di un mago, non posso abbandonare la peggiore delle occupazioni umane. Mi manca l'amore del mio compagno di lavoro, la presenza di amici, che mi costringe a camminare in luoghi solitari. Mi capita spesso di provare a rimuovere con le dita, dall'interno dei vestiti, tutto ciò che nessuno vede, non importa quanto si guardi il panorama".

È curioso notare che il protagonista viene dal nulla; sebbene, crea il tuo mondo guardandosi allo specchio e tirando fuori di tasca il proprietario del ristorante, il che porta allo sviluppo della trama. mostra anche padrone del tuo destino optando per la vita monotona di un funzionario pubblico, quando perde la capacità di fare magie, forse perché non ne è degno.

In questo modo, con molta ironia, il narratore presenta due mondi opposti; tuttavia, l'unico in cui ha il potere di scegliere è il cosiddetto mondo reale, monotono e quotidiano. Inoltre, il protagonista porta con sé l'insoddisfazione inerente alla specie umana, la vuoto esistenziale così legato alla postmodernità.

È insoddisfatto sia come mago che come funzionario pubblico, e arriva solo ad apprezzare la magia quando lo perde definitivamente - cosa anche tipica della specie umana, che apprezza solo ciò che non apprezza potrebbe avere. Infine, essere un artista è una condizione. Scegliere di essere un uomo comune rappresenta la condanna a morte per l'arte, che, nella sua essenza, è fantastico.

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Le caratteristiche letterarie di Murilo Rubião

Le opere dello scrittore Murilo Rubião, per l'epoca della loro produzione e le caratteristiche, si collocano all'interno di quello che viene convenzionalmente chiamato modernista di terza generazione o, per alcuni studiosi, postmodernismo. Pertanto, hanno le seguenti caratteristiche:

• Realismo fantastico: presenza di elementi magici o straordinari;
• Non convenzionalismo: libertà nella strutturazione del testo in prosa;
• Prosa intima: flussi di coscienza;
• Abbandono del tema sociale come guida della trama;
• senza senso: apparente mancanza di significato.

Le opere di Murilo Rubião sono comunemente associate al surrealismo, ma l'etichetta di critica che risalta è quella di realismo fantastico, una caratteristica che non dipende dallo stile del periodo, poiché autori come authors Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), in il cannocchiale magico (1869), o Machado de Assis (1839-1908), in Le memorie postume di Bras Cubas (1881), per esempio, ha usato questa risorsa. Pertanto, ciò che distingue Murilo Rubião dagli altri è che il fantastico, nelle sue opere, è ricorrente ed essenziale, non solo un accessorio; comunque, il senza senso si distingue a scapito del senso razionale.

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Recensioni sul lavoro di Murilo Rubião

Sérgio Milliet (1898-1966), nel Stato di San Paolo, nel 1947, parla del stranezza che il primo lavoro di Murilo Rubião provoca:

“Vorrei che il sig. Murilo Rubião aveva dato al suo libro di racconti un titolo leggermente diverso. Non l'"Ex-mago", ma "Il mago", perché la sua prosa è molto quella di uno di quei ragazzi che macinano l'orologio del spettatore all'interno di un bicchiere e, quando scoprono il contenitore, esce un piccione viaggiatore con la lettera di amato nel becco. si scopre che lo spettatore non sa cosa fare con la lettera, non capisce e pretende, prosaicamente, indietro l'orologio..."

Alexandre Eulalio (1932-1988), sul giornale Il globo, nel 1965, afferma che il lavoro dell'autore è postmodernista:

"Classico di narrativa postmoderna, “Os dragões e other tales” di Murilo Rubião riunisce, in nuove vesti, [...], i due precedenti libri dello scrittore, “O Ex-magico” (1947) e “A Estrela Vermelha” (1953) .”

Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), nel 1965, considera Murilo Rubião uno scrittore coscienzioso e originale:

“Se l'innegabile ricerca della perfezione è valsa la pena, ci troviamo di fronte al lavoro di scrittore coscienzioso, gentiluomo dal fine orecchio stilistico, oltre all'originale. Né il debito verso i processi e il linguaggio della Bibbia è senza menzione speciale. Anche in questo l'autore si propone come modello a chi lotta e resiste, nella pratica dell'arte sfuggente della scrittura, il cui apprendimento non finisce mai».

Benedito Nunes (1929-2011), sulla rivista colloquio, nel 1975, parla dell'approccio a allegorico nelle opere dell'autore:

“[...] La narrazione di Murilo Rubião affonda le sue radici nello stile figurale cui Auerbach faceva riferimento nell'epilogo di Mimesis: stile vicino alla parabola e vicino di allegoria. Ma, come nei racconti di Kafka, le allegorie dello scrittore di Minas Gerais rappresentano, in modo ambiguo, la forma attuale e possibile della condizione umana; la parabola “senza dottrina” che racchiudono descrive una traiettoria spaventosa e indefinita”.

