HAI jenis kelaminliris berasal dari Yunani kuno, waktu ketika manifestasi puitis disampaikan kepada publik secara lisan, berbentuk sudut, yang diiringi oleh alat musik yang disebut kecapi. Manifestasinya dalam bentuk nyanyian berlangsung sampai akhir Abad Pertengahan, saat di mana genre liris mulai memiliki kata-kata tertulis sebagai sarana utama komposisi dan penyebarannya.
Bahwa catatan kertas berkontribusi untuk lebih banyak penyair untuk bereksperimen bentuk komposisi yang lebih canggih, seperti penggunaan metrik, konstruksi rima, pemilihan kosakata, dan penempatan kata dalam ruang grafis. Karakteristik ini, bagaimanapun, sendiri, tidak mendefinisikan genre liris, yang juga hadir sebagai fitur utamanya manifestasi subjektivitas.
Baca juga: Epik – puisi naratif panjang yang menceritakan tentang perbuatan heroik
Karakteristik genre liris
• aku liris
Karena salah satu ciri utama genre liris adalah manifestasi subjektivitas, yaitu manifestasi aspek-aspek yang terkait dengan interioritas subjek, diri liris diberikan kepada subjek.
suara yang mengekspresikan dirinya dalam puisi. Namun, perlu diperhatikan fakta bahwa diri liris tidak selalu sesuai dengan suara penyair, bagaimanapun, ia dapat mewujudkan dalam puisinya diri liris yang berbeda dari diri biografisnya.penyair portugis Fernando Pesoa, misalnya, menjadi terkenal karena heteronim yang dia ciptakan, yang membuat karyanya mengekspresikan suara-suara puitis yang berbeda dari kepribadiannya. Dengan demikian, seorang penyair dengan identitas laki-laki dapat menciptakan dalam puisinya diri liris dengan identitas perempuan, atau sebaliknya, sama seperti penyair dewasa dapat mengekspresikan suara puitis seorang anak atau makhluk mati. Selanjutnya, ada puisi di mana penyair mencoba yang terbaik untuk menghapus tanda subjektif apa pun. Lihat contohnya:
Jam
seputar kehidupan manusia man
ada kotak kaca tertentu,
di dalamnya, seperti di dalam sangkar,
Anda mendengar suara binatang.
Apakah itu kandang tidak benar;
lebih dekat ke kandang
setidaknya berdasarkan ukuran
dan berbentuk persegi.
Terkadang kandang seperti itu
mereka menggantung di dinding;
di lain waktu, lebih pribadi,
mereka masuk ke dalam saku, di salah satu pergelangan tangan.
Tapi di mana itu: kandang
apakah itu burung atau burung:
palpitasi bersayap,
lompatan yang dia lakukan;
dan burung bernyanyi,
bukan bulu burung:
karena mereka sebuah lagu dipancarkan
kesinambungan seperti itu.
NETO, João Cabral de Melo. menyelesaikan pekerjaan. Sao Paulo: Ediouro, 2003.
Dalam puisi ini oleh João Cabral de Melo Neto, ada sebuah mencoba untuk menghapus diri liris, karena tidak ada tanda-tanda subjektivitas di seluruh syair dan baitnya. HAI dominasi dari deskripsi objek jam, dibandingkan dengan sangkar dan sangkar, memberikan kontribusi untuk itu menjadi pusat ekspresi puitis, tidak menyisakan ruang untuk kesan subjektif manusia untuk diwujudkan.
Marmot
saat aku berumur enam tahun
Aku punya kelinci percobaan.
Betapa sakit hati yang diberikannya padaku
Karena hewan peliharaan itu hanya ingin berada di bawah kompor!
Aku membawanya ke ruang tamu
Ke tempat tercantik dan terbersih,
Dia tidak suka:
Saya ingin berada di bawah kompor.
Saya tidak peduli dengan kelembutan saya ...
"Guinea pig saya adalah pacar pertama saya."
BENDERA, Manuel. Puisi dan prosa lengkap. Sao Paulo: Nova Aguilar, 1977.
Dalam puisi ini oleh Manuel Bandeira, diri liris diamati sebagai suara laki-laki yang mengingat cinta yang dia miliki untuk hewan peliharaan kecilnya: kelinci percobaan. Kata kerja pada orang pertama pidato dan kamu kata ganti "Aku", "milikku" dan "milikku" membuktikan diri liris yang ditandai dengan baik secara subjektif.
dialog ikan
nara memiliki akuarium
bulat di tengah meja
bukannya mangkuk buah
atau lampu
nara suka menonton
untuk percakapan ikan.
hari lain mereka mengeluh
panas dan nara
pergi ke kamar mandi
dinginkan saat fajar
itu kebiasaan buruk
kata ikan merah
tidur dengan rambut basah
SANTANA, Alice. Melipat. Rio de Janeiro: 7 Surat, 2008.
