José Rubem Fonseca è nato in 11 maggio 1925, a Juiz de Fora, Minas Gerais, e morì nel 15 aprile 2020, a 94 anni. Prima di dedicarsi alla carriera letteraria, si laurea in Giurisprudenza, iniziando la sua attività in Questura il 31 dicembre 1952, come commissario presso il 16° distretto di polizia, a São Cristóvão, Rio de Gennaio.
Ha trascorso poco tempo per le strade, poiché la maggior parte della sua attività era concentrata sul servizio di pubbliche relazioni della polizia. Tra il settembre 1953 e il marzo 1954, insieme ad altri nove agenti di polizia, studiò amministrazione alla New York University. Dopo aver lasciato la polizia, si dedicò esclusivamente alla vita letteraria.
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Costruzione
Tra le opere coltivate dall'autore si possono citare:
- il collare del cane (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- l'uomo di febbraio o marzo (1973);
- Buon anno (1975);
- il collezionista (1979);
- romanzo nero (1992);
- Il caso Morel (1973);
- la grande arte (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- agosto (1990).
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analisi del racconto passeggiata notturna
Analizziamo uno dei racconti di Rubem Fonseca, intitolato passeggiata notturna. Vedi un estratto qui sotto:
[...]
Ora dimmi, seriamente, non hai pensato proprio a niente, quando ti ho passato il biglietto? Non. Ma se lo fai, penso ora, ho detto. Pensa, disse Angela. Ci sono due ipotesi. La prima è che mi hai visto in macchina ed eri interessato al mio profilo. Sei una donna aggressiva e impulsiva e hai deciso di incontrarmi. Una cosa istintiva. Prese un pezzo di carta strappato da un taccuino e rapidamente annotò il nome e il numero di telefono. In effetti, riuscivo a malapena a decifrare il nome che hai scritto. E la seconda ipotesi? Che sei una puttana e ne esci con una borsa piena di fogli con scritto il tuo nome e numero di telefono. Ogni volta che incontri un ragazzo in una macchina grande, che sembra ricco e stupido, gli dai il numero. Per ogni venti fogli distribuiti, una decina ti chiama. E tu quale ipotesi scegli?, disse Angela. Il secondo. Che sei una puttana, ho detto.
[...]
Rivelandosi autentico postmoderno, l'autore in questione, esattamente come afferma Alfredo Bosi, si rivela un brutalista. Questa particolarità si afferma come un innovazione nel panorama letterario contemporaneo, datato 1975. Inesorabilmente dotato di uno stile realistico, il cui aspetto si materializza attraverso un discorso schietto, Rubem Fonseca non è si dimena, tratta le parole così come sono, ricorrendo al colloquialismo e, spesso, a parolacce, proprio così, senza rodei più grandi. La prova di ciò è nella storia che è servita da esempio. Altre particolarità sono rilevanti in molte sue opere: erotismo, pornografia e ironia, questi aspetti sono delimitati nelle parole di Silverman, 2000, p. 120:
Il realismo di Rubem Fonseca è morboso, mescola l'apparenza della normalità borghese con l'istinto amorale. Sia nel romanzo che nel racconto, il tono è aggressivo e minaccioso, mentre il linguaggio, almeno nei primi lavori, è colloquiale e pieno di terminologia convenzionalmente proibita. [1]
Quindi, proseguendo l'analisi delle sue peculiarità, torniamo a più frammenti della vicenda in questione:
[...] Ho guardato l'orologio. Andiamo?, ho detto. Siamo saliti in macchina. [...] Ti lascio un po' prima di casa tua, ho detto. Perché? Sono sposato. Il fratello di mia moglie vive nel tuo palazzo. Non è quello che gira intorno alla curva? Non vorrei che mi vedesse. Lui conosce la mia macchina. Non c'è nessun altro simile a Rio. Non ci rivedremo?, chiese Angela. Lo trovo difficile. Tutti gli uomini si innamorano di me. Credo. E tu non sei così grandi cose. La tua macchina è migliore di te, disse Angela. Uno completa l'altro, ho detto. Ha saltato. Ha camminato lungo il marciapiede, lentamente, troppo facilmente, e sopra quella donna, ma dovevo tornare a casa presto, si stava facendo tardi. Ho spento le luci e ho accelerato la macchina. Ho dovuto colpire e andare oltre. Non potevo rischiare di lasciarla viva. Sapeva molto di me, era l'unica persona che aveva visto la mia faccia tra tutte le altre. E conosceva anche la mia macchina. Ma qual era il problema? Nessuno era scappato. Colpii Angela con il lato sinistro del paraurti, lanciandole un po' in avanti il corpo, e passai, prima con la ruota anteriore - e sentii il tonfo della fragile struttura del corpo. sgretolandosi - e poi sono corsa sopra con la ruota posteriore, un colpo di grazia, perché era già finita, solo forse sentivo ancora un lontano residuo di dolore e perplessità. Quando sono tornato a casa mia moglie stava guardando la televisione, un film a colori, doppiato. Oggi ci hai messo più tempo. Era molto nervoso?, disse. È stato. Ma è già andato. Vado a dormire ora. Domani avrò una giornata terribile in azienda.
Si può vedere, attraverso l'esito della finzione, che questo è un uomo che tipicamente vive alla luce di modernità, visto che, di fronte alle disavventure quotidiane, si rifugia nella movida, come una sorta di evasione. Nel racconto si può chiaramente attestare una confusione manifestata dall'inconscio del protagonista, poiché non è chiaro se lo scopo da lui cercato (il piacere) sia stato realmente raggiunto.
In questo modo, bene a gusto nichilista, la fine che decide di dare alla sua avventura è notevolmente tragica, perché, temendo che la donna riveli qualcosa che possa compromettere la sua immagine, decide di ucciderla. Va notato qui che questa forza brutale, spesso manifestata dai crimini commessi dai personaggi, non è altro che una sorta di critica dei modelli sociali – una volta mimetizzato attraverso qualche azione intrapresa.
Così, in mezzo al carattere oppressivo di questo strato sociale, uno dei punti focali è sulla on amoralismo attribuito ai criminali dell'avventura immaginaria, poiché non si sentono intrappolati da alcun tipo di colpa o risentimento. Attestiamo ancora una volta lo scopo ideologico rivolto alla realtà brasiliana, che è impregnata di una violenza incalcolabile.
Forse questa caratteristica unica dell'autore è radicata in alcuni fatti che hanno guidato la sua stessa esistenza, visto che prima di essere riconosciuto come scrittore, ha lavorato nel campo della polizia.
gradi:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protesta e il nuovo romanzo brasiliano. RJ: Civile brasiliano, 2000.
di Vania Duarte
Laureato in Lettere