Fabio Lucas, in Lo stato di San Paolo, nel 1983, sostiene che il critico non aveva ancora capito l'opera di Murilo Rubião:

«L'imprevedibilità della linea narrativa dell'autore di O Ex-Mágico [...], un'esperienza solitaria nel dopoguerra, ha portato i critici ad applicarvi designazioni già logore, che sono finite in non determina esattamente la natura della tua segnalazione.. Si accennava così all'uso da parte del narratore dell'"immaginario", della sua deviazione dalla prosa realistica, del "fantastico". del “soprannaturale” e del “meraviglioso”, etichette applicate a una grandissima famiglia di scrittori di narrativa contemporanei».

Vera Lúcia Andrade e Wander Melo Miranda, sul giornale Stato di Minas, nel 1986, evidenziano nell'opera dello scrittore il “ossessione del look”:

"Nascondi rivelando e rivela nascondendo le carte del fantastico gioco in generale, nello specifico nel gioco Testuale murilian, il rapporto tra passione per il vedere e passione per il sapere, spesso permeato di passione sessuale. oh voglia ossessiva di guardare, che innesca il processo di rivelazione di una conoscenza possibile, sia desiderata che temuta, come in “The Guest”, si imbatte sempre in un enigma che dovrà essere decifrato: l'attesa di decifrare il mondo guardato contemporaneamente mette in discussione il soggetto che Guarda. IL curiosità dei due fratelli sull'enigmatica identità dell'”Uomo dal berretto grigio”, nell'omonimo racconto, non è mai soddisfatto. La progressiva scomparsa dell'oggetto guardato, nel momento stesso in cui avviene lo sguardo scrutatore, rafforza l'invisibilità - l'uomo diventa letteralmente trasparente - e lascia un vuoto irrimediabile nel circuito dello sguardo, in quanto uno dei fratelli “si riduce a meraviglia” e si riduce, nell'altro, a una “palla nera”, fino a scomparire a mai."

Antonio Olinto (1919-2009), at Tribuna stampa, nel 2007, paragona Murilo Rubião a Franz Kafka (1883-1924):

"La posizione di Murilo Rubião è degna di attenzione perché in lui il salto oltre il linguaggio e l'emozione in esso contenuti è, non solo cercato volontariamente in tutto ciò che scriveva, ma anche inteso come l'unico modo di fare letteratura. Se lo lego a Kafka, non voglio dire che siano affatto simili, ma solo che Murilo Rubião vuole spiegare cosa siamo attraverso gli incubi, da distanze e incomprensioni tra una persona e l'altra, in modo tale che ne derivi una nuova comprensione e un modo almeno diverso di vedere il realtà."

E, infine, Davi Arrigucci Júnior considera l'autore un precursore del genere sovrareale:

“Dal punto di vista dell'originalità, il giudizio è facilmente verificabile. Concepita nel quadro generale di una finzione basata principalmente sull'osservazione e sul documento, scarsa nei giochi dell'immaginazione, la narrativa fantastica di Murilo appare doppiamente insolita. A differenza di quanto accaduto, ad esempio, nella letteratura ispanoamericana, dove la narrativa fantastica di Borges, Cortázar, Felisberto Hernándes e molti altri, hanno trovato una forte tradizione del genere, dalle opere di Horácio Quiroga e Leopoldo Lugones o anche prima, in Brasile è sempre stato raro. [...], infatti, ci si trova di fronte a una quasi totale assenza di antecedenti brasiliani per il caso della narrativa di Murilo, che gli dà la posizione di precursore, in mezzo a noi, delle sonde sovrareali”.

Frasi di Murilo Rubião

Avanti, leggiamo alcune frasi dello scrittore Murilo Rubião, tratto da interviste che ha rilasciato alla rivista scrivere (RE), nel 1979, al giornale Tribune de Minas (TM), nel 1988, e il posta brasiliana (CB), nel 1989:

"Sappiamo tutti che la gloria, la consacrazione immediata, non ha mai portato a una consapevolezza classica dell'opera letteraria". (RI)

"Trovo impossibile qualsiasi tipo di letteratura che non sia un approccio sociale, partecipazione e coinvolgimento". (RI)

"Tutta l'arte è principalmente legata alle donne." (RI)

"Una volta ogni tanto ci stupiamo delle cose di tutti i giorni." (TM)

"Il lettore è un po' così, scopre le cose." (TM)

"Lo scrittore non separa la vita dalla letteratura, la vita e la letteratura sono la stessa cosa." (TM)

"Non abbiamo molta sensibilità alla letteratura se non quella del nostro tempo". (CB)

"Finora la letteratura è stata per me un gioco, che ho giocato seriamente, ma se perdessi non ci sarebbero problemi". (CB)

Credito immagine

[1] Compagnia di lettere (Riproduzione)

di Warley Souza
Insegnante di lettere