Unsur-unsur naratif sangat penting dalam sebuah narasi yang, pada gilirannya, merupakan kisah tentang peristiwa dan tindakan para karakternya.
Kita dapat mengutip sebagai contoh teks naratif novel, novel, fabel, cerita pendek, dll.
Struktur naratif dibagi menjadi: penyajian, pengembangan, klimaks dan hasil.
Merencanakan
HAI merencanakan itu adalah tema atau subjek cerita yang dapat diceritakan secara linier atau non-linier.
Ada juga plot psikologis yang berfokus pada pemikiran karakter. Cerita dapat diceritakan secara kronologis, mengikuti terjadinya tindakan.
Pendongeng
Narator, juga disebut fokus naratif, mewakili "suara teks". Tergantung pada bagaimana mereka bertindak dalam narasi, mereka diklasifikasikan menjadi tiga jenis:
karakter narator
HAI karakter narator berpartisipasi dalam cerita sebagai karakter dalam plot. Dia bisa menjadi karakter utama, atau bahkan karakter sekunder.
Oleh karena itu, jika teks memiliki narator jenis ini, cerita akan dinarasikan dalam orang pertama tunggal (I) atau jamak (kita).
Pengamat Pendongeng
Nama itu sendiri menunjukkan bahwa narator jenis ini mengetahui cerita dengan cara dia mengamati dan melaporkan fakta.
Namun, tidak seperti narator karakter, pengamat narator tidak berpartisipasi dalam cerita. Jenis narasi ini dilakukan pada orang ketiga tunggal (dia, dia) atau jamak (mereka, mereka).
narator maha tahu
HAI narator maha tahu adalah orang yang mengetahui keseluruhan cerita. Berbeda dengan narator yang jeli, yang menceritakan fakta melalui matanya sendiri, yang satu ini tahu segalanya tentang karakter lain, termasuk pikiran dan ide mereka.
Dalam hal ini, cerita dapat muncul diriwayatkan sebagai orang pertama atau orang ketiga.
Catatan: Penting untuk ditekankan bahwa “suara teks” tidak mewakili “suara penulis teks”.
karakter
Tokoh-tokoh dalam sebuah narasi adalah orang-orang yang hadir dalam cerita tersebut. Jika mereka sangat penting, mereka disebut karakter utama atau protagonis.
Mereka yang muncul dalam cerita tetapi tidak terlalu menonjol adalah karakter sekunder, juga disebut karakter pendukung.
Waktu
Setiap narasi memiliki waktu yang menentukan periode berlangsungnya cerita.
Bisa kronologis, ketika mengikuti urutan peristiwa, atau psikologis, yang tidak mengikuti linearitas fakta, menjadi waktu interior yang terjadi dalam pikiran karakter.
Dalam kasus terakhir, ia mencampur masa lalu, sekarang dan masa depan, sehingga mengikuti aliran pemikiran mereka yang terlibat dalam plot.
Perhatikan bahwa ekspresi waktu yang digunakan menunjukkan tanda ini, misalnya: hari ini, hari berikutnya, minggu lalu, tahun itu, dll.
Ruang
Ruang narasi adalah tempat ia berkembang. Itu bisa fisik atau bahkan psikologis.
Dalam kasus pertama, tempat di mana cerita berlangsung ditunjukkan, baik itu pertanian, kota, pantai, dll. Mereka diklasifikasikan ke dalam ruang tertutup (rumah, kamar, rumah sakit, dll) atau ruang terbuka (jalan, kota, kota, dll).
Ruang psikologis, di sisi lain, adalah lingkungan interior karakter, yaitu tidak ada ruang fisik yang terungkap. Jadi, dalam hal ini, cerita dinarasikan dalam aliran pikiran, perasaan.
Contoh Narasi
Untuk lebih memahami berbagai elemen yang membentuk narasi, di bawah ini adalah kutipan dari novel Clarice Lispector "Jam Bintang".
“Dari musim panas yang menyesakkan di jalanan yang gerah di Acre, dia hanya bisa merasakan keringat, keringat yang berbau tidak sedap. Keringat ini menurut saya berasal dari asal yang buruk. Saya tidak tahu apakah dia menderita TBC, saya rasa tidak. Dalam kegelapan malam seorang pria bersiul dan langkah berat, lolongan anjing kampung yang ditinggalkan. Sementara – konstelasi sunyi dan ruang yaitu waktu yang tidak ada hubungannya dengan dia dan kita. Karena begitulah hari-hari berlalu. Kokok ayam di fajar berdarah memberi makna baru bagi hidupnya yang layu. Saat fajar ada burung yang berisik di Rua do Acre: kehidupan muncul di tanah, gembira di antara batu.
