Pada abad ke-18, proses industrialisasi membawa sejumlah besar transformasi di Eropa. Dalam waktu singkat, pusat-pusat kota diambil alih oleh para pekerja yang akan mengambil alih pekerjaan pabrik mereka. Rutinitas ribuan orang sekarang ditentukan oleh hari kerja dan tunduk pada efisiensi mesin. Pada saat yang sama, teknologi memungkinkan produksi massal barang-barang untuk dikonsumsi di berbagai belahan dunia.
Sepanjang proses ini, kami mengamati lahirnya minat yang kuat dalam mendamaikan permintaan yang dipercepat untuk manufaktur industri dan batasan yang dipaksakan oleh pekerjaan artisanal. Manufaktur skala besar bisa, kurang dan kurang, tunduk pada detail dan keterlambatan pengerjaan. Sekitar tahun 1830, pemerintah Inggris mendorong penciptaan sekolah menggambar yang akan mempersiapkan para profesional yang berkomitmen pada pengembangan desain yang dikombinasikan dengan produksi industri.
Ketika situasi ini menjadi publik, kami mengamati manifestasi dari beberapa kritikus yang menolak proses campur tangan kapitalisme industri di dunia seni. Bagi banyak dari mereka, standarisasi yang diharapkan oleh Revolusi Industri akan menentukan serangan serius terhadap bentuk-bentuk bebas dan orisinal yang memandu pembuatan artistik selama berabad-abad. Dengan ini, kita dapat melihat bahwa asal-usul Art Noveau memaksakan diri sebagai reaksi terhadap perintah masyarakat industri yang muncul.
John Ruskin (1819 – 1900), salah satu kritikus seni paling berpengaruh di Inggris, muncul saat ini untuk membela seni yang terinspirasi oleh prestasi seniman pada periode abad pertengahan. Dia sangat menentang standar arsitektur saat itu dan menekankan bahwa pemeliharaan seni yang asli dan sejati hanya dapat terjadi sebagai hasil dari kebebasan kreatif. Tanpa ragu, kita dapat dengan jelas menunjukkan bahwa refleksi Ruskin akan memiliki bobot yang sangat besar bagi Art Nouveau untuk memantapkan dirinya antara tahun 1890-an dan 1910-an.
Dipengaruhi oleh cita-cita Ruskin, arsitek dan sosiolog muda William Morris (1834 – 1896) mencoba memikirkan kembali batasan antara karya seni dan kerajinan, yang bertujuan untuk memerangi mempopulerkan konten artistik yang dilakukan oleh Revolusi Industri. Saat bekerja di perusahaan George Edmund Street, William muda melihat bahwa penolakan permintaan industri tidak mungkin. Dengan cara ini, ia membuka jalan bagi sintesis antara seni dan industri yang menandai era Art Nouveau.
Seiring waktu, generasi baru dekorator dan pengrajin menyesuaikan bahan yang dipopulerkan berkat industrialisasi untuk menguraikan jenis konsep desain baru. Dipengaruhi oleh gerakan Seni dan Kerajinan (dimulai oleh William Morris), seni dekoratif, iluminasi abad pertengahan, dan seni timur, seniman akhir abad kesembilan belas ini mengorganisir konsepsi baru antara ornamen dan bentuk arsitektur untuk menentukan apa yang akan terjadi jadilah Art Nouveau.
Oleh Rainer Sousa
Lulus dalam Sejarah
