Analisis novel "As Horas Nuas", oleh Lígia Fagundes Telles
Novel fiksi “As Horas Nuas”, oleh Lígia Fagundes Telles, adalah narasi modern yang berfokus pada sikap dan postur orang biasa. Ini menyajikan plot yang terfragmentasi, menggambarkan tindakan, perilaku dan kebiasaan individu dan masyarakat di mana ia dimasukkan.
Penulis lebih menekankan pada perilaku tokoh dalam interaksi dengan masyarakat, penggambaran secara subjektif subjective dilema dan kontradiksi jiwa manusia, yang bergerak di antara nilai-nilai, menarik dari dunia sosial materialis dan besar-besaran. Dengan demikian, ia memproyeksikan realitas dan menekankan refleksinya dalam kehidupan individu.
Dalam novel yang sedang dipelajari, narator berusaha untuk menyesuaikan bahasa dengan datang dan perginya tindakan maju dan mundur, menegaskan vitalitas waktu. Jadi pembaca diperkenalkan ke dalam plot, mengetahui dan secara halus menembus kompleksitas, yang didasarkan pada konflik-konflik eksistensial tokoh-tokohnya dan yang tercermin dalam persoalan-persoalan terkini masyarakat.
Novel ini menyajikan bahasa multi-signifikan yang berakar pada penggunaan konstan kata-kata asing "Hasta siempre", "ilustrasi". "Formes et couleurs", dalam kiasan:
Metafora, “Saya memejamkan mata dan melihat putri saya mengambang di sungai yang berlebihan”;
Personifikasi hadir dalam sosok kucing;
Eufemisme "usia kedewasaan";
Dan dalam intertekstualitas yang muncul dalam nostalgia masa kecil Rosa, di mana dia mengingat "Joso e Maria" klasik, dalam cirandas "O cravo ea rosa", dalam ingatan "Alun-alun República tua ditransformasikan oleh pertumbuhan kota yang tidak teratur”, dalam kutipan yang diambil dari perintah-perintah alkitabiah “jangan menghakimi dan kamu tidak akan dihakimi” dan dalam literatur fiksi detektif “Ini dasar sayangku wattson".
Narasi ini menampilkan karakter bulat: Rosa Ambrósio, Rahul (kucing), Ananta Medrado dan Diogo.
ROSA AMBRÓSIO protagonis dari narasi, dia adalah seorang aktris yang hidup mengenang masa kecil dan remaja yang tidak bahagia. Dia mengingat puncak karirnya yang dekaden sebagai seorang aktris dan, dalam keinginannya untuk melarikan diri dari kenyataan, dia tenggelam dalam alkoholisme.
Itu terombang-ambing di antara momen delusi, nafsu, dan kejernihan. Aktris itu adalah orang yang sangat terluka seumur hidup. Terluka dan curiga, dia ditinggalkan oleh ayahnya sejak dini dan kehilangan cinta pertama dan terbesar dalam hidupnya, sepupu Miguel. Sejak itu, ia mencari kenyamanan di pundak ramah seorang yang sampai sekarang tidak dikenal, Gregório, yang akan segera menjadi ayah dari anak tunggalnya.
Seorang ibu yang kambuh, Rosa Ambósio mempertahankan hubungan yang agak bermasalah dan berprasangka buruk dengan putrinya, yang membuatnya cemburu. Dia iri pada masa muda putrinya dan hubungan baik dengan ayahnya.
Sendirian dan tidak bahagia, dia mencari kenyamanan dalam pelukan sekretaris dan kekasihnya, Diogo. Dia kemudian mulai menanggung pemborosan dan tahan dengan kebodohannya, sehingga mengasumsikan postur masokis. Khawatir usia tua, yang ia lebih suka sebut "usia kedewasaan", ia juga mencari perlindungan dalam sesi analisis dan solidaritas pengurus rumah tangga Dionísia.