Rua do Acre untuk ditinggali, Rua do Lavradio untuk bekerja, berlabuh di pelabuhan untuk memata-matai hari Minggu, sesekali peluit panjang dari sebuah kapal kargo yang entah mengapa membuat hatinya sakit, satu atau dua enak meski sedikit menyakitkan untuk dinyanyikan ayam jantan. Ayam tidak pernah datang. Itu datang dari tak terbatas ke tempat tidurnya, memberikan rasa terima kasihnya. Tidur dangkal karena saya pilek selama hampir satu tahun. Dia menderita batuk kering saat fajar: dia menutupinya dengan bantal tipis. Tapi teman sekamar – Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José dan Maria saja – tidak keberatan. Mereka terlalu lelah dengan pekerjaan yang tak kalah beratnya karena anonim. Satu menjual bubuk Coty, tapi ide yang bagus. Mereka berbalik ke arah lain dan tertidur kembali. Batuk yang lain sampai membuat mereka tertidur lebih nyenyak. Apakah langit di bawah atau di atas? Wanita timur laut itu berpikir. Berbaring, aku tidak tahu. Terkadang, sebelum tidur, saya merasa lapar dan sedikit gila memikirkan paha sapi. Obatnya kemudian adalah mengunyah kertas yang dikunyah dengan baik dan ditelan.”
Dalam kutipan kecil karya ini, kita dapat mengidentifikasi bagian dari plot, ruang, waktu plot dan beberapa karakter utama dan sekunder.
Latihan Ujian Masuk dengan Umpan Balik
1. (Enem 2009 - diadaptasi)
[...] sudah waktunya ketika saya melihat koeksistensi sebagai layak, hanya menuntut dari kebaikan bersama ini, saleh, bagian saya, sudah saatnya saya menyetujui kontrak, meninggalkan [...] banyak hal dari luar tanpa menyerah, namun dalam apa yang penting bagi saya, itu adalah saat ketika saya menyadari keberadaan skandal nilai-nilai tak bernoda, tulang punggung setiap 'memesan'; tetapi saya bahkan tidak memiliki napas yang diperlukan, dan tanpa napas saya tercekik; kesadaran inilah yang membebaskan saya, hari ini yang mendorong saya, kekhawatiran saya berbeda sekarang, alam semesta masalah saya berbeda hari ini; di dunia yang aneh - pasti tidak fokus cepat atau lambat semuanya berakhir direduksi menjadi sudut pandang, dan Anda yang hidup memanjakan ilmu manusia, dia bahkan tidak curiga bahwa dia memanjakan lelucon: tidak mungkin untuk mengatur dunia nilai, tidak ada yang membersihkan rumah setan; Karena itu saya menolak untuk memikirkan apa yang tidak lagi saya yakini, baik itu cinta, persahabatan, keluarga, iqreja, kemanusiaan; Aku mengacaukan semua ini! Keberadaannya masih membuatku takut, tapi aku tidak takut sendirian, itu secara sadar aku memilih pengasingan, dan hari ini cukup sinisme dari orang-orang besar yang acuh tak acuh [...].
Nassar, r. segelas kolera. Sao Paulo: Companhia das Letras, 1992
Di sinetron Segelas Kolera, penulis memanfaatkan sumber gaya dan ekspresif yang khas dari literatur yang diproduksi pada tahun 70-an abad terakhir di Brasil, yang, dalam kata-kata kritikus Antonio Candido, menggabungkan “pelopor estetika dan kepahitan politik".
Mengenai topik yang diangkat dan desain naratif novel:
a) ditulis dalam orang ketiga, dengan narator mahatahu, menyajikan perselisihan antara seorang pria dan a wanita dalam bahasa yang tenang, konsisten dengan keseriusan tema politik-sosial periode kediktatoran militer.
b) mengartikulasikan wacana lawan bicara seputar perjuangan verbal, disampaikan melalui bahasa yang sederhana dan objektif, yang berusaha menerjemahkan situasi pengucilan sosial narator.
c) mewakili literatur tahun 70-an abad ke-20 dan membahas, melalui ekspresi yang jelas dan objektif dan dari sudut pandang yang jauh, masalah urbanisasi di kota-kota besar Brasil.
d) membuktikan kritik terhadap masyarakat tempat tokoh hidup, melalui aliran verbal yang terus menerus dengan nada agresif.
e) menerjemahkan, dalam bahasa subjektif dan intim, dari sudut pandang internal, drama psikologis psychological wanita modern, berurusan dengan masalah memprioritaskan pekerjaan dengan mengorbankan kehidupan keluarga dan penuh kasih.
Alternatif d: membuktikan kritik terhadap masyarakat tempat tokoh tinggal, melalui alur verbal yang terus menerus dengan nada agresif.
2. (Enem 2013)
"Segala sesuatu di dunia dimulai dengan ya. Satu molekul menjawab ya untuk molekul lain dan kehidupan lahir. Tapi sebelum prasejarah ada prasejarah prasejarah dan ada yang tidak pernah dan ada ya. Selalu ada. Aku tidak tahu apa, tapi aku tahu alam semesta tidak pernah dimulai.
[...]
