ITU sejarah perfilman di Brazil itu dimulai pada bulan Juli 1896, ketika pemutaran film pertama negara itu berlangsung, di kota Rio de Janeiro.
Di seluruh dunia, sinema dimulai pada Desember 1895, di kota Paris. Film yang ditayangkan adalah Keluarnya Pekerja dari Pabrik Lumière, dari Lumiere bersaudara.
Awalnya, bioskop itu sunyi, dan baru pada tahun 1930-an sinema lisan muncul.
Ringkasan Sejarah Sinema di Brasil
Pada tahun 1887, setelah debut sinematografi negara itu, bioskop pertama dibuka untuk umum di ibu kota Rio de Janeiro, atas dorongan saudara Italia Paschoal Segreto dan Affonso Segreto.
Mereka adalah pelopor perfilman di Brasil, dianggap sebagai pembuat film pertama di negara itu, sejak mereka membuat rekaman di Baía de Guanabara, pada tahun 1898.
Tahun berikutnya, Pachoal Segreto difilmkan di kota São Paulo selama perayaan penyatuan Italia.
Namun, baru pada awal abad ke-20 São Paulo memiliki bioskop pertamanya, yang disebut Bijou Theatre.
Salah satu masalah awal produksi bioskop di tanah air adalah kekurangan listrik, yang baru diselesaikan pada tahun 1907 dengan pemasangan Pabrik Ribeirão de Lages, di Rio de Janeiro.
Setelah acara ini, jumlah ruangan meningkat pesat di kota Rio de Janeiro, mencapai sekitar 20 ruang pameran.
Abad Kedua Puluh dan Perluasan Sinema di Brasil
Pada awalnya, film-film tersebut berkarakter dokumenter. Pada tahun 1908, pembuat film Portugis-Brasil António Leal mempersembahkan filmnya pencekik, dianggap sebagai film fiksi Brasil pertama, berdurasi 40 menit.
Bertahun-tahun kemudian, pada tahun 1914, film fitur pertama yang diproduksi di negara itu oleh Francisco Santos dari Portugis, berjudul Kejahatan Lahan Basah, berlangsung lebih dari dua jam.
Namun, setelah Perang Dunia Pertama (1914-1918), terjadi krisis di perfilman Brasil, yang itu telah didominasi oleh produksi Amerika (film Hollywood), sehingga melemahkan sinema Nasional.
Oleh karena itu, pada tahun 20-an dan 30-an, sinema Brasil mencapai ekspansi besar dengan penerbitan majalah film Untuk semua, Pilih dan Seni film dan juga dengan produksi yang tersebar di beberapa pelosok tanah air yang disebut dengan siklus regional.
Pada tahun 30-an studio sinematografi besar pertama di Brasil dibuat: "Cinédia".
Produksi terpenting pada waktu itu adalah: Membatasi (1931), oleh Mario Peixoto; suara karnaval (1933), oleh Ademar Gonzaga dan Humberto Mauro dan denim mentah (1933) oleh Humberto Mauro.
Atlantis dan Chanchadas
Pada tahun 40-an genre "chanchadas" muncul, film-film komik-musik beranggaran rendah.
Gaya ini muncul bersama dengan perusahaan film Sinematografi Atlantis, didirikan pada 18 September 1941 di Rio de Janeiro oleh Moacyr Fenelon dan José Carlos Burle.
Pemeran utama atlantis adalah Oscarito, Grande Otelo dan Anselmo Duarte. Film-film yang layak ditonjolkan adalah: anak tiao (1941), Kesedihan Jangan Bayar Hutang (1944) dan karnaval terbakar (1949).
Penciptaan Vera Cruz
Pada tahun 1949, studio Vera Cruz dibuat, berdasarkan cetakan sinema Amerika, di mana para produser berusaha untuk menghasilkan produksi yang lebih canggih. Mazzaropi adalah artis studio yang paling sukses.
Vera Cruz mewakili tonggak sejarah dalam industrialisasi sinematografi nasional. Saat itu, film itu disorot cangaceiro (1953), film Brasil pertama yang memenangkan festival Cannes.
Selain itu, pada tahun 1954, ketika Vera Cruz bangkrut, film berwarna Brasil pertama muncul: Tujuan dalam Masalah, oleh Ernesto Reman.
Perhatikan bahwa pada tahun 1950 stasiun televisi pertama di Brasil diciptakan, Tevê Tupi, dan banyak aktor dari Vera Cruz mulai bekerja di Tupi.
Bioskop Baru
Dengan karakter revolusioner, sinema baru dikonsolidasikan pada tahun 60-an, berfokus pada tema sosial dan politik.
Pada 1950-an, film-film yang dianggap sebagai cikal bakal Cinema Novo, seperti sungai 40 derajat, oleh Nelson Pereira dos Santos.
Dari cinema novo, produksi oleh pembuat film Bahian Glauber Rocha menonjol: Dewa dan Iblis di Negeri Matahari (1964) dan Naga Jahat melawan Prajurit Suci (1968).
Lihat trailernya untuk Naga Jahat melawan Prajurit Suci:
Sinema Marjinal atau "Udigrudi"
Belakangan, pada akhir tahun 60-an dan awal tahun 70-an, muncul pula sinema marginal yang juga dikenal sebagai “Údigrudi” (1968-1970). Produser terbesar dari baris ini adalah "Boca do Lixo" di SP dan "Belair Filmes" di RJ.