Aktris ini menampilkan perilaku yang ambigu: meskipun hidup dengan cara yang sulit diatur, dia mengkritik kesia-siaan umat manusia, tiba sampai-sampai menempatkan nilai-nilai etika dan moral, mode yang dipaksakan oleh media dan dampaknya terhadap cara hidup masyarakat. masyarakat.
Karakternya tidak selalu kaya; dia mengubah hidupnya ketika dia menerima warisan dari bibinya.
RAHUL (kucing) juga protagonis, dia adalah karakter yang dipersonifikasikan. Dia berpikir, bertindak, dan berperilaku hampir seperti manusia yang mengenang, membuat refleksi tentang apa yang terjadi. Dia memiliki hubungan yang aneh dengan aktris Rosa Medrado, yang dia sebut Rosona. Dia menunjukkan pemujaan sejati untuk Gregório, mendiang suami Rosa, dan penghinaan terhadap Diogo, kekasihnya. Dia tampaknya hidup dengan harapan bahwa almarhum akan kembali. Sedemikian rupa sehingga Anda bisa melihatnya berjalan di sekitar rumah. Raul menjalani saat-saat kenangan singkat, di mana dia percaya dia telah menjalani kehidupan lain.
ANTAGONIST Ini adalah krisis eksistensial yang dialami oleh aktris Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Karakter dengan perilaku aneh, menunjukkan obsesi dengan "pria" yang katanya tinggal di lantai atas. Dia adalah seorang analis dan juga berdedikasi untuk pekerjaan sosial di Kantor Polisi untuk Perlindungan Perempuan. Ananta menunjukkan kecenderungan misteri. Kesepian, analis mempertahankan lingkaran terbatas teman (pengurus rumah tangga, penghuni gedung, dan temannya Flávia), menghilang secara misterius tanpa meninggalkan jejak.
DIOGO Dia adalah sekretaris Rosa, dan datang untuk menjadi kekasihnya. Karena muda dan tampan, dia bertindak seperti gigolo, memanfaatkan kelemahan aktris untuk mengeksploitasinya, memerasnya dengan datang dan perginya. Bepergian dan jangan pernah kembali.
Karakter datar
CORDÉLIA Putri Rosa dan Gregório, gadis itu menunjukkan kepribadian yang mandiri dan berani. Dia hidup dalam hubungan cinta dengan pria yang lebih tua, yang mengejutkan ibunya. Dia mahir dalam mode dan acuh tak acuh terhadap krisis eksistensial ibunya, karena dia lebih mengidentifikasi diri dengan ayahnya.
GREGÓRIO Suami Rosa dan ayah Cordelia. Pemuda dan guru terpelajar. Dia bertemu istrinya pada hari dia kehilangan cintanya yang besar. Gregory mencintainya dengan caranya sendiri, namun dia dikhianati oleh Rosa. Dia tahu apa yang sedang terjadi tetapi pura-pura mengabaikannya. Dia memiliki roh yang begitu tenang sehingga dia mati dengan tenang agar tidak mengganggu siapa pun. Itu hanya menunjukkan perjuangan untuk membela yang kurang beruntung. Dia diasingkan dan disiksa. Antisipasi kematian. Menderita penyakit parkinson.
DIONYSIA Lebih dari sekedar pembantu. Dia juga orang kepercayaan dan teman. Dia adalah orang yang mencari kenyamanan dalam iman, untuk bertahan dengan kegilaan Rosa.
MIGUEL─ Primo de Rosa, adalah cinta pertama dan terbesar dalam hidup aktris. Dia tidak pernah bisa melupakannya. Bocah manja dan terbiasa dengan kehidupan orang kaya yang baik, memasuki dunia narkoba dan meninggal karena overdosis.
