Seperti judul artikel yang sekarang jelas, istilah "gaya" mengacu pada cara penulis menguraikan dirinya untuk memberi kita semua kreativitas, semua kemampuannya untuk mengembangkan karya khusus dengan bahasa - prosedur yang ditemukan, di atas segalanya, melalui seni sastra. Dengan cara ini, meskipun semua perwakilan itu, yang merupakan bagian dari gaya periode tertentu, mereka membawa mereka beban sifat ideologis tertentu, masing-masing, dengan caranya sendiri, bertanggung jawab untuk mentransmisikan pesan ke generasi dan generasi pembaca.
Mengacu pada kata sifat "telegrafik", ini tampaknya menunjukkan petunjuk kepada kita bahwa itu adalah sesuatu yang ditentukan oleh penghapusan elemen tertentu, seperti kata penghubung, kata depan, artikel, antara lain, yang meski ditekan, tidak membawa akibat negatif apa pun terhadap wacana, yaitu, meskipun demikian, memungkinkan pemahaman yang sempurna di pihak lawan bicara. Oleh karena itu kami mengacu pada elemen keteraturan secara morfologi, namun, kami tidak dapat mengatakan bahwa penindasan ini terkait,
secara khusus, elemen yang mengacu pada kategori tersebut, murni dan sederhana, mengingat demarkasi, juga, oleh struktur di mana teks puitis atau bahkan prosaik sering dibangun, seperti yang terjadi dengan a kreasi yang ditinggalkan oleh perwakilan besar Modernisme Brasil, Oswald de Andrade, lebih tepatnya di Kenangan Sentimental dari João Miramar.Ketika kami menjalin kontak dengan plot, kami menemukan bahwa artis menggunakan bahasa sinematografi, telegrap, di atas segalanya, di mana bab-babnya, meskipun dibentuk oleh awal tengah dan akhir, tidak membangun hubungan ketergantungan di antara mereka sendiri, yaitu, tidak seperti apa yang terjadi dalam sebuah novel, di mana ide-ide yang diungkapkan dalam plot disandingkan, diikat bersama. Untuk mengilustrasikan dengan lebih baik, kami memilih dua bab berbeda dari karya yang disebutkan di atas:
yang bijaksana
"Taman Kekecewaan
Tugas dan prosesi dengan kanopi
dan kanon
Di luar sana
Ini sirkus yang samar dan tidak misterius
Orang kota membunyikan klakson sepanjang malam
Ibu memanggilku dan membawaku ke dalam oratorium dengan tangan terkepal.
- Malaikat Tuhan mengumumkan kepada Maria bahwa dia akan menjadi ibu Allah.
Gundukan minyak lemak di atas kaca goyah. Manekin yang terlupakan memerah.
- Tuhan bersamamu, diberkatilah kamu di antara wanita, wanita tidak memiliki kaki, mereka seperti boneka ibu sampai ke bawah. Untuk kaki, amin."
Pengabaian
Montmartre
Dan pabrik dingin
Tangga melemparkan jiwa ke jazz tanpa alas kaki
Mataku pergi mencari kenangan
bagaimana ikatan ditemukan
Nostalgia Brasil
Apakah lalat dalam sup perjalanan saya?
São Paulo dengan trem kuning
Dan romantisme di bawah pohon malam
Pelabuhan negara saya adalah pisang hitam
di bawah pohon palem
Penyair negeriku berkulit hitam
di bawah pohon pisang
Pohon pisang negeriku
adalah telapak tangan pucat
Lengan pengasingan memeluk siulan itu
Dan rok kaku
cincin kekayaan
kebrutalan taman
Aklimatisasi
rue de la paix
Mataku mencari dasi
Seperti kenangan yang ditemukan."
Menganalisisnya, kami menemukan fragmentasi ide, yaitu, subjeknya tidak serupa, mereka tidak membangun hubungan apa pun di antara mereka, mengingat mereka adalah bab dari pekerjaan yang sama. Selain itu, perlu juga diperhatikan, terutama dalam kasus contoh kedua, tidak adanya bukti tanda baca, yang dapat dibandingkan dengan aliran kesadaran yang datang dari penulis.
Adapun kasus yang menggambarkan penekanan unsur morfologi, di atas mengatakan, kami memilih contoh berikut, yang pada gilirannya adalah cerita pendek yang terkait dengan kontemporer, oleh Ricardo Ramos, yang judulnya dibatasi sebagai berikut:
Sirkuit tertutup
Sandal, vas, siram. Wastafel, sabun. Air. Sikat, pasta gigi, air, busa, krim cukur, sikat, busa, pisau cukur, air, tirai, sabun, air dingin, air panas, handuk. Krim rambut, sisir. Pakaian dalam, kemeja, manset, celana, kaus kaki, sepatu, dasi, jaket. Dompet, uang receh, dokumen, pena, kunci, saputangan. Jam, bungkus rokok, kotak korek api, koran. Meja, kursi, cangkir dan piring, piring, teko, sendok garpu, serbet. Bingkai. Tas, mobil. Rokok, korek api. Meja dan kursi, kursi, asbak, kertas, telepon, buku harian, cangkir dengan pensil, pena, buku catatan. catatan, spatula, map, kotak masuk, kotak keluar, pot dengan tanaman, gambar, kertas, rokok, fosfor. Nampan, cangkir kecil. Rokok dan korek api. Kertas, telepon, laporan, surat, catatan, voucher, cek, memo, tiket, telepon, kertas. Jam. Meja, kuda-kuda, asbak, kursi, sketsa iklan, foto, rokok, korek api, kertas, pena, proyek film, cangkir, poster, pensil, rokok, korek api, papan tulis, kapur, kertas. Urinoir, wastafel. Air. Taksi, meja, taplak meja, kursi, gelas, piring, sendok garpu, botol, serbet, cangkir. Bungkus rokok, kotak korek api. Sikat gigi, pasta gigi, air. Meja dan kursi, kertas, telepon, majalah, cangkir kertas, rokok, korek api, telepon internal dan eksternal, kertas, bukti iklan, pena dan kertas, jam, kertas, tas kantor, rokok, pertandingan, kertas dan pena, telepon, pena dan kertas, telepon, dokumen, brosur, cangkir, koran, rokok, pertandingan, kertas dan pena. [...]
Oleh Vânia Duarte
Lulusan Sastra
Sumber: Sekolah Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/estilo-telegrafico-nos-generos-narrativos.htm