Produksi ini sangat sejalan dengan gerakan kontra budaya, ideologi revolusioner dan juga dengan tropicalismo, sebuah gerakan musik yang terjadi pada saat yang bersamaan. Itu mengalami sensor besar oleh rezim militer yang dipasang di negara itu.
Untaian ini didasarkan pada sinema eksperimental dengan karakter radikal. Sebuah film fitur utama adalah Bandit Lampu Merah (1968), disutradarai oleh Rogério Sganzerla.
Pembuatan Embrafilmfilm
Pada tahun 1969, Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) dibuat, yang bertahan hingga tahun 1982.
Didirikan dalam konteks penuh kediktatoran militer, pemerintah mendukung gagasan tersebut, dengan tujuan menggunakan bioskop sebagai alat penting untuk kontrol negara.
Dalam konteks ini, Negara membiayai produksi sinematografi, memberi ruang bagi produksi nasional.
Boca do Lixo dan Pornochanchadas
Pada awal 70-an, di São Paulo, produksi murah dari gerakan “Boca do Lixo” menampilkan pornochanchadas, berdasarkan komedi Italia dan dengan konten erotis yang kuat.
Genre ini sangat menonjol dalam dekade ini, menjadikannya sukses komersial yang besar di Brasil. Sebagai contoh, kami memiliki film Janda Perawan (1972), oleh pembuat film Pedro Carlos Rovai.
Pornochanchada mengalami penurunan besar di tahun 80-an, kehilangan penontonnya karena film-film porno hardcore, yang mendapatkan lebih banyak ruang di Brasil dan di dunia.
Meskipun produksi film mengalami penurunan pada akhir 1970-an, film seperti Dona flor dan kedua suaminya (1976), oleh pembuat film Bruno Barreto, berhasil.
Nona Bunga memiliki lebih dari 10 juta penonton. Selain dia, film komedi dengan geng kikuk mereka menarik jutaan orang.
Krisis Sinema Brasil
Dengan kedatangan VCR di tahun 80-an, menjamurnya perusahaan persewaan menandai dekade itu di negara ini.
Pada saat itu, berakhirnya kediktatoran dan awal krisis ekonomi, menyebabkan perfilman nasional mengalami kemerosotan besar.
Dengan demikian, produser tidak memiliki uang untuk memproduksi film mereka, dan pemirsa, juga, tidak dapat lagi menontonnya.
Di tahun 80-an mereka pantas ditonjolkan Pria yang Beralih ke Jus (1980), oleh João Batista de Andrade, Jango(1984), oleh Silvio Tendler dan Kambing ditandai mati (1984), oleh Eduardo Coutinho dan Pixote, hukum yang terlemah (1980) oleh Hector Babenco.
Pada akhir 1980-an, film dokumenter Pulau Bunga (1989), oleh Jorge Furtado, yang juga menandai sebuah zaman. Lihat film pendek 13 menit yang penting ini di sini:
Dengan kedatangan Fernando Collor berkuasa, krisis memburuk. Selain privatisasi, presiden baru membubarkan Kementerian Kebudayaan, dan mengakhiri Embrafilme, Concine, dan Yayasan Sinema Brasil.
Lanjutkan Bioskop
Dengan demikian, baru pada paruh kedua tahun 1990-an sinema memperoleh kekuatan, dengan produksi film-film baru. Periode ini dikenal sebagai “Retake Cinema” setelah bertahun-tahun tenggelam dalam krisis.
Dari sini, produksi film tumbuh dan beberapa festival dibuat di negara ini. Sekretariat Pengembangan Audiovisual juga dibentuk, dengan undang-undang baru yang sedang diterapkan, “Hukum Audiovisual”.
Pada 1995, sinema Brasil mulai keluar dari krisis dengan produksi film Carlota Joaquina, Putri dari Brazil (1994) oleh Carla Camurati, yang pertama dibuat oleh Hukum Audiovisual.
Dalam dekade ini, produksi Geng (1995), oleh Fábio Barreto dan Apa orang ini? (1997), oleh Bruno Barreto.
masih ada Central do Brasil (1998), disutradarai oleh Walter Salles, yang dapat Anda lihat trailernya di sini:
Abad ke-21 dan Pasca-Retake of Cinema
Pada awal abad ke-21, sinema Brasil sekali lagi mendapatkan pengakuan di panggung dunia, dengan beberapa film dinominasikan untuk festival dan Oscar.
Sebagai contoh, kami memiliki:kota Tuhan (2002) oleh Fernando Meirelles; Carandiru (2003) oleh Hector Babenco; Pasukan elit (2007) oleh José Padilha; dan sementara malam belum datang (2009), oleh Beto Souza dan Renato Falco.
Pada tahun 2015 produksi Jam berapa dia kembali?, oleh Anna Muylaert, juga berhasil.
Dengan diperkenalkannya teknologi baru (3D, misalnya), produksi dan jumlah bioskop di tanah air semakin bertambah.
Beberapa peneliti di daerah tersebut menyebut periode pasca dimulainya kembali sinema Brasil, di mana industri film Brasil dikonsolidasikan.
Jangan berhenti di sini, baca juga teks terkait lainnya.:
- Sejarah Fotografi
- Sejarah Teater di Brasil