RENATO MEDRADO Muncul di akhir plot sebagai sepupu analis. Dia adalah karakter yang mencurigakan dalam kasus hilangnya Ananta. Melalui visinya, pembaca dapat memiliki gambaran tentang masa kecilnya. Dia sangat tertarik untuk menyelamatkan persahabatan sepupunya, yang selama ini dia tunjukkan ketidakpeduliannya. Ketertarikan Anda ini menimbulkan kecurigaan. Apa yang sebenarnya menjadi minat Renato? Apakah dia benar-benar ingin menemukan sepupunya Ananta? Atau apakah Anda tertarik dengan barang-barang yang ditinggalkannya?
DELEGATE – Anda juga ingin tahu apa yang terjadi pada Ananta Medrado.
FLÁVIA – Dia tampaknya menjadi satu-satunya teman Ananta, tetapi bahkan dia tidak tahu keberadaannya.
Karakter Lain yang Muncul dalam Teks
UNCLE ANDRÉ – Suami dari bibi Lucinda.
BUNT LUCINDA – Itu adalah ibu Miguel. Saya ingin menjadi pelayan masyarakat.
BUNT ANA – Dia meninggalkan warisan untuk Rosa.
LILI – dengan kepribadian ekstrovert, muncul dari waktu ke waktu di rumah Rosa.
Plot _ Novel ini memiliki banyak narator, yang menceritakan plot dengan cara yang tidak teratur. Tindakan dimulai dalam satu bab, terfragmentasi dan hanya setelah bab lain akan dilanjutkan. Penyimpangan-penyimpangan dari plot, meskipun seolah-olah memecah ritme aksi, sebaliknya membuat plot berkembang, mereka penting dalam plot.
Pengarang menggunakan adaptasi unsur bahasa terhadap datang dan perginya plot, bergerak maju mundur dalam jalinan episode-episode, untuk menetapkan realitas waktu.
Plotnya beralih ke problematika realitas modern. Konflik dialami secara subyektif, tetapi secara obyektif muncul sebagai tanda-tanda realitas kacau, yang bertindak atas perkembangan dan keseimbangan makhluk.
Dinyatakan dalam bahasa multi-signifikan, itu mengungkapkan kegelisahan eksistensial yang mendalam dari spesies manusia. Karakter-karakter tersebut terbentuk dalam proses yang cair dan metamorfosis.
Narasi dipusatkan pada momen-momen pengalaman batin para karakter, yang mengutamakan subjektivitas. Ini hidup dalam dilema konstan antara penerimaan diri dan masyarakat. Bahasa yang digunakan oleh penulis sangat penting untuk konstitusi plot. Ini menjadi pengalaman para karakter. Ini adalah cerminan dari dilema batin mereka, di mana ada keterputusan yang kuat antara individu dan masyarakat.
WAKTU DAN RUANG _ Waktu dan ruang menyatu dalam narasi modern. Dalam “As Horas Nuas”, waktu bersifat psikologis dan subjektif, mengiringi kehidupan para tokohnya, oleh karena itu, “di mana waktu ada, di situ drama”. Ini adalah pengalaman karakter yang memberi pembaca gambaran sebenarnya tentang makhluk, menggambarkan fisiognomi batin mereka melalui aliran kesadaran yang konstan dan abadi. Waktu dan ruang dibangun dengan cara tersamar dalam pengalaman karakter sendiri own
FOKUS NARRATIF _ Dalam novel yang diteliti, narasi menyajikan wacana polifonik.
Tepat di awal hadirnya narator orang pertama, tokoh Rosa Ambrósio. Dalam monolog interior, dia menyelami dan menggambarkan masa lalunya tentang rasa sakit dan kemuliaan. Dia menjalani krisis eksistensial dalam mencari identitasnya, menyangkal nilai-nilai sosial saat ini dan tidak menerima usia tua dan akhir karirnya sebagai aktris.
Saya masuk ke kamar, saya tidak menyalakan lampu, saya ingin gelap. Saya tersandung lembut dan jatuh di atas hal ini ah! Ayahku.
“Lisensi Diu, jangan salah paham, tapi aku akan tinggal di sini sebentar…”.
Hal ini juga membawa kehadiran narator kedua, karakter narator, dipersonifikasikan dalam sosok kucing (Rahul), Dia membuat komentar untuk menghormati karakter, tetapi fokusnya adalah pada sosok Rosa Ambrose dan Gregory, kepada siapa dia menunjukkan pemujaan atau fiksasi sejati. Deskripsi Rahul tentang karakter hampir tidak sehat. Dia dengan cermat menggambarkan tindakan aneh dan bahkan membaca keberadaan terdalam mereka. Dia kadang-kadang bahkan memberi mereka suara dalam pidato tidak langsung yang bebas, sehingga mendandani dirinya dengan narator yang maha tahu.
“Salah, pikirku. Rosona datang dengan jubah d'interieur dan cermin pembesarnya yang dia benci tapi tidak bisa tanpanya.”
Perdebatan antara kedua E selalu dimulai kurang lebih seperti itu, yang bisa dengan cepat berkembang menjadi kata-kata makian yang diselingi dengan dorongan. Tapas. Atau memiliki hasil di tempat tidur.
Dia membuka kakinya sangat lambat, dia menjalankan tinta di atas rambut kemaluannya.
Jalannya berliku-liku, tetapi diikuti olehnya, Rosona akhirnya melakukannya dengan benar. Gregory memilih kematiannya sebelum dipilih. Dia meramalkan apa yang bisa dia lihat, dia antisipasi dan masa depan itu pasti melampaui kekuatannya untuk ditanggung.
Di bab kelima, narator baru sebagai orang ketiga muncul. Orang luar ini memperkenalkan dan menggambarkan secara menyeluruh karakter Ananta Medrado, seorang analis metodis yang misterius dengan kepribadian yang tenang dan pendiam.
“Kantor Ananta adalah kantor profesional tanpa kesombongan”. Berdisiplin... Kain flanel dilipat di sudut laci. Dia menghabiskannya untuk beberapa objek dan tidak ada yang berlebihan.
_ Saya punya tetangga... Sekarang saya tidak ingin memikirkan profesor dengan teoremanya. Giliran Tetangga.
Ananta pergi ke jendela dan menarik tirai untuk melihat langit... Setelah sesi saya bisa pergi (berjalan) ke kantor polisi wanita. Wanita itu hanya sedikit yang bisa Anda lakukan. Jadi terutama untuk gadis dengan payudara yang ditindik.
Selama plot, bab-bab lain diriwayatkan dalam orang ke-3, ada lebih banyak tindakan dan dialog. Lingkungan digambarkan sebagai adegan terungkap. Narator menceritakan tentang hilangnya Ananta Medrado, perjalanan Diogo, munculnya sepupu analis dan rawat inap Rosa di klinik pemulihan.
Aku naik ke kursi berlengan. Ruangannya gelap, tapi aku melihat Rosa Ambrosia... di hati ketiga wanita itu.
Ibu terkasih, Anda mengatakan Anda akan makan siang dengan saya dan ternyata tidak, Cordelia mengeluh.
Hari ini tidak bangun cerah. Diu membaca ramalan bintang, ada sekumpulan bintang yang mengerikan.
"Kepala kantor polisi orang hilang sedang minum kopi" Renato Medrado berhenti...
_ Dia tidak memakai perhiasan, kalau ada pasti ada di brankas... Dolar? Saya tidak bisa mengatakannya. Mobil...
Bibliografi
LOBO, Luisa. Fiksi Impresionis dan Aliran Kesadaran (Joyce, V. Wol, Proust). Dalam: VASSALO, Ligia (Org.). Cerita kemarin dan hari ini. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analisis ditulis oleh: Analita Dias Rebouças Oliveira
Jangan berhenti sekarang... Ada lagi setelah iklan ;)
literatur - Sekolah Brasil