Selama saya memiliki pertanyaan dan tidak ada jawaban, saya akan terus menulis. Bagaimana memulai dari awal jika sesuatu terjadi sebelum terjadi? Jika sebelum prasejarah sudah ada monster apokaliptik? Jika cerita ini tidak ada, itu akan ada. Berpikir adalah tindakan. Perasaan adalah fakta. Keduanya bersama – sayalah yang menulis apa yang saya tulis. [...] Kebahagiaan? Saya belum pernah melihat kata yang lebih gila, yang ditemukan oleh wanita timur laut yang berjalan berbondong-bondong.
Seperti yang akan saya katakan sekarang, cerita ini akan menjadi hasil dari visi bertahap – selama dua setengah tahun saya perlahan-lahan menemukan alasannya. Ini adalah visi dari dekat. Dari apa? Siapa tahu nanti saya tahu. Seolah-olah saya sedang menulis pada saat yang sama saya sedang dibaca. Saya hanya tidak memulai dengan akhir yang akan membenarkan permulaan – seperti yang tampaknya dikatakan kematian tentang kehidupan – karena saya perlu mencatat fakta-fakta sebelumnya.”
LISPEKTOR, C. jam bintang. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragmen).
Elaborasi suara naratif yang aneh mengikuti lintasan sastra Clarice Lispector, yang berpuncak pada karya jam bintang, 1977, tahun kematian penulis. Dalam fragmen ini, kekhasan ini dicatat karena narator
a) mengamati peristiwa yang ia ceritakan dari perspektif yang jauh, acuh tak acuh terhadap fakta dan karakter.
b) menceritakan sebuah cerita tanpa harus peduli untuk menyelidiki alasan yang menyebabkan peristiwa yang menyusunnya.
c) mengungkapkan dirinya sebagai subjek yang merefleksikan isu-isu eksistensial dan konstruksi wacana.
d) mengakui kesulitan menulis cerita karena kerumitan memilih kata-kata yang tepat.
e) mengusulkan untuk membahas masalah-masalah yang bersifat filosofis dan metafisik, yang tidak umum dalam narasi fiksi.
Alternatif c: mengungkapkan subjek yang merefleksikan isu-isu eksistensial dan konstruksi wacana.
3. (FUVEST) “(…) Escobar datang dari kubur, dari seminari dan dari Flamengo untuk duduk dengan saya di meja, menerima saya di tangga, mencium saya di ruang belajar di pagi hari, atau meminta saya di malam hari untuk berkah dari adat. Semua tindakan ini menjijikkan; Saya menoleransi mereka dan mempraktikkannya, agar tidak menemukan diri saya dan dunia. Tapi apa pun yang bisa saya sembunyikan dari dunia, saya tidak bisa melakukannya untuk saya, yang tinggal lebih dekat dengan saya daripada orang lain. Ketika tidak ada ibu atau anak bersamaku, keputusasaanku sangat besar, dan aku bersumpah untuk membunuh mereka berdua, sekarang dengan pukulan, sekarang dengan perlahan, untuk membagi dengan waktu kematian setiap menit kehidupan kabur dan tersiksa. Namun, ketika saya kembali ke rumah dan melihat di atas tangga makhluk kecil yang menginginkan dan menunggu saya, saya tidak bersenjata dan menunda hukuman dari satu hari ke hari berikutnya.
Apa yang terjadi antara saya dan Capitu pada hari-hari kelam itu tidak akan diperhatikan di sini, karena begitu kecil dan berulang, dan sudah sangat terlambat sehingga tidak dapat dikatakan tanpa kegagalan atau kelelahan. Tapi yang utama akan. Dan hal utama adalah bahwa badai kita sekarang terus menerus dan mengerikan. Sebelum menemukan tanah kebenaran yang buruk itu, kami memiliki orang lain yang berumur pendek; segera langit membiru, matahari cerah dan laut datar, di mana kami membuka kembali layar yang membawa kami ke pulau-pulau dan pantai-pantai terindah di dunia. alam semesta, sampai embusan angin lain menghancurkan segalanya, dan kami, mengenakan penutup, menunggu ketenangan lain, yang tidak terlambat atau meragukan, tetapi total, dekat dan perusahaan (...)".
(Pecahan buku Dom Casmurro, oleh Machado de Assis)
Narasi peristiwa yang dihadapi pembaca dalam novel Dom Casmurro karya Machado de Assis dilakukan sebagai orang pertama, oleh karena itu, dari sudut pandang karakter Bentinho. Oleh karena itu akan benar untuk mengatakan bahwa dia menampilkan dirinya:
a) setia pada fakta dan sangat sesuai dengan kenyataan;
b) kecanduan perspektif sepihak yang diasumsikan oleh narator;
c) terganggu oleh campur tangan Capitu yang akhirnya membimbing narator;
d) dibebaskan dari segala bentuk campur tangan, karena bertujuan untuk kebenaran;
e) ragu-ragu antara melaporkan fakta dan ketidakmungkinan untuk memerintahkannya.
Alternatif b: kecanduan perspektif sepihak yang diambil oleh narator;
Pelajari lebih lanjut tentang topik di: Teks narasi dan Cerita.