Dalam puisi karya Alice Sant'Anna ini, ada Saya liris sebagai orang ketiga, semacam narator, yang menggambarkan aspek rutinitas seorang wanita bernama Nara. HAI luar biasa itu terjadi ketika suara puitis ini memberikan domain bicara kepada ikan, yang memanifestasikan dirinya secara subjektif ketika mengkritik fakta bahwa pemiliknya tidur dengan rambut basah. Gaya puisi ini di mana diri liris ia berangkat dari konsepsi tradisionalnya telah menjadi konstan dalam produksi puisi kontemporer.
• Ayat/metrifikasi
Ayat adalah nama yang diberikan untuk rangkaian suku kata atau fonem yang membentuk satu kesatuan ritmis dan melodis sesuai dengan baris puisi. sayaetrifikasi atau metrik, pada gilirannya, adalah nama yang diberikan untuk ukuran sebuah ayat, yang didefinisikan bulu jumlah suku kata puitis.
Untuk menentukan ukuran sebuah syair, syair dibagi menjadi suku kata puitis, prosedur yang disebut scansion. Dalam prosedur ini, yang berbeda dengan pembagian suku kata gramatikal, vokal tanpa tekanan dikelompokkan menjadi satu suku kata, dan penghitungan suku kata harus dilakukan hingga suku kata terakhir yang ditekankan.
Lihat juga: Luís Vaz de Camões – dianggap sebagai penyair terbesar dari bahasa Portugis
• Bait
Bait adalah nama yang diberikan untuk pengelompokan ayat dalam sebuah puisi. Karena jumlah bait dalam setiap bait dapat berbeda-beda, tergantung pada jumlahnya, bait dapat diberi nama sebagai berikut:
Bait: dua ayat
Tiga serangkai: tiga ayat
Kuartet atau Pengadilan: empat ayat
kuintil: lima ayat
Sextet atau sextile: enam ayat
Ketujuh atau septil: tujuh ayat
Kedelapan: delapan ayat
Kesembilan: sembilan ayat
Dari atas: sepuluh ayat
• Sajak
namai dirimu sendiri waktu sumber musik berdasarkan kesamaan suara dari kata-kata yang terletak atau pada akhir atau di dalam ayat. Sajak interpolasi (ABBA), alternatif (ABAB) dan berpasangan (AABB) adalah yang disusun di akhir bait.
• Bahasa
Dalam genre liris, bahasa konotatif, yaitu, ketika kata-kata yang digunakan ada di arti kiasan, dalam arti puitisnya. Dengan demikian, penyair cenderung mengubah makna kata yang mengkristal dalam kehidupan sehari-hari menjadi makna yang lebih luas. Pembaca, pada gilirannya, melihat dirinya dalam gerakan membaca dan penafsiran, sebagai seseorang yang perlu memecahkan kode kata-kata yang ada dalam puisi di luar arti denotatif mereka, menggunakan konteks di mana setiap kata muncul sebagai bantuan.
Dalam genre liris, penggunaan tokoh pidato, seperti aliterasi (pengulangan konsonan), asonansi (pengulangan vokal) dan paralelisme (pengulangan frasa dan doa), berkontribusi pada jangkauan bahasa puitis.
Juga akses: Parnassianisme - gerakan sastra yang hanya menghasilkan puisi
Jenis-jenis puisi
Sonet: bentuk tetap terdiri dari dua bait dengan empat baris dan dua bait dengan tiga baris.
Kidung: puisi yang terdiri dari tiga bait dengan delapan baris dan satu bait dengan empat baris.
Rondo: puisi yang hanya terdiri dari empat baris sajak, atau empat baris yang digabungkan dengan delapan baris.
haiku: Puisi Jepang terdiri dari tiga baris, baris pertama memiliki lima suku kata puitis, baris kedua memiliki tujuh, dan baris ketiga memiliki lima.
Syair pujian: Berasal dari bahasa Yunani, ini menunjuk pada sebuah puisi pemuliaan yang antusias, yang artinya sama dengan "lagu". Ini umumnya disusun dalam bait empat baris. Temanya berkaitan dengan alam.
Lagu Kebangsaan: puisi dimaksudkan untuk memuliakan ibu pertiwi atau memuji entitas agama. Struktur mirip dengan ode.
Ekologi: puisi yang menyajikan dialog bertema pastoral dan pedesaan.
Idill: puisi pendek pedesaan, karakter pastoral. Ini berbeda dari eclogue karena tidak menampilkan dialog.
Elegi: puisi tentang peristiwa sedih atau kematian seseorang.
Sindiran: puisi yang menyensor cacat manusia, menunjukkan kekonyolan situasi tertentu.
Villancete: puisi yang hanya terdiri dari satu stanza empat baris, atau stanza empat baris digabungkan dengan stanza delapan baris.
Epitalamus: puisi yang dibuat untuk menghormati pernikahan seseorang.
latihan yang diselesaikan
Pertanyaan 1 - (UFU)
cinta adalah tautan
antara biru
dan kuning
LEMINKI, Paulo. lihat dekat.5. ed. Sao Paulo: Brasiliense, 1994. hal.126.
Berdasarkan bacaan puisi tersebut, periksa pernyataan bahwa TIDAK berlaku untuk puisi Paulo Leminski yang terkandung dalam La vie dari dekat.
a) Perhatikan penggunaan haiku, yang diambil dari tradisi sastra Jepang, yang menunjukkan selera puisi pendek.
b) Perhatikan dominasi sintagmatik atas sumbu paradigmatik, memberikan puisi karakter yang lebih diskursif.
c) Preferensi untuk permainan kata dan permainan kata menonjol, ditandai dengan efek kejutan dan kondensasi.
d) Patut diperhatikan, dalam kaitannya dengan tanda verbal, eksplorasi penanda, terlihat dalam otonomi relatif terhadap maknanya.
Resolusi
Alternatif B Puisi tidak bersifat diskursif, karena sumbu sintagmatik, sintaksis tidak mendominasi paradigmatik (yaitu, atas bentuk puitis, yang mengutamakan ritmik dan metaforis). Hal ini dibuktikan dengan fakta bahwa tanda-tanda verbal (kata-kata) dieksplorasi dalam penandanya (yaitu, dalam bentuk bunyinya sendiri), dan mereka mereka relatif otonom dalam hal makna (perasaan bahwa mereka dikaitkan dengan mereka), karena definisi cinta adalah yang paling tidak relevan dalam puisi itu.
Pertanyaan 2 - (UFU) Secara umum, lirik dipandang sebagai genre yang dicirikan oleh ekspresi perasaan dan gagasan intim dari subjek puitis. Puisi liris kemudian akan ditandai terutama oleh subjektivitas, mengutamakan dunia batin di atas dunia luar.
Centang alternatif di mana fragmen puisi TIDAK memiliki diri liris yang sesuai dengan apa yang dijelaskan.
a) “World wide world world,/ jika saya dipanggil Raimundo/ itu akan menjadi sajak, itu tidak akan menjadi solusi./ World wide world world,/ luasnya hati saya.” (ANDRADE, Carlos Drummond de. beberapa puisi)
b) “Kertas/tempat menulis/syair adalah mineral; [...] Akhirnya, itu adalah mineral/ buku apa saja:/ bahwa kata-kata tertulis adalah mineral, sifat dingin/ dari kata-kata tertulis.” (MELO NETO, João Cabral de. psikologi komposisi)
c) "Di mana itu / apa sekarang / aku rindu / apa yang saya tidak tahu / bahkan namanya tidak lagi / apa yang dulu begitu sayang / [...] dikelilingi oleh kulit saya / dibuat sendiri?" (FREITAS FILHO, Armando. Panjang umur)
d) “Tidak ada yang memimpikan mimpi yang sama dua kali/ [...] Dia juga tidak mencintai wanita yang sama dua kali. [...] Kami masih belum terbiasa dengan dunia / Dilahirkan terlalu lama.” (MENDES, Murilo. Di: Empat elemen)
Resolusi
Alternatif B. Dalam fragmen karya João Cabral de Melo Neto, kita tidak menemukan diri liris yang memanifestasikan dirinya subyektif, tetapi ayat-ayat metalinguistik, yang menekankan materialitas kata-kata tertulis dan pendukungnya (kertas). Dalam alternatif lain, perasaan diri liris (yaitu, dunia batinnya) terbukti.
Oleh Leandro Guimarães
Guru sastra
Sumber: Sekolah Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